Ópera, siempre

Carta de Paco Roa a Orlando:

Precisa su autor (copio y pego): “la clave de lectura de esta carta, en principio privada y, en consecuencia, no pensada para una difusión masiva, pasa por entenderla como una amable charla de café entre aficionados, en la que se hacen afirmaciones rotundas e incluso parciales y espontáneas, que no se harían o se realizarían de forma más matizada si se hubiera pensado en una publicación”.

“Algunas cuestiones rossinianas”

Pues muy bien, D. Orlando, vamos a intentar de forma exclusiva para Vd. bosquejar un intento de respuesta a cada una de las cuestiones rossinianas —ya era hora de ello, le pido mil disculpas por la demora pero me fue completamente imposible atenderle antes— que me planteaba no poco tiempo atrás.

Creo recordar que en una réplica a un “forista”, no sé muy bien a quién, apuntaba yo en la tertulia amiga de “Ópera, siempre” que en el mundo del arte en general y del de la música en particular era necesario, me atrevería a decir que absolutamente imprescindible —si, claro está, realmente es nuestra intención hacernos mínimamente inteligibles procurando hablar todos los aficionados un común lenguaje—, establecer una serie de convencionalismos, convenios o artificios conceptuales, como quiera Vd. llamarlos, de aceptación y reconocimiento universal, aun siendo plenamente conscientes de sus no pocas limitaciones definitorias.

Dicho en cristiano y remitiéndonos ya al campo de la ópera que más nos concierne, que cuando, p.ej., digamos de fulanito de tal que es un tenor mozartiano o, qué sé yo, tal soprano es wagneriana, todos entendamos lo mismo y no cada uno una cosa distinta o, incluso, ya en el colmo del despropósito, ni tan siquiera —según me pareció entender al “forista” objeto de mi réplica— validemos la conveniencia de tales categorías por entenderlas inexistentes, inaprensibles, artificiales o, sin más, no delimitables, cosa que, aun, reitero, sus limitaciones, no es así ni mucho menos.

Bueno, pues si convenimos la necesidad que tenemos de emplear tales muy prácticos convencionalismos vocales para, entre otras muchas utilidades semánticas, saber exactamente lo que se quiere decir cuando se habla de sopranos wagnerianas, y que, pongamos, un chino también al usarlos pueda entender por tal categoría lo mismo que Vd. y yo, entonces hora es de ver lo que comúnmente se debería notar por una verdadera soprano rossiniana (al final, ya ve Vd., siempre me toca hablar de sopranos, será mi sino), concepto que a nosotros más nos interesa ahora.

Para empezar, acaso lo mejor sea aproximarnos, siquiera a vuelapluma, al perfil y características genéricas de la vocalidad y dramática rossiniana, que cualquier cantante, sea de la cuerda que sea, ha de observar constituyéndolas en el sustento de su canto/actuación si realmente desea especializarse en el operista de Pesaro.

Mire, ya que estamos en “petí comité”, le haré una confidencia, (más…)