Montserrat Caballé: Una voce poco fa, aria de Rosina del Primer Acto, Escena II, de El barbero de Sevilla, Rossini.
Niza, 27 de marzo de 1981. Hasta donde se sabe, su única Rosina.
En La Tertulia del Foyer, comenta Turiddu:
«De todas la apuestas operísticas de Caballé, creo que esta es la más rara. Ni Isolda ni Gioconda ni Turandot, sino cantar el Barbero de Sevilla. Fueron un puñado de representaciones en Niza, de las que hay grabación pirata (con Ernesto Palacio). Al parecer todo surge de una apuesta personal que se decide a ganar, algo así como “ya verás cómo soy capaz de cantarla”. La versión no es horrenda, pero es divertida, sobre todo porque pese a todos los problemas y a verse fuera de papel, si analizamos la grabación vemos que la diva se está divirtiendo como una enana, se lo pasa genial e improvisa como una loca cuando algún compañero pierde el hilo. Lo cantó a principios de los 80, y aunque se lo propusieron, no lo concertó nunca más».
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¡Eeeh! ¡Qué rapidez, increíble, muchas gracias, Gio!
Pues sí, ya se veía por el ‘Dunque io son’ que no iba a merecer gran pena la cosa, pero a mí me ha encantado escucharla.
Nadie le discutirá a esta Rosina tardía, entre algunos defectos bien serios -de los que la falta de seriedad no es el menor, puesto que más parece una falta de respeto al público-, la gracia y el encanto de su interpretación.
Yo de todas formas, que ya no estoy tan ciego ni me siento tan incondicional como me llegué a sentir de la Caballé, considero que esta difícil aria está defendida -aparte la gracia- con alguna dignidad. Aunque ya no sea digna de la Gran-diosa que era y a la que aún le quedaban por ofrecer algunos grandes momentos a la afición.
Repito que me ha encantado escucharla, repito mi agradecimiento, querida Gio. Besotes.
De nada, Orlando:-) Es que estaba justo ahí, y los deseos de Orlando son órdenes XD Tiene su encanto, claro que sí.
Besicos,
Gio
Ni idea de que la Caballé hubiera cantado alguna vez El barbero. Pensaba que iba de broma. Sólo Caballé es capaz de estas alegrías. No está del todo mal.
Falta de respeto al público y a la partitura, y al texto.Yo creo que estas son sus principales faltas de respeto, como dice Orlando.
Pero claro está, puede pasar en teatros llenos de fervientes admiradores, en otros teatros, esta encarnación discutible de Rossina, le enfrentaría al público más exigente, y es que de eso se trata, de exigir, y el cantante debe de estar a la altura de las circunstancias, y en el momento que vea que no va a servir al papel con un mínimo de dignidad, no cantarlo, eso es lo más razonable.
Todos sabemos que cantó una serie de papeles totalmente en las antípodas de sus características vocales-Isolda, Gioconda y Medea como los más destacados- pero este de Rosina puede catalogarse de curiosidad en su carrera, salvo que esas curiosidades-como fue tambíen la Lady Macbeth en Callas, que si no me equivoco la cantó en 1952 en un par de funciones- no deben de se la excusa para que la cantante haga lo que quiera con el personaje.
Es cierto, que las notas las da, pero la coloratura, sin endiablada , es suficiente, pero lo que se sobrelleva peor es la dicción no mala, sino inexistente en los pasajes coloraturísticos.
Eso puede ser pecata minuta, pero hace que pierda enteros su Rosina y no pueda ni tan sólo compararse con las de otras conspicuas sopranos que cantaron rosina , como la De los Ángeles o la Callas.
y es que siempre que escucho a Caballé cantando un papel digo lo de siempre: que fue muy buena en bel canto , siendo más o menos interesante en los demás, dependiendo de cada cual. Cantó mucho , pero no tenía esa versatilidad de otras sopranos , como la Gencer, la cual hace a mi modo de ver un bel canto más interesante.