Toscanini (1867-1957), el más célebre director en la historia de la Scala, no tenía una gran opinión sobre los intérpretes operísticos. Para él, había tres categorías humanas despreciables: los tontos, los muy tontos y los tenores. Su prohibición de los bises en el templo milanés no se basaba, sin embargo, en manías personales, sino en la convicción de que la música estaba por encima de las voces, de los instrumentos y del público, y no debía verse alterada por arrebatos de entusiasmo o egolatría.
El non possumus de Arturo Toscanini rigió de forma indiscutida hasta que el peruano Juan Diego Flórez, con la arrogancia que le permitían su juventud, 34 años recién cumplidos, y sus apabullantes dotes naturales, anunció que aspiraba al bis en el estreno scalífero de La fille du régiment, de Gaetano Donizetti. Fue todo un desafío al público y, sobre todo, a Stephan Lissner, el superintendente del teatro. Flórez ya había obtenido en Londres un gran triunfo con La fille du régiment. ¿Iba a rendirse Milán ante él?
La respuesta llegó el martes, noche de estreno, con el aria Ah, mes amis.
• Enric González
El País
Scala, il bis di Flórez rompe un tabù
Flórez (Tonio): Ah, mes amis, Pour mon âme, del Primer Acto de La fille du régiment, Donizetti.
París, 2004.
Pour mon âme. Las Palmas de Gran Canaria, 2001.
Tags: ah mes amis, donizetti, pour mon âme
Jejejeje. Ayer volviendo en el avión leí esa noticia en el corriere della sera (volaba con alitalia). Cuando lo ví enseguida me acordé de tí y este blog. Yo no sé italiano, pero que no es tan difícil, y mi companero de piso sabe italiano, así que a ver si lo traduzco y lo paso.
Y ese tío… qué chorro, no? Ahí al final aguanta 15 segundos con la maquinaria a tope y sin respirar, si no he contado mal. Eso es normal?
PD: Cuando lo leí también supe que ibas a colgarlo. XD
PD²: Eso que decía Toscanini sobre que nada está por encima de la música es a lo que me refería yo en aquella discusión en el post de Marilyn Horne. Tiene toda la razón del mundo.
Y lo de los tontos y los tenores… Yo no tengo nada contra los tenores, pero tengo que reconocer que me he descojonado cuando lo he leído. El hombre tenía mala leche, pero qué chispa tenía!!
Yo no creo que sea normal… Flórez power XDDD
¡Flórez es un fenómeno! Por cierto, que quien cantaba con él es Desirée Rancatore, de quien hablaba Paco Roa en los Cuentos de Hoffmann de Dessay…, y no recuerdo quién más. A ver si aparece algún vídeo del evento.
¿El artículo de Corriere della sera que leíste es el mismo que hay en el enlace de debajo de la foto? Es el único que he encontrado sobre el tema, aunque en el archivo hay de Flórez para dar y tomar:
<A HREF=”http://archivio.corriere.it/searchresultsArchivio.jsp”>http://archivio.corriere.it/searchresultsArchivio.jsp</A>
Bueno, si lo cuelgas, sea el que sea, bienvenido sea: muchas gracias.
Tenía gracia Toscanini, aunque no creo que los tenores pensaran lo mismo.
Sí, nada debe estar por encima de la música. Estoy también de acuerdo. Pero sin la voz y la interpretación de los cantantes dejaría de ser teatro lírico, ¿no? Luego, la música es lo más importante y los cantantes son imprescindibles (también). Y puesto que todos los cantantes son diferentes, afortunadamente, aun siguiendo al pie de la letra la partitura, hemos de reconocer que el resultado es ‘distinto’.
A ese aspecto me refería yo cuando comentaba que los cantantes también crean, o recrean. De una partitura que es idéntica para todos, algunos hacen una maravilla; y otros, en fin, pues se quedan en simplemente correctos (que no es poco; y de simple, nada). Esa diferencia es lo que yo entiendo por ‘recrear’ o ‘co-crear’ (no hablo de ranas, menos risas:-))
P.D.: Para los forofos de Bartoli y Flórez:
<A HREF=”http://www.elpais.com/articulo/paginas/Bravo/400/anos/opera/elppor/20070211elpepspag_2/Tes”>http://www.elpais.com/articulo/paginas/Bravo/400/anos/opera/elppo…</A>
Vaya, el enlace no pita. A ver éste:
<A HREF=”http://www.corriere.it/”>http://www.corriere.it/</A>
Buscando por ‘Flórez’ (sin comillas, en ‘Cerca’), aparecen 124 risultati.
