Artículo en en El País (01/04/07) sobre Juan Diego Flórez, quien ofrece hoy un recital en el Palau de les Arts de Valencia.
Juan Diego Flórez (Lima, 1973) tiene un amigo filósofo que se ha arreglado la vida para trabajar sólo por las mañanas y dedicar las tardes a la lectura. “La verdad es que envidio a esa gente”, comenta el que ostenta el título oficioso del mejor tenor belcantista de la actualidad. Cuando se repara en esta condición, parece incomodarse un tanto y matiza sus palabras:
“La expresión lo es todo. Sería muy aburrido si todo fueran fuegos de artificio, virtuosismo, sin expresión”.
Tan bien canta este tenor peruano de 34 años que rompió la prohibición antidivos impuesta por el mítico Toscanini en 1933. Ofreció en febrero un bis en la Scala de Milán mientras representaba La fille du régiment, de Donizetti, ante los emocionados aplausos del público. Ayer, con su hablar pausado, quitó importancia al suceso en el Palau de les Arts de Valencia, donde ofrecerá un recital lírico mañana (2 de mayo). Cosas de la prensa. “No creo que fuera un hito”, dice. Recuerda otras veces, otros bises en Viena, Londres, Bolonia, Japón…
El famoso bis (con declaraciones del tenor).
[Bis en el Carlo Felice de Génova. Octubre 2006]
Él nació en el seno de una familia de tradición musical, pero ajena a la ópera. Su padre cantaba y tocaba la guitarra acompañando a la célebre cantante criolla Chabuca Granda. El propio Flórez empezó entonando rancheras, baladas, temas de The Beatles, Led Zeppelin. Llegó a tener una banda de rock. “Crecer con toda esa música me ha ido enriqueciendo y todo sirve en la ópera. Me aficioné a la ópera ya en el conservatorio. A veces, en la ópera, aunque la técnica es fundamental, nos olvidamos de la expresión y para lograrla puede ser bueno pensar, por ejemplo, en cómo se canta un bolero”.
Flórez, a los 16 años (Festival de la Canción por la Paz. Lima, 1989).
Expresión es el término recurrente en el discurso del tenor. “Como me he especializado en el bel canto, he aprendido un poco cómo tengo que cantar y qué se necesita, aunque nunca se acaba de dominar el estilo. Estás desnudo. Tú y tu voz, porque no hay orquestación que te vista, que te ayude. Se nota todo. Si desafinas, si un agudo no es brillante… En el bel canto es muy importante la limpieza y tener mucha técnica, pero la expresión lo es todo. Sería muy aburrido si todo fueran fuegos de artificio, todo virtuosismo, sin expresión”.
Flórez ha hecho del estilo promovido por su admirado Rossini, donde la orquestación es mero acompañante de la voz, su tarjeta de visita. Con el inquieto compositor italiano comparte también otra gran afición: la gastronomía. Además de un magnífico músico, el bon vivant de Rossini fue un excelente cocinero que ha pasado también a la posteridad por prestar su nombre a populares platos como el turnedó o los canelones Rossini. El tenor peruano no aspira a tanto, reconoce con media sonrisa. “Además, he dejado de cocinar. Ahora es mi mujer la que lo hace. Me gusta mucho, pero no tengo apenas tiempo”, apostilla. Sí que encontraría un hueco en su muy apretada agenda para volver en cualquier momento al restaurante El Bulli, de su chef preferido, Ferran Adrià. “¡Ojalá!”, exclama por encima del murmullo, con el habla como si se estuviese aclarando la voz continuamente.
El tenor ha decidido cantar en el futuro más obras de Mozart. “Será como un elixir para la voz, después de cantar vocalidades tan extremas”, apunta. Su debut como profesional se produjo en el Festival Rossini de Pesaro en 1996. Fue la sensación del certamen. Aprovechó la indisposición del tenor Bruce Ford para mostrar su don natural tamizado por sus estudios en Filadelfia y California. Y muy pronto se abrió paso en los más prestigiosos escenarios del mundo hasta alcanzar el estrellato en la escena internacional del belcantismo. Su especialidad son Rossini, Bellini y Donizetti, los compositores que mejor se adaptan a su voz.
