Una de las más célebres canciones napolitanas para despedir la semana: Torna a Surriento (Regresa a Sorrento). En su origen, una canción ad hoc, escrita para la ocasión, por los hermanos Curtis. Una canción a cambio de una oficina postal, podría resumirse la historia, allá por 1902. Y se salieron con la suya, por lo visto. Pocos años más tarde, con algunos arreglos, fue presentada al Festival de Piedigrotta, y hasta hoy. ¿Qué cantante se ha resistido a incluirla en su repertorio?
La selección de hoy obedece, como en otras ocasiones, a las versiones que pueden encontrarse en el Olimpo. Pero como siempre también, pueden recomendar las que en su opinión también deberíamos escuchar, que seguro que son unas pocas.
Allá vamos (el fin de semana es largo, no digan que son muchas;-)
Torna a Surriento, canción napolitana de Ernesto y Giambattista De Curtis.
Por los tenores:
Enrico Caruso.
¿Enrico Caruso? (entre interrogantes desde el día de hoy, 26 de enero:-)
Beniamino Gigli (desde el 27 de enero, y mientras no se demuestre lo contrario). Es muy largo de explicar, vean los comentarios;-)
Beniamino Gigli. 1933 (se indicaba en el Olimpo). 1935 (27 de abril de 1935).
♣ ♣ ♣
Actualización (28/01/09):
Milán, 27 de abril de 1935.
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Giuseppe Di Stefano, Franco Corelli.
Luciano Pavarotti. 1982.
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Actualización (26/01/09):
Carlo Bergonzi. 1971.
(Gracias, Nicolás Camilo)
♣ ♣ ♣
Actualización (28/01/09):
Continuamos con Torna a Surriento (en la misma entrada, para no perder el hilo). Dos versiones más, cortesía de Nicolás Camilo (gracias mil:-)
Roberto Murolo, cantautor, guitarrista, actor (1912-2003).
Sergio Bruni, cantautor, guitarrista, compositor (1921-2003).
Tags: canción napolitana, ernesto de curtis, giambattista de curtis, torna a surriento
¿Sería mucho pedir una versión de Sergio Franchi?
Que dura es la decisión. Son todos los grandes, pero si debo elegir una, lo hago por el primero, el más grande de todos:
Enrico Caruso.
JCR
De estos cinco, me quedo con la versión de Gigli, aunque mi versión favorita de esta canción es una de Carlo Bergonzi, en un disco de canciones napolitanas, editado por la casa “Ensayo”.
Por cierto, tanto la voz como la orquesta de la versión de Caruso suenan con una limpieza poco habitual en las grabaciones que he escuchado de este tenor. ¿De qué grabación procede? Sé que la casa Naxos ha reprocesado el sonido de las grabaciones de Caruso q
Decía en el comentario anterior, que he enviado precipitadamente antes de terminar, que “tanto la voz como la orquesta de la versión de Caruso suenan con una limpieza poco habitual en las grabaciones que he escuchado de este tenor. ¿De qué grabación procede? Sé que la casa Naxos ha reprocesado el sonido de las grabaciones de Caruso que ha reeditado en los últimos años; si esta canción figura entre el material reprocesado, desde luego que la ganancia de calidad ha sido pasmosa”.
Y ahora sí, ya está completo el comentario.
La napolitana me gusta mucho, es por ello que se hace dificil la elección. Los escuché repetidas veces….a unos más que a otros jeje, los que menos, Pavarotti y Caruso. Los que más Di Stefano y Corelli, y no porque vayan juntos, pero definitivamente me quedo con sus versiones. Me dejo guiar por mi corazón e instinto, pues me conmovieron en más medida.
Saludos y buen domingo a todos!!!
He tenido tan poco tiempo justo ahora que Gio actualiza el blog casi a diario. Son varios los comentarios que siento pendientes por hacer. Bueno, parto por esta simpática propuesta.
Primero quiero decir que de muy niño me familiaricé con las “Vitrolas”, los discos de 78rpm, los de 12 y 10 pulgadas, los grabados en una cara solamente, los grabados en dos. Los diversos sistemas de grabación y los sistemas de reproducción. Crecí con los quebradizos discos de acetato y en ellos escuchaba a Gigli, Caruso, Schipa, Martinelli, Galli-Curci, Marcel Journet, Claudia Muzio y tantos.
Debo decir que me llevo a las mil maravillas con la era tecnológica, pero debo también reconocer que vengo de la generación de las radios a tubo, esas que sonaban bajito y que había que esperarlas para que sonaran.
