Archive for September, 2008

‘Suena, guitarrico mío’, por Miguel Fleta

Monday, September 29th, 2008

Miguel Fleta

  • Miguel Fleta: Jota de Perico, de El guitarrico, de Agustín Pérez Soriano. 1926.
  • (En el rol de Cavaradossi, 1928)

    Suicidio!, por Violeta Urmana

    Sunday, September 28th, 2008

  • Violeta UrmanaIn questi fieri momenti…, aria de La Gioconda (Acto IV), Ponchielli.
  • Dirige: Marcello Viotti. 2003.
  • En la misma grabación
  • Violeta Urmana: “Cada vez elijo con más cuidado quién dirige”

    Saturday, September 27th, 2008

    Mañana domingo, 28 de septiembre, inaugura su temporada el Teatro Real de Madrid con Un ballo in maschera.

    Violeta Urmana interpretará a Amelia.  Carlos Álvarez no cantará, al parecer, en la primera función: tiene laringitis. Su rol (Renato) será asumido por el barítono italiano Marco Vratogna.

    En el ensayo general del pasado día 25, ya fue sustituido por Vratogna. Minutos antes de la representación se anunció que Carlos Álvarez no podía cantar debido a una “afección vocal”. Interesante la interpretación del barítono italiano. Muy aplaudido en el aria Eri tu del final del último acto.  No se escuchaba ni un suspiro mientras la cantó. Violeta Urmana cautivó en los dúos con barítono y tenor (Marcelo Álvarez). Más bien discreta, en mi opinión, la interpretación del tenor argentino; también muy aplaudido.  Muy bien, tanto en voz como en interpretación, la soprano italiana Alessandra Marianelli en su rol de paje (Óscar). Ulrica, la mezzosoprano rusa Elena Zaremba, también emocionó.

    Puesta en escena. Sorpresa en el último acto, a la hora del baile. Impactante, al inicio del segundo acto. Sin novedad, en el primero. Pero no rompamos esa magia de no saber a ciencia cierta qué nos depara una función. Además, sólo se trataba de un ensayo. Para los artistas, uno más.

    ♣ ♣ ♣

    «Violeta Urmana no es una mujer que se ande con rodeos ni paños calientes. No le hacen efecto fácil los halagos. Su lema —”Nadie es perfecto”— parece sacado de la película de Billy Wilder.

    Eso sí: ella no va por la vida Con faldas y a lo loco. Esta soprano lituana, que recuerda a grandes e históricas damas de la ópera, ha llegado con toda su solvencia a Madrid para cantar a partir de mañana Un ballo in maschera, obra maestra de Verdi, en el Teatro Real.

    El título requiere concentración y rigor —pilares básicos de la música aparcados últimamente—. De algo le ha servido su carrera previa como pianista: “Soy, ante todo, músico. Por eso me ciño totalmente a las partituras. No me va nada hacer efectos especiales para la galería”, cuenta. Ni aunque esto suponga seguir la senda que han marcado algunas grandes divas, como Maria Callas. “En algunas cosas modificaba notas para lucirse sin que aportaran mucho musicalmente. Yo no estoy de acuerdo con eso, aunque Callas sea un gran referente en mi carrera. Las faltas al espíritu de la partitura, la mayoría de las veces, no son ni justas ni bonitas”, comenta».

  • Jesús Ruiz Mantilla
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    Cristina Gallardo-Domâs: “El público cada vez tiene más peso en la organización de las temporadas”

    Saturday, September 27th, 2008

    Recital sobre Puccini por Gallardo-Domâs en la inauguración de la XIII Temporada lírica del Palacio de Festivales de Cantabria.

    ♣ ♣ ♣

    “Que el cantante sea actor se da por hecho, pero también debe tener voz”

    «Cristina Gallardo-Domâs es una de las voces que están actualmente en el candelero de la lírica. La soprano chilena, afincada en Canarias, tiene una poderosa presencia en el escenario que no pasa desapercibida para la afición, que valora especialmente sus roles en las óperas de Puccini. Los papeles de Mimì, sor Angelica, Violetta y Desdémona están en su “top”. La cantante defiende una diversificación en sus apariciones líricas que la llevarán, próximamente, a Los Ángeles —Il postino—, Valencia —Fausto—, y Génova —La bohème—, entre otros proyectos. Gallardo-Domâs asegura sentir “complicidad” con la Orquesta Oviedo Filarmonía, su primer contacto con la música de factura ovetense, que la acompañará en la inauguración de la temporada lírica del Palacio de Festivales de Cantabria».

  • Diana Díaz
  • —¿Qué ha significado la obra de Puccini para su carrera?
    —Puccini es uno de los autores de ópera más dramático y teatral. En esa trama, envolvente, en torno a los personajes, surge la música. Puccini se inspira en heroínas de carne y hueso. Sus mujeres, personajes reales, me han conquistado. Adoro el proceso de creación de los personajes en la ópera. Por eso Puccini es uno de mis autores preferidos, pero el hecho de que se me haya terminado relacionando más con este autor es cosa del destino, que me guió por su literatura.

    —Este año se celebra el 150 aniversario del nacimiento del compositor italiano.
    —Sólo me quedan, en definitiva, tres roles del repertorio pucciniano por representar: Tosca, La fanciulla del West y la Giorgeta de Il tabarro. Por otro lado confieso que me cuestioné encarnar el rol protagonista de Turandot. Disfruto más en el papel de Liù. Puccini orquestó hasta la muerte de la esclava y el debate entre las dos versiones del final de la ópera, a cargo de Franco Alfano y Luciano Berio, respectivamente, no me convence mucho.

  • Un bel dì vedremo
  • Munich Radio Orchestra. Maurizio Barbacini.
  • —Y es considerada la Madama Butterfly del momento.
    Madama Butterfly fue la primera ópera que canté sobre un escenario, hace ya dieciocho años. Profundicé en este título como material para mi ingreso en la Julliard School de Nueva York y luego la retiré de mi repertorio. Retomé la ópera sobre el escenario del Covent Garden. Desde entonces, cada vez que he interpretado Madama Butterfly he coincidido con grandes directores musicales y de escena. He tenido suerte.

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