En el Palau de les Arts, con Vicenzo Scala al piano, cantará obras de los tres, fragmentos de ópera de Mozart y de algunas zarzuelas, como Doña Francisquita, de Amadeo Vives. Ofrecerá “una primicia”, un avance de su próximo disco, dedicado al tenor Giovanni Battista Rubini, All’udir del padre Afflitto, de Bianca e Fernando, de Donizetti.
Flórez está diversificando su repertorio. Cantará por primera vez Rigoletto, de Verdi. Será el abril del próximo año, en su ciudad natal, Lima, y después viajará con la ópera a Europa. También pretende investigar más en el repertorio belcantista con el ánimo de descubrir partituras ocultas y relanzar obras apenas conocidas. Además, quiere implicarse en proyectos sociales desde su condición de cantante. En junio, participará en Lima en un concierto cuya recaudación se destinará a los niños.
Uno de sus principales referentes es Alfredo Kraus. “Por su elegancia en el canto, por su filosofía, por ser consecuente con sus ideas y su repertorio, por su trabajo con la técnica, por su manera de sentir. Pude hablar con él por teléfono y supe por otros que me apreciaba como cantante, lo que satisface especialmente”. También destaca el “fraseo, la sensibilidad“, la forma de cantar “sensual, llena de sensualidad y de sentimiento” de Montserrat Caballé. Y cita también a Plácido Domingo, entre otros.
Con 34 años, tiene muchas cosas por delante, pero prefiere tomárselo con tranquilidad. Ahora, por fin, va a tener más vacaciones para hacer más cosas que cantar. Las planificó “hace tres o cuatro años”, como el resto de sus actividades. Lleva un ritmo frenético. Le compensa, pero quiere frenar un poco. “Por ejemplo, nunca puedo estar en casa. Mi mujer me tiene que enviar por e-mail el piso que tenemos que elegir para nuestra casa que estamos montando en Pesaro”, se lamenta. Aprovecha las horas muertas de los viajes en avión para leer. Ahora está inmerso en El pez en el agua, de su compatriota Mario Vargas Llosa, con el que tiene previsto un programa para Canal +, y acaba de leer Viaje al fin de la noche, de Céline.
Lleva 10 años de carrera y le quedan “muchas cosas que hacer“.
Flórez: Fina estampa, canción de Chabuca Granda.
Tags: ah mes amis, donizetti, fina estampa, pour mon âme
Yo estuve el pasado dia 2 de mayo en El Palau de les Arts, fue algo realmente I M P R E S I O N A N T E. No tengo palabras.
¡Felicidades! ¡Qué contenido de ópera tan extenso y variado! Incluso pude ver, oir y disfrutar artistas que murieron mucho antes de que yo naciera. Me encantaría que esta página siguiera tal y como está. Sólo me gustaría que cambiara si es para darnos a todos los amantes de la ópera más contenido. Me encantó haber encontrado esta página.
Gracias mil, Rodrigo.
Los cantantes del pasado son mi debilidad (no hace falta que lo jure:-))
Ya sé que no es gran cosa informar (si se miran los enlaces, claro está) de quién canta, qué canta, qué ópera, en qué momento de la ópera, de qué compositor. Con el tiempo, y con más tiempo del que ahora dispongo, espero poder ofrecer algo más. Ahora mismo, se hace lo que se puede y a veces más de lo que se puede:-) El mérito es de ustedes, de quienes visitan y comentan lo que ven y/o escuchan. Esta casa es de todos, tuya también. Bienvenido:-)
Saludiños,
Gio
Gio, eres muy generosa, pero el mérito empieza por tí!!!!