Muy brevemente y al socaire de la noticia del bis de Flórez en Milán, simplemente indicar que no soy muy partidario de que se “bise” en una función operística. Dos razones, entiendo que de peso, sustentan mi punto de vista: primera, por respeto a los demás compañeros del reparto un cantante, aun siendo largamente ovacionado tras interpretar un solo, no debe nunca descomponer el cuadro, tiene que aguantar el tipo, dominar su ego y pensar que no está en un recital o en un concierto a su mayor gloria, sino participando en un trabajo de equipo en el que todos –hasta el apuntador- contribuyen al éxito o al fracaso final; y segunda, si finalmente concede el bis ha de saber que rompe la tensión dramática del momento y desprecia la trama argumental con una gratuita (sobre)actuación fuera de lugar. Recordemos, y termino, lo riguroso que sobre este particular se mostró siempre el maestro Kraus, que solamente en un par de ocasiones concedió “bisar” no obstante haber sido uno de los cantantes que más le puso el público ante semejante brete. Muy buenas noches y que descansen.
Exacto. Estoy totalmente de acuerdo con lo que dice Paco.
Y sí. Por eso es noticia.
Joooo, está fantástico!
Muy cierto. Pero que le quiten lo bailao’, ahora XD
Recuerdo una famosa frase de la historia del cine: “Recuerda que sólo eres un hobre” cuando recibía los aplausos del pueblo romano.
Conseguir el éxito es realmente difícil pero lo que es aún más difícil es saber encajarlo.
Creo que Florez es grandioso, de verdad, no tiene parangón en la actualidad pero creo que debería darse cuenta de que sólo es una persona que tiene la suerte de cantar bien y de que el día que se le deteriore un poco la voz (esperemos que no pase) sólo será uno más.
Hay que acordarse de una cantante que se definió de la siguiente forma: “Sólo soy una persona que canta”. Frases cómo ésta te hacen ser grande por partida doble; por como cantas y por como reaccionas ante el éxito
No sé yo si tiene tantos humos… Habría que preguntárselo, a ver qué dice XD Pero sí, “Memento moris”. Por si acaso.
Mordiskitos ^^
No discuto que es un gran tenor y que, tiempo y salud necesita para pasar a la historia como otros muchos… pero ¿quien se cree que es ya para “bisar” en la Scala? Anda que no han cantado nombres de la ópera mucho mucho mucho más grandes que el suyo y a los que han aplaudido mucho mucho mucho más que a él. ¿Y han “bisado”? ¿No se le habrá ido “la olla” un poco al sr. Flórez? Y digo todo esto sin mencionar nada de lo que guarda relación con la obra en su conjunto
!!!Eh, puristas, que no ha matado a nadie¡¡¡¡
Si todos coincidimos en que Florez es grande ..¿que problema hay?
¿¿¿Que el maestro Kraus no lo hizo nunca???
Pues bueno, pues vale.
Si no os gusta no pidais el bis.
El caso es que a mi me da la impresion de que los bis los pide el público..¿o no? Y yo, en mi profesion,si el cliente…QUE PAGA, OJITO, QUE PAGA, me pide que repita una actuación…lo hago.
Como todo el mundo.
Con el debido respeto a todo el mundo pero…
A VER SI RESPETAMOS MAS EL DINERO DEL PUBLICO, SEÑORES, QUE ESTO SIN EL PUBLICO NO ES NADA.
Florez con la humildad que lo caracteriza, acoge y hace lo que su querido publico le pide… una cortesia de él dicho sea de paso devuelve con su bisar.- Lo debio hacer en un recital por las razones de mi amigo Don Paco, mas no en una función de opera por el respeto que menciona mi aludido y sapiente amigo señor Roa, no lo se, pero a mi entender como bien apunta Don Raul, es necesario siempre tener en cuenta al publico pues este es el respetable.- Saludos Don Paco, don Raul y por favor de lo bueno …más!!!!
