Archive for September, 2006

‘Maria, Marì’, por Rosa Ponselle

Saturday, September 30th, 2006

  • Una de las más bellas canciones de amor cantada por una de las sopranos más grandes de todos los tiempos.
  • Rosa Ponselle (la Caruso con faldas): Maria, Marì!, canción napolitana de Vincenzo Russo y Eduardo Di Capua.
  • (Foto)

    ‘L’amour est un oiseau rébelle’, por Larmore

    Thursday, September 28th, 2006

  • Jennifer Larmore: Habanera de Carmen (Acto I, Escena V), Bizet. 1996.
  • El gran Kraus, en ‘La traviata’, 1977

    Thursday, September 28th, 2006

    [ * Vídeo desaparecido en combate;-)]

  • Alfredo Kraus: ‘Lunge da lei per me non v’ha diletto!… De miei bollenti spiriti’ (Escena I), Alfredo y Annina (Escena II) y ‘O mio rimorso!’ (Escena III) del Segundo Acto de La traviata, Verdi.
  • Teatro de la Zarzuela, 1977. *
  • Actualización (02/07/14)

  • Lunge da lei
  • Parigi, o cara
  • “Me he enamorado del teatro y de la ciudad. Por eso sigo hasta 2009”

    Thursday, September 28th, 2006

    Entrevista en ABC con Sebastian Weigle, director musical del Gran Teatre del Liceu.

  • Pablo Meléndez-Haddad
  • «A Sebastian Weigle le bastó subirse al podio liceísta un par de veces para convencer con su talento. Cuando muchos lloraban su marcha inminente a Frankfurt adornada con frases como “siempre que tenemos a alguien bueno lo dejamos marchar”, el director anuncia que se queda. Acaba de renovar contrato con el Liceu por dos temporadas más fichando hasta el curso 2008-09. Por lo pronto, sobre su despacho luce una inmensa partitura de La clemenza di Tito, la ópera mozartiana que el lunes inaugura el curso operístico con trece funciones a cargo de dos repartos, el primero de ellos con con nombres tan importantes como los de Vesselina Kasarova, Véronique Gens, Marianna Pizzolato, Michael Schade y Ofelia Sala, obra que llega en una nueva producción del director mexicano Francisco Negrín en complicidad con la Ópera de Leipzig».

    —¿Cuál es su concepción de Tito más allá de lo musical?
    —Es una ópera muy completa. Mozart la escribió bajo una enorme presión porque estaba lleno de encargos, como eran el Requiem, La flauta mágica y algunos conciertos para instrumento solista. Creo que la ópera quería ilustrar que el poder se puede manifestar y vivirse de diferentes maneras, con un gobernante ‘suave’ que se opone a un tirano. En todo caso no me queda claro si Mozart quiso reflejar en esta obra su concepción por un poder concreto o por el poder en abstracto. Es un excelente ejemplo de ópera seria, un género que tenía mucho éxito pero que después fue considerada anticuada. Posee muchas arias magníficas además de varias escenas de conjunto que Mozart pudo delinear con la ayuda de un libretista astuto. Estas ocho piezas de conjunto son una prueba de la innovación del compositor. En la partitura la lucha por el poder se manifiesta tanto como otras muchas pasiones: hay amor, odio, celos, venganza… La materia de la que se nutre cualquier ópera. Pero lo que es poco usual en esta obra es que se incorporan el perdón y la clemencia, en este caso del gobernante.

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