Un alma caritativa ha colgado en éliteclásica, via e-mule, el recital de Valencia del día 2 de mayo. Es muy bueno, en mi opinión, lo que canta de Bellini, Rossini y Donizetti, y las 3 canciones de Ayarza de Morales son deliciosas; pero en en las dos arias de Mozart y en las romanzas de zarzuela, no me resulta muy convincente. En el aria de La Flauta Mágica no puedo evitar la comparación con Fritz Wunderlich, Tamino insuperable por excelencia. Al “Il mio tesoro” me parece que le falta algo más de gancho, de mordiente. Su Mozart se acerca más al de Luis Alva o al de Leopold Simoneau, y a mí me gusta algo más viril, más “echao p’alante”. He de decir que ha progresado en Mozart, porque hace unos años lo pude escuchar en el el festival de música de Canarias y su Mozart, sencillamente, me hizo bostezar. Pero, en lineas generales, me parece un recital muy interesante y bastante exigente, cantado con exquisito gusto y que se nota ha prepaparado y estudiado concienzudamente. Supongo que el escucharlo in situ, en el teatro, hace mucho más grata la experiencia. ¡Qué envidia!
En el Liceo también hizo el bis del aria hace poquito. Fue una interpretación sin tacha y hermosísima en todos los aspectos. Y aunque tiene poquita voz en el sentido del volumen, la tiene muy bien colocadita. Su Tonio no creo que tenga competencia en mucho tiempo!
¡¡ Atención a Celso Albelo ¡¡. Va a cantar La fille du regiment, este verano en La Coruña. El año pasado, nos dejó asombrados con su versión de I Puritani, en la cual, aparte de lucir una bella línea de canto, en el registro agudo, iba mucho más que sobrado. Coronó el último concertante de la ópera, con un impresionante fa. Creo que en Celso Albelo, Juan Diego tiene un serio rival, en el papel de Tonio, pero en el mundo de la lírica actual, desgraciadamente hay sitio para los dos, por la escasez de cantantes que puedan abordar este repertorio, con éxito.
Muchos saludos.
Leía anteriormente que Juan Diego Flórez “encuentra dificultades para diversificar su repertorio”. Yo creo que Juan Diego está en un momento dulcísimo de su carrera, en la cual puede elegir dónde cantar y lo que quiere cantar.
Yo lo he escuchado en vivo, en La Coruña, tanto en recital individual como en ópera Rossiniana, y tengo que constatar la gran clase, y la fabulosa coloratura que posee el tenor peruano. Pero también debo decir que la voz no tiene un gran cuerpo, de ahí, que en I Puritani le haga falta algo más de anchura a la voz, sin ir en detrimento de la zona aguda.
No obstante, el repertorio de Juan Diego Flórez es todo lo amplio, hasta donde él quiera llegar. En la ópera barroca tiene un magnífico campo donde desarrollar sus innegables facultades, pero claro … eso no atrae al gran público. En Rossini, hoy poy hoy, es el número uno, ya no estando por medio (que yo sepa), el norteamericano Blake. Pero Rossini, insisto, es muy extenso, y algún Donizetti, que le quede por abordar, siempre en su línea y posibilidad vocal.
De Verdi (como muy bien se comenta), salvo Fenton -muy poquito papel-, de momento lo demás le queda grande (Rigoletto, incluido), y del gran Puccini, solo puede enfrentarse al Rinuccio de Schichi. Con lo cual, lo dicho. Zapatero, a tus zapatos. Mucho Rossini, algo de barroco (si lo llaman para ello), y permanecer en ese repertorio, en tanto sus cualidades vocales no le permitan acceder a otro tipo de repertorio, más “pesado”, por decirlo de alguna manera.
Pues sí, Enrique, pienso que Juan Diego hasta ahorita ha sabido sacar mucho partido de sus cualidades con sus Rossini inigualables y su Tonio. Viene a cantar la Linda de Chamonix al Liceo dentro de dos años, según leí. No creo que tener un repertorio así sea limitante. Nunca le he oído un Mozart y no puedo opinar. Y en ópera barroca ¿en qué papeles lo ves?
Muchos saludos.
Hola, hola amigos.
Aquí está Celso Albelo! Y nada menos que en el Credeasi Misera de I Puritani, la aria de opera mas dificil de Bellini.
http://www.youtube.com/watch?v=-VJyre0LNFI&feature=related
Como dice don Enrique…. y cada vez mejor! Tiene mucha mas voz que Flores…
Cariños a Gio y saludos a todos.
Me “fui” a oír a Celso, que no conocía, y me sonó un poco desafinado en algunos videos. Insegura de mi juicio, he leído que lo mismo piensa en Dr. Rumbau. La voz es muy potente y muy bonita, pero a ratos me suena como que no la domina. Ojalá venga al Liceo y lo podamos oír en una ópera entera, en vivo y sin la distorsión inevitable del youtube que, por otro lado, nos permite oír tantos cantantes que de otro modo no podríamos escuchar.