Si lo puede hacer que lo haga, y felicitaciones. El cantante de ópera, a mi entender, debe mostrar el resultado de su esfuerzo, y merece su recompensa por ello. A él le sirve para marcar diferencias con otras voces más mezquinas. Agradecido, adorable anfitriona….Mefisto.
Dije que no me iría del FNAC hasta encontrar algo de Diana y lo he cumplido. No, no sigo allí, he encontrado algo nuevo XD Un Zaide que ya tenía descargado con el eMule. Pero claro, no es lo mismo. Con el CD, el libreto y todo eso, mola más XD
Yo soy Florista convencida, pero no me gusta mucho eso de los bises. Me parece inapropiado que un cantante bise al final de una ópera porque es una falta de respeto hacia los demás intérpretes. Además, es poco práctico y un poco peligroso para el cantante mismo, que se tiene que meter otra vez en situación, arriesgándose de nuevo a cantar el aria (posiblemente la más difícil de toda la ópera), con el consiguiente análisis en profundidad del público. Al oirla por segunda vez, se van a fijar más en los detalles (y en los fallos, si los hay).
Aunque, claro, si el bis lo hace Diana, la cosa cambia XD
Mordiskitos ^^
Los bises son tan perjudiciales para la fluidez del espectáculo escénico como pueden serlo los aplausos: interrumpen igual. No veo por qué repetir un aria es más nocivo que 5 o 10 minutos de aplauso. Efectivamente, como muchos habéis dicho, si se lo puede permitir, que lo haga. De todas formas, la pregunta clave es ¿se lo puede permitir?
En mi modesta opinión, si Flórez cantó el aria como la canta en los dos videos que hay colgados aquí, yo preferiría rogarle por favor que no la repitiera.
me he acordado de mi madre. cantaba muy, muy bien y decía: si fuera cantante de ópera diría al público: esperen no se vaya, voy a cantar otra vez. Y repetiría así muchas arias…. Dissssfrutaba, eh?
Aclaremos una cosa, Sparafucille. ¿Cómo va a interrumpir un bis la ópera? Porque, según tengo entendido, se hacen al final… Aunque igual me equivoco. ¿Cantó el aria dos veces seguidas? =S
También querría saber qué es lo que no te gusta de la forma de cantar el aria de Flórez. Porque a mí me da escalofríos. Ays.
Mordiskitos ^^
En la actualidad, la costumbre al cantar un bis es repetir el aria, dúo, etc., antes de proseguir con la representación. Esa es la razón por la que a muchos cantantes, directores de orquesta o regidores de escena no les gusta que se canten bises, porque interrumpen la marcha de la acción escénica (y también del discurso musical) y se pierde el hilo, y también porque supone una idolatría a determinado cantante, en detrimento del trabajo de conjunto de todo el resto de músicos que intervienen en la representación.
Sin embargo, según tengo entendido, antiguamente los cantantes más aclamados acostumbraban a dar bises al final de la representación. Uno de los más desmesurados a la hora de las propinas era Miguel Fleta, que cantaba y cantaba hasta la extenuación después de la caída del telón, incluso arias y canciones que no tenían que ver con la ópera representada.
De Juan Diego Flórez he comentado en alguna ocasión que, pese a su pulcritud técnica y la belleza de su timbre, tiene una voz de pequeño volumen. Que conste que lo he escuchado dos veces en directo, en distintos escenarios, y en una de ellas en medio del patio de butacas, de modo que no creo que se deba a la mala acústica de la sala. Precisamente lo que me deja algo indiferente de su “Ah, mes amis… Pour mon âme” es el que no me produce escalofríos. Esto puede ser una sensación subjetiva, porque a mi señora Juan Diego Florez le produce escalofríos con solo mirarlo, al margen de cómo cante. A lo mejor esto explica que no me produzca demasiado entusiasmo el tenor peruano.
Los agudos están bien emitidos, con limpieza y seguridad, pero les falta lo que los especialistas llaman “squillo”, mordiente (lo que da escalofríos en un agudo). Era lo que caracterizaba a los agudos de Jussi Bjorling, Franco Corelli, Alfredo Kraus o el joven Pavarotti. No sé como sería la interpretación de su noche triunfal en La scala, pero en el video que hay colgado aquí el último Do se le queda corto, se le “cae” enseguida, como si se quedara sin fuelle, y termina por abajo, con escaso apoyo. Y, en conjunto, dejando aparte los 9 dos de pecho, lo encuentro un poco soso. Me sigue gustando más una versión en directo de, cómo no, Alfredo Kraus, en 1973, junto a J. Sutherland, dirigido por Bonynge. Fue precisamente el debut de Kraus en este papel. Está en youtube y lo podéis encontrar también en http://www.espacioblog/alfredokraus, el magnífico blog de nuestro amigo “werther”dedicado al maestro canario.
Hubiera entendido perfectamente pedirle a Florez un bis en el Barbero de Sevilla que tuve una vez la ocasión de escucharle cantar. Ahí sí que creo que es, hoy por hoy, insuperable. Y, bueno, el público de La Scala es muy peculiar, tiene sus filias y sus fobias: lo mismo le da por esto que por poner como chupa de dómine a Roberto Alagna, así que no sé muy bien qué pensar.
Un placer nuevamente leerle, Sparafucille. Me deja siempre atenta atenta a su lectura!!
Bueno, seguiremos la trayectoria de Flórez, a ver qué pasa…
Convencida como estaba yo de que se hacían al final y ya no me hacía mucha gracia, me acabas de convencer del todo. Es que en la Sinfónica, si hacemos bis lo hacemos al final, por eso pensé que era raro cantar un aria dos veces seguidas. Definitivamente, que sólo haga bises Diana XDDD Bromas aparte, ¿si el público se lo pidió, qué iba a hacer él? No creo que fuera iniciativa suya volver a cantar el aria. Ponte en su lugar. ¿Qué hubieras hecho tú? Yo la hubiera cantado otra vez, porque ya sabemos cómo las gastan en la Scala. Imagínate lo que hubieran dicho de él si no hubiera bisado…
Muchas pegas le pones tú al pobre chico, pero ya veo la razón… A la mujer de Orlando tampoco le hace ni pizca de gracia Anna Netrebko XD
Mordiskitos ^^
El fenómeno Florez empieza a ser algo cansino. Se trata cantante con una estupenda voz, aunque pequeña y con un estilo un tanto afectado y cursi, pero con buen fraseo y contrrol técnico. Pero en absoluto tiene las cualidades para hacer de él este mito excesivo en que se está convirtiendo. Entiendo que hay un público ávido de encontrar héroes a los que entregarse en adoración. Pero eso trasciende lo puramente artístico. Creo que Flórez es un gran cantante aunque no tanto como nos quieren hacer creer sus fans, activísimos y vehementes, aunque no muy objetivos.
Si Kraus no dio nunca un bis en la Scala me parece estupendo que Flórez lohaga, pero que no nos vendan que es un hecho histórico en el que se desvela una especie de figura superestelar. Flórez es, sobre todo, un descomunal fenómeno de marketing.
¡Hola a tod@s!
De las muchas cosas que uno aprende, es que nada esta al gusto de todo el mundo. Y en la música (como en cualquier arte), además, me llega a parecer poco necesario que exista un “consenso”.
Nunca he tenido la oportunidad de oir a Flórez en directo, cosa que me encantaría hacer. No esta bien juzgar por las grabaciones, pero, bajo mi punto de vista, la voz de Flórez es una voz de tenor normal. No parece una voz grande, por lo menos en las grabaciones.
Pero… hasta que uno no oye en directo, pues no sabe, porque, al escuchar en directo voces que las críticas y los discos tratan como “pequeñas” o “faltas de algun requisito indispensable” se da uno cuenta de que realmente este mundo es un mundo comercial en el que las criticas estan hechas a conveniencia. Y con esas voces “enormes” puede salir uno muy desilusionado al descubrir todo el marqueting que hay detrás. Es el mundo en el que vivimos.