Saludos a todos.
Muchas de las “arie antiche”, están extraidas de óperas, de compositores, como Pergolesi, Monteverdi, Scarlatti, Gluck….. es en ese terreno, en el que yo me refiero, en donde Juan Diego, estaría como pez en el agua. Pero es un repertorio, quizá de poco lucimiento, para un tenor como él.
Por supuesto, la Linda de Chamounix, probablemente le vaya muy bien.
En cuánto a Celso Albelo, no he apreciado en las diversas ocasiones que le he escuchado, ese problema de afinación. Por eso, como muy bien dices, hay que oír a los cantantes “en vivo, y en directo”.
Ojalá tengais pronto ocasión de escucharlo, y ya hablaremos en su momento.
Un saludo Gabriela.
¡Huy! ¿Tú crees? No sé si la voz de Flórez tiene la necesaria agilidad para el canto barroco. Por cierto que leí que anda en horas bajas: yo no lo noté. Scarlatti se me hace más asequible que, por ejemplo, Monteverdi. Es un paso muy difícil de dar. Es un campo muy especializado y sería una especie de crossover delicado. Aunque claro que tiene sentido, tomando en cuenta la (poca) potencia de su voz. Ya veremos qué camino toma.
Y hablando de Barroco, viene Andreas Scholl a BCN, en mayo, a darnos un recital (tengo su Rodelinda con Anna Caterina, qué cosa más bella!), y cd suyos de arias haendelianas, de Gluck y Mozart. Lo voy a escuchar en vivo por primera vez: adoro su timbre.
¿Y cómo será Plácido en Tamerlano? Me decepciona que sea en concierto: de todos modos habrá que oírlo.
Bueno, cómo me he enrrollado!
Muchos saludos y gracias por atender mis preguntas, Enrique.
Saludos a toda la peña.
Pero bueno, Dña. Gabriela, ¿“a toda la peña”? Eso es una expresión un punto “cheli”, creo que hoy ya incluso un tanto en desuso por estos pagos, que pensaba sólo se utilizó en los tiempos de la “Movida Madrileña”. Bien está. Mire, habré escuchado en directo al magnífico tenor lírico-ligero Flórez en unas ocho o nueve veces repartidas entre los últimos, digamos, diez años, y su voz, ciertamente, ha evolucionado de la manera lógica que era previsible esperar, si acaso un tanto más lenta a como yo pensaba que lo haría cuando la escuché la vez primera.
De modo que a día de hoy es, como digo, un lírico-ligero punto ancho y ya menos claro que en origen, en espera de que su instrumento, a lo largo de los próximos, pongamos, 10 – 12 años, devenga –eso me creo al menos- claramente lírico. Y debo decirle que yo tampoco en la actualidad vería al peruano en el repertorio barroco, cuánto menos aún en el futuro, sería, por decirlo de alguna forma, una involución que entiendo encontraría, ya independientemente del alto grado de especialización y estudio que requiere dicho repertorio y de los cuales carece este tenor, difícil acomodo en el que yo pienso va a ser su natural proceso de desarrollo y reajuste vocal según indiqué, con los subsiguientes cambios de repertorio. Pero como esto es un futurible se admiten apuestas.
Termino que, como me ocurre siempre, me voy de la extensión que quería tuviese mi comentario. Donde discrepo con Vd. es cuando indica que “tiene poquita voz en el sentido de volumen”. Vamos a ver, dentro de los diferentes criterios de clasificación vocal que se utilizan, se encuentra el que hace a la tipología de las voces según su timbre, esto es, de acuerdo con su color, volumen, espesor, mordiente y vibrato. Pues bien, dentro de la cualidad del timbre referida al volumen, nos encontramos –hecha la clasificación de un modo simple y abreviado- con voces pequeñas o sin portada, intermedias y grandes (si se prefiere voluminosas) o con presencia. No vamos a entrar –ya por no irme definitivamente de espacio- en el llamado “efecto (psicológico) de alejamiento”, simplemente le diré que a mi modo de ver estaríamos frente a una voz, respecto a su volumen, intermedia.