Actualmente, tenores de verdad, que canten todas las notas sin problemas, con sonoridad y con voz bella, pues se conocen pocos. Con lo cual, cuando sale un tenor, ya sea como sea, que lo haga bien… normalmente, acaba cantando una temporadilla, y si tiene suerte, pues hace carrera. No siempre es el que tiene mejores cualidades, sino el que mas cuidado tiene con el estilo, con la musicalidad, y con el personaje.
Independientemente de la calidad de la voz, si es verdad que, Flórez conecta con el público. Eso, es casi mas importante que las cualidades.
Mas que un análisis técnico, que solamente puede ser interesante y provechoso si se realiza para explicar algo a alguien, es mas interesante un analisis mas “formal”, mas “general”, en el que veamos si esta o no en el personaje, y si este, gusta o no al público, y sobretodo… ¿Es creible?
¿Esta o no esta dentro del papel? Pues habría que oirle toda la opera entera, y ver como actua, como canta, como se mueve en el estilo de la ópera y como nos deja de creíble el personaje, ¿no creen?
Siempre me pareció una voz bonita, y sobretodo, sueltecita, ligerita, y con un sonido siempre muy relajado y sin forzar nada. Muy atento al estilo. Y me transmite lo que canta, que es lo que yo valoro antes de nada.
Si esa noche, se quedó con el público, pues bien por el. El revuelo mediatico, de salir en todas las televisiones del mundo en el telediario, le habrá venido mas que bien, genial, para su carrera.
Un besiño!
Totalmente de acuerdo con Allfor, como siempre…
Lo que me gustaría saber es qué clase de marketing le han hecho a Flórez, porque yo no he visto ni un sólo anuncio suyo en ninguna parte. De Villazón, en cambio, he visto un montón.
La que ha hecho un anuncio es la Netrebko…
<A HREF=”http://www.youtube.com/watch?v=GX9vEOPdiyA”>http://www.youtube.com/watch?v=GX9vEOPdiyA</A>
Si es que esta chica… XD
Mordiskitos ^^
Creo que no es necesario explicar que el marketing no se refiere únicamente a los spots televisivos. Es más, en el caso de la ópera no suele ser este el medio más importante.
Yo he visto a Florez en vivo en El Barbero de Sevilla de Madrid, y la verdad, me pareció un tenor con un canto muy pulcro y una voz linda y suave, y buena planta en escena. Pero ni su interpretación tenía especial picante ni su voz mordiente. No emociona. Eso sí, a las mujeres las vuelve locas, y lo entiendo, a mí me vuelve loco la Netrebko. No sólo de canto vive el hombre.
Pero todo lo que estoy leyendo de él en este y otros foros me parecen exageraciones mitomaníacas.
Vale, no es que cante bien, es que es muuuuy guapo y le hacen muuuuucho marketing…
Pues queé quieres que te diga, a mí no me parece guapo… Me lo parece más Hvorostovsky (qué fijación con los rusos tenemos en este foro… XD), por ejemplo. O Hampson. A mí, de Flórez, lo que me gusta es su voz. Me emociona mucho más, y sé que blasfemo, que Pavarotti.
Mitomaníaca sólo lo soy con Diana, ¿vale? XD
Mordiskitos y haya paz ^^
Di que sí, Lilith, que estoy de acuerdo contigo; como dice Allfor, a mí Flórez me transmite, no es necesario tener una voz grande para erizarte la piel; creo que en lo papeles belcantistas, Flórez va por el buen camino, es joven, mejorará, no os quepa la menor duda, llegará a cantar mejor de lo que ya lo hace ahora. Tengo el DVD de El Barbero y, si se me permite la expresión, se come con patatas a la Bayo; y el aria del final del último acto, pocos pueden cantarla con ese gusto y esa fuerza, de hecho pocos tenores se atreven a introducirla en la ópera.
Por cierto, Lilith, Allfor, clavileño, aunque el anuncio de la Netrebko sea superficial, prosaico y todo lo que queráis, ¡qué labios, Dios mios! ¡qué forma de beber agua! Permitirme la licencia sin tacharme de machista, porque, a veces, incluso canta bien.
Abrazos infinitos.
¡Quanto è bella!
Ya sabes que te entiendo… XD
Lo dicho, mucha mitomanía histérica es lo que hay.