Y lo que también me gustaría corregir, es esa carga negativa, muchas veces hasta peyorativa, que frecuentemente le dan muchos aficionados cuando dicen que tal cantante tiene la voz pequeña o, como Vd. diría, “poquita voz”. El volumen de la voz es, en principio, una característica sin más de ésta, ni buena ni mala. El problema no hace a su volumen sino a que la voz “corra” o no. Y en este sentido, le puedo asegurar que la de Flórez “corre” y “corre” hasta el último recoveco del teatro. Saludos muy cordiales y buena semana para todos, especialmente para Vd., Dña Gabriela.
Sr. Roa, perdone si le molestó mi expresión, demasiado coloquial.
Yo oigo bien a Flórez porque mi sitio en el Liceo no está lejos del escenario, pero comparándolo con Celso Albelo, que me descubrió el Sr. Enrique Paz, y con otros tenores que he escuchado ahí, pues sí le noto diferencia de potencia, y me excuso si me equivoqué pensando que tiene una voz chiquita. En el futuro me callaré prudentemente, ya que como dice Wittgenstein en su Tractatus: Si no tienes nada que decir, calla!
Con gusto me dedicaré a leerles, ya que me gustan mucho sus sabias opiniones y me he recorrido los posts de este blog (también recién descubierto) con sumo agrado.
Saludos cordiales.
Cómo, qué… Ni se te ocurra, Gabriela, dejar de contarnos cosas;-) Todos podemos aportar algo, y tú también lo estás haciendo; y muy bien.
Besos, Gabriela.
Saludos a to’a la peña;-)
Gio
Pero Dña. Gabriela, cómo puede pensar que me molesto lo de la “peña”. Nada más lejos, simplemente me llamó poderosamente la atención y, le confieso, me hizo gracia que una expresión tan de aquí, e incluso, como decía, ni tan siquiera de uso general en toda España y me creo que hoy ya un tanto olvidada, hubiera hecho fortuna en América.
Por otra parte, en absoluto tiene que excusarse por decir lo que a Vd. le parece, solo faltaba, simplemente lo que yo le vengo a decir es que a Flórez se le escucha y se le entiende muy bien, porque igualmente tiene un buen fraseo, incluso en el “gallinero”. Y por lo que más quiera no deje de opinar. Yo siempre he defendido, que me corrija nuestra amable moderadora de no ser cierto, que aquí todos aprendemos de todos. Un saludo muy cordial para Vd. y, desde luego, en lo sucesivo procuraré que se me entienda lo mejor posible.
Gabriela…UD. tiene mucho para decir…..ya lo ha demostrado. Aportando, abriendo el debate en varias ocasiones. Mi apoyo porque UD no deje de comentar.
Me parece que Flórez es un interesante tenor en el repertorio que hace, y sería para él arriesgado encarar un lírico puro como….no sé…..Pinkerton. El riesgo es importante por cuanto se le comparará con voces de distinto calibre y, de no ser por su musicalidad y clara dicción, saldrá perdiendo (entiéndase en satisfacción del público que lo escucha), además de encontrarse con orquestaciones mucho más densas, a las que su voz no pasará sin dificultad. Se verá si puede seguir el camino de Kraus, por ejemplo. Un puñado de papeles bien elegidos y cantados casi a la perfección. O tal vez el camino de Domingo, todos lo que pueda, aun sin tener la vocalidad que ellos exigen.
Yo por mi parte, que prefiero como oyente de ópera el repertorio romántico medio y tardío, no disfrutaría particularmente de escucharlo forzar su voz para que, aun así, no dé la talla de papeles que requieren una intensidad que Flórez no posee.
Creo que tienes razón en lo de Celso Albelo, que nos dio a conocer el blog y Enrique…..Su voz se escucha mucho más amplia que la de Flórez, con un futuro de lírico puro si consigue (a mi entender) cierto enfoque en el sonido.