Que sí. Que tienes razón. Y déjalo ya, que no aportas nada…
No te enfades, Clavileño, pero ¡qué pesado! El histerismo es otra cosa, es una patología que no padecen los verdaderos aficionados a la ópera, y aquí todos presumimos modestamente de serlos (aficionados, no histéricos, aclaro).
Lilith, amor, un beso de paz.
¡Quanto è bella!
CARAMBA CLAVILEÑO NO SEAS TAN PESADO ,JUAN DIEGO ES UN GRAN TENOR ; LO DIGO PORQUE SOY ENTENDIDO EN LA MATERIA . LO QUE SI SE , ES QUE TU A FLORES LE TIENES ANIMALVERCION DESDE QUE EN ESTA PAGINA SE PUSO EL TEMA ” FLORES DIGNO SUSESOR DE KRAUS” . Y TU EN ESE FORO DESPOCTRICASTE DE FLORES , YO RESPETO TUS GUSTOS PERO NO QUIERAS QUE A TODOS NOS GUSTE LO QUE ATI TE GUSTA, OK . TU ENTIENDES LO QUE ES EDUCACION CON MODALES ¿VERDAD? . A VER TE PREGUNTO SI ALGUIEN TE PIDE ALGO QUE TU PUEDES DARLE ¿ LE DARIAS O NO?, O POR LO QUE TIENES TE CRECES DEMACIADO Y IGNORAS EL PEDIDO, ESO SERIA FALTA DE CORTECIA . BUENO FLORES HISO PRESISAMENTE ESO DE RETRIBUIRLE A LOS ASISTENTES ,QUE ANTE EL PEDIDO “ojo pedido” HISO ESO , ¿ Y SE PUEDE CRITICARLE BEEMENTEMENTE POR ESA CORTECIA? POR FAVOR MOSTREMOS RESPETO POR LOS GUSTOS Y OPINIONES DE LOS DEMAS
El publico (como cliente, en otros terminos comerciales, haciendo un simil, tal vez valido) siempre tiene la razon.- En el caso de Flores, o de cualquier artista con arrastre, querido por su publico, lo UNICO que hace, es retribuir ese cariño.-Y retribuirlo como mejor lo sabe hacer: cantando bien.- Y eso no es novedad ni invencion de JDF; los artistas , terminada su actuacion, por el APLAUSO del publico, salen dos, tres, cuatro veces al escenario en RETRIBUCION al gesto, el aplauso de ese publico que vibro por tal o cual aria, hacen que el artista “se tome la molestia” de salir varias veces y por varios minutos NUEVAMENTE al escenario a agradecer a dichos asistentes. No hacerlos seria descortesia.- Donde esta la mitomania histerica o histerica mitomania?
No se den por aludidos por favor, no hablo de ustedes, hablo del fenómeno Florez tal y como yo lo veo. Después de una interpretación de bastante calidad de El barbero de Sevilla pude observar cómo un sector del público que venía predispuesto a ello gritaba como si en su vida hubieran escuchado algo parecido y estuvieran aplaudiendo a Caruso redivivo.
Esto fue tan excesivo, teniendo en cuenta lo que se había escuchado en la interpretación, y viendo algunos comentarios de los foros de internet, que he llegado a la conclusión de que ese tipo de público mitómano que necesita crearse un héroe al que seguir y aplaudir incondicionalmente, tal y como ocurre también con la música pop, ha encontrado en Flórez el mito ideal.
Y eso es lo que creo que pasa con el señor Florez y su público, y es my respetable, pero también digno de análisis y de comentar.
Al mejor estilo de los “recontramarketeados” 3 tenores, en especial Carreras?. Un SECTOR del publico? La “barra brava ” del publico que concurre a ver los partidos de futbol? (Haciendo un simil) Por esa barra brava entonces decimos que el publico que va a los estadios son salvajes”? No generalizemos y separemos el trigo de la paja. Saludos amigos, en especial al señor Clavileño del cual creo pone siempre comentarios del lado “oscuro” del tema pero siempre en forma positiva y valientemente da su opinion a riesgo del alud de respuestas en contra je je je je
El caso es que desde el principio he dicho que Florez es un estupendo tenor, con una voz bonita y una excelente técnica. EL defecto principal que le veo es que su voz no emociona, no tiene mordiente, penetración, y lo peor de todo canta con un estilo muy afectado, pronunciando de forma muy cursi. Es una voz demasiado autocomplaciente.