También coincido con Paco en que las voces deberían ser juzgadas por su proyección en la sala…., más precisamente en el paraíso (o gallinero). En la platea, la mayoría de los cantantes se oyen sin demasiada dificultad, pero arriba la cosa se complica. Incluso puede darse el caso (como me consta) de que una voz que se escucha pequeña en la platea sobrepase con facilidad a las de sus compañeros en el paraíso….Una voz chica y bien enfocada puede inundarlo de sonido….pero una voz grande y bien proyectada….nos hará saltar de las butacas (¿Donde andarás, Lauri Volpi?).
Un saludo a todos los peñeros (aquí peña es un encuentro de paisanos para escuchar música folklórica….si nuestro folklore fuera la lírica….¿se entiende?) y en especial a mi querida Gio…..>;-)
Hola queridos amigos:
Yo escuchaba la voz natural de Alfredo Kraus toda la función, desde la platea, tercera fila, al medio, a unos 5 metros escasos, durante toda la Gala del 92 en el Teatro Municipal de Santiago. Un puesto de honor, para mí! Pagué la entrada en cuotas.. qué barbaridad!!
La localidad me la dieron a elegir a mi soberano gusto, era yo una krausista declarada sin remedio y se me notaba, irrumpí hablando de él y de su arte hasta por los codos y cuando aún no estaban a la venta, en las oficinas.
Poco menos que me hicieron rueda de prensa, ja, ja!! Recuerdo las preguntas: “Así que usted lo conoce?”, y “De veras es tan bueno?” y mis respuestas y mis ideas… “Deberían ir a buscarlo al aeropuerto”.
Yo no sé, pero efectivamente lo fue a buscar al Aeropuerto una comisión de Distinguidas y Hermosas Damas enviadas por el Teatro Municipal…
Era tal mi vehemencia que me dijeron_ “Señora, aquí está el tablero, elija!” Qué verguenza! Ja, ja…!!
Después que vino y cantó “Alfredo” para allá… “Alfredo” para acá.. Se volvieron loquitas… vaya!! Flores, abrazos, fotos, autógrafos, invitación al Palacio de Gobierno… portadas en todos los diarios, entrevistas y portadas en los diarios…. Era una sola función!!!
Y desde mi platea podía colegir cuál era su voz y qué se proyectaba por los parlantes, absolutamente diferente….
Mi hermano compró una entradita en el Paraíso y lo escuchó precioso, pero estoy segura de que no como yo…!!!
Saludos a todos..
En la medida en que, Dña. Gabriela, me puedo sentir un tanto “culpable” de tan inopinado equívoco, le presento mis disculpas una vez más, y de igual manera le reitero también el que yo creo que es sentimiento general, desde luego mío particular sin duda, de todos los “foristas”: siga Vd., si es esa su voluntad, participando activamente en la tertulia. Piense además, que sólo Vd. y yo “pasamos lista” y, por lo mismo, nos “comprometimos”, en la medida de nuestras posibilidades, obviamente, a tomar parte en posibles proyectos que se pudieran lanzar en “ópera, siempre”; ¡no me deje Vd. solo! Ciertamente, del mismo modo que el inolvidable Bobby Deglané, al que yo citaba hace unos días, advertía de los peligros ciertos, ante la posibilidad de que no se entendieran correctamente por la audiencia y pudieran tomarse de forma contraria a la jocosa pretendida, de hacer bromas, chascarrillos o cualquier otro tipo de chanza por medio de la radio, y así éstos no los recomendaba en absoluto, otro tanto, “mutatis mutandis”, por mi experiencia es posible decir de los mismos en la comunicación vía TIC: mejor olvidarse de ellos. Saludos cordiales.
Que hablabas por los codos… No nos lo creemos, Victoria, ¡estás exagerando!;-)
¿Y tú no estabas en la Comisión? Qué fallo el del Municipal… Imperdonable;-) Con lo que nos ibas a contar ahora si hubieras estado allí, al pie de la escalerilla del avión. Trendríamos hasta foto…
¿Y cómo sabes que no se escuchaba mejor en el paraíso, si no estabas allí?;-)
Qué bien lo cuentas… Gracias, Victoria, por compartir.
Gabriela sabe que la queremos todos, así que ya no le vamos a insistir más. De momento…;-)
Gracias, Enrique, Paco, Mefisto.
Muy buen día para todos,
Gio