Por cierto, y ya que se ha comentado, en mi opinión Anna Netrebko sí que es una grandísma cantante con un potencial dramático e interpretativo arrebatadores. Su voz es muy, pero que muy bonita, su presencia en escena impresionante. No hablo de su belleza, porque eso es cosa aparte aunque forma parte esencial de su atractivo como diva. Para mí es una grandísima voz y tiene mucho que decir.
Sres., Sras.: Seamos todos amigos en este arte del clasico cantar y hay que medir la pasion que trae este tema, que mi critica edificante, pretende una opinion mas. Toscanini fue un exigente conductor, afamado, pero, discutible por su temperamento y en su pasion por lograr lo mejor, casi nunca se equivoco. Un bis pedido en medio de una opera, delata los quilates fuera de etica en un auditorio, aunque sea en la Scala. La opera es algo lirico y en el elenco nadie debe ser presuntuoso, para esperar un bis, por respeto a todos, incluido al resto que no lo desea. Toscanini creia que un cantante no podia dar las notas exactas de la musica, pero, habra tenidos sus dudas, una vez que eligio a M. Fleta, para inagurar una obra y despues M. Calas expuso en un reporte, que cantar era respetar justo la musica y estos dos monstruos mencionados, mas L. Warren como baritono, asi lograron su fama. Hay muchos mas, buenos, en personal triunfo y especifico repertorio. Este tenor Flores, lo vi y escuche en videos y lo lamente por respeto a A. Krause, C. Valletti, J. Borling, etc., etc. Amo al Peru con justas razones, a L. Alva, por ejemplo y este nuevo tenor del caso, exaltado, me inspira cierta satira y tiene mucho que corregir, porque en este arte, no se trata de elevar notas o gritar, ya que pronto ya no le va quedar ni eso. Asi lo mismo, le deseo suerte, aunque ciertos aplausos y requerimientos, se lo impidan.- Gracias por comentar en v/ espacio. JSM.-
Hola a todos los amantes de las operas, con sus interpretes. Debo reconocer que cometi un error, al mencionar a J. D. Flores, con mi opinion y critica. Tuve un “lapsus” mental y no me referia a este tenor, sino a uno de nacionalidad chilena, que esta en plena promocion. Ruego a uds. acepten mi disculpa y al Sr. [tenor] si le llegaron mis comentarios.- Gracias.- Julio.
Clavileño, comparto, antes que nada, tu admiración por la excelente intérprete que es Anna Netrebko (sin lugar a dudas, mi favorita contemporánea). De Flórez no soy tan fanático, pero reconozcamos que se las trae. Yo los conocí a ambos (ya lo he comentado) en la transmisión en directo de Don Pasquale el año pasado, y quedé fascinado con los dos, por sus cualidades vocales e interpretativas. Y no había absolutamente nada de marketing en el medio; eran mis primeras audiciones y nunca los había ni esuchado ni sentido nombrar.
Sobre el bis, no creo que sea para tanto. Si yo pagué vaya a saber cuánto para ver a Flórez en La Scala y quiero que la repita, pues que la repita y todos contentos. Y si los otros colegas se sienten ofendidos, es que son unos mezquinos. En L’elisir d’amore Villazón hace un bis que yo nunca le hubiera pedido, y estoy seguro de que la buena de Anna lejos de sentirse menos, se puso aún más contenta de lo que ya estaba por el éxito de la función; Adina simplemente no tiene un aria que se preste para el bis.
Sobre el efecto de un bis en el desarrollo de la ópera, recuerdo un video que tengo de Del Monaco cantando Don José en Rusia; todos en ruso y él partes en francés y la mayoría en italiano. Era evidentemente la estrella de la noche. Cuando terminó “La fleur” lo ovacionaron tanto como quizás yo no haya sentido jamás. Él no quiso ni siquiera incorporarse a saludar, pero se vio obligado a hacerlo por la desaforada insistencia del público, que no lo dejaba volver a pose. La acción ya estaba más que interrumpida por la increíble duración de los aplausos: ¿qué le costaba repetir el aria? La mayoría de la audiencia no lo escucharía nunca más en vivo. Yo me hubiese ido más contento del teatro.
Saludos! Y no te olvides, Clavileño, si me estás leyendo, de contarme siempre entre los fanáticos de Anna. Quanto è bella, Nemorino!
…e Quanto è cara!, Diomedes. Yo también estoy entre los fans de Anna. Por cierto, qué maravillosa está como Adina en L’elisir con Villazón al que aludes.
Saludos netrebkianos.
Quanto è bella.
¡Imaginate, que hasta me la compré y todo! La gracia que le mete sobre todo al dúo con Dulcamara es deliciosa. Su belleza y presencia vienen bárbaro con el personaje, como en realidad con todos los personajes que interpreta. Villazón, en cambio… Llega un momento que parece estar ya gritando, y sus muecas me agotan. ¿Qué te parece a vos su actuación, Nemorino? Me quedo con Flórez, sin lugar a dudas. El bis de Villazón me pareció un regalo inmerecido de la audiencia; la versión de Flórez del aria me parece en cambio perfecta. Ningún otro tema amerita más tu particiación, supongo.
Es cierto, amigo Diomedes que alguien debería aconsejar a Rolando que algunos papeles no encajan con su voz. Luciano, Florez, Gigli, Schipa e incluso Alagna encarnan con más brillantez a Nemorino. Sólo hay una cosa que hay que agradecerle a Villazón, y es que, aún no teniendo el mejor registro vocal para encarnar al torpe campesino, hemos de reconocer que en este DVD hace un buen papel, simpático y haciendo creíble el carácter que seguramente Donizetti ideó para Nemorino.
Un saludo, amigo Diomedes y, po cierto, no entiendo la última indicación que me haces en tu post anterior. Seguro que la culpa será mía por no entenderla.
Quanto è bella!
¡Me refería a tu pseudónimo, Nemorino! Porque, ¿de quién estaba hablando? Estoy de acuerdo contigo en que a pesar de lo inadecuado de su voz para tal personaje (el falta suavidad y le sobra oscuridad), logra en términos teatrales armar un personaje acorde. Ahora bien, ¡alguien tendría que decirle que se moderase, por amor a Dios! Nemorino es un personaje que aparece demasiado en escena como para andar insistiendo tanto con las morisquetas y las fantochadas. No sé qué le pasa a ese muchacho… está demasiado exaltado. Me gustaría mucho verlo a Juan Diego en el papel (de hecho lo he visto muy muy poco en escena). Alagna lo hace muy bien también, coincido. ¡Saludos!
Hace ya algún tiempo que no me prodigo dejando comentarios en este encantador y fantástico blog que nuestra diligente “Gio” gestiona con tan buen criterio. Yo entre mantener actualizado el mío así como compartiendo el tiempo con mis otras aficiones (además de la familia, por supuesto) no me queda apenas tiempo para escribir en otros espacios como este, que tan buenos recuerdos me trae, sin embargo todas las semanas me doy una vuelta para “ojearlo” un poquito.
Ayer buscando referencias en la red para confirmar un dato me encontré con esta entrada que en su día nos dejó Gio y aprovecho para dejaros un enlace (con permiso de la anfitriona) a una entrada que he publicado hoy y que tiene mucho que ver con lo que se ha escrito en este post, y porque además lo que quiero compartir con todos vosotros por ser un documento excepcional.
Besos y abrazos para todos y el más especial para ti, mi encantadora amiga y maestra.
http://www.espacioblog.com/alfredokraus/post/2009/01/23/un-documento-historico-y-excepcional
Gracias, gracias:-) Una alegría verte de nuevo por aquí. Me pasa lo mismo: visito a menudo tu casa, pero ando siempre a la última pregunta (que no me queda mucho tiempo tampoco).
Sin permiso, que no hace falta, y siempre que quieras. Me voy ahora mismo a escuchar ese documento excepcional:-)
Un abrazo, Werther,
Gio