Digo todo esto porque pienso que nuestro Caruso en cuestión, es apócrifo.
Reconozco un vago parecido con la voz del Caruso que siempre escuché, en algunos y breves pasajes en el registro medio y bajo, pero me parece muy vago, y de la potencia de su emisión, no veo nada, el timbre no es en nada el timbre de Caruso en los Agudos. Puede ser que sea más parecido al de Gigli, pero levemente.
Ahora, lo más importante es averiguar como Caruso se las arregló para grabar esta canción cuando ya estaba muerto.
Esta grabación es eléctrica y el sistema eléctrico se comenzó a usar entre 1928 y 1930. Caruso grabó solamente en sistema mecánico o acústico. Su último registro fué “Rachel…” de la Juvie y su sonido siendo mejor que muchas de sus grabaciones, dista mucho de lo que hemos oído. Las grabaciones mecánicas se reconocen en el característico sonido metálico de las bocinas que recogían el audio. Puedo equivocarme, puedo…. pero mi oído dice que no. Caruso fuera.
Dicen en este foro algunos amigos que la más grande voz del siglo veinte es Pavarotti, es muy bella, en veces canta muy bien y en otras interpretó como ninguno, pero aun así lo encuentro por debajo de los compañeros de propuesta.
Pero me siguen quedando cuatro gigantes!!!
Y separo en antes y después en el año 1945. Entre los de antes me quedo siempre y sin discusión con el gran Gigli. Schipa está muy bien…. es difícil la decisión.
Entre los de posguerra, hago empatar al dúo Corelli – Di Stefano, pero al igual que el acertado Sparafucile, me quedo con la grabación de 1971 de Carlo Bergonzi con la Orquesta de Cámara de Madrid dirigida por Enrico Pessina y editada por el sello Ensayo.
Gío, creo que lo colgaré esta tarde.
Saludos a todos.
jajajajajaja no puedo creerlo jajajajaja jajajjaja ¿cómo se puede decir semejante comentario y seguir tan normal? jajaja jajaja Nicolás Camilo me has hecho reir de lo lindo con ese discreto comentario que pretendía quizás pasar desapercibido (como quien no quiere la cosa): “Ahora, lo más importante es averiguar como Caruso se las arregló para grabar esta canción cuando ya estaba muerto.”
Bueno, la cuestión se hace un misterio……
…y algo más que decir referente a la versión del misterioso, dudoso y resucitado Caruso….¡a mí no me gusta!. Parece (quien sea) un “colegialo” cantando, con esos arrastres tan extraños….
No he quedado muy normal fíjese… Aun a pesar de su risa mi estimada Dinora, le contaré que lo he reflexionado durante horas y horas, y no consigo terminar de hacerlo todavía.
No es cosa de andar por ahí diciendo, mire señor: “Usted, no es usted”.
Saludos.
Esta es la grabación de Carlo Bergonzi:
http://www.goear.com/listen.php?v=37ff45d
Bueno, bueno, la que hemos preparado;-)
Debo confesar en honor a la verdad, que cuando publiqué este post andaba a la carrera (había quedado y se me hacía tarde; de hecho llegué tarde). Algo me decía, pero confieso también que no escuché hasta el final la versión de Caruso, que había algo raro, que incluso no parecía Caruso. De hecho incluso pensé en quitar ese vídeo, después de tener todo listo. Pero eso implicaba llegar aún con más retraso… Total, que me la jugué.
Estoy fuera de Madrid y he escuchado varias veces, aunque a trompicones, la audición, y mucho me temo que quizás Nicolás Camilo esté en lo cierto. ¿Es o no es Caruso? ¿Y quién canta si no es Caruso? Miren por dónde, ahora sí tenemos un auténtico ‘Misterioso’ (a esto se le llama hacer del defecto, virtud:-D
Gracias mil, Nicolás Camilo por la audición de Bergonzi, la subo ahora mismo a portada.
Es una alegría ver tantos comentarios. Gracias mil a todos:-)
Gio
Bueno me quedé paralizada al escuchar esta nueva versión, y me cambio de chaqueta….me quedo con Carlo Bergonzi. Muy agradecida Nicolás Camilo por su propuesta, estoy maravillada con esta interpretación, esta voz tan tan bella… ¡rendida estoy!
Gracias a ti Gio.
Ahora lo fabuloso: Descubrir al “Caruso impostor”, si es que lo fuese…. se pone muy interesante!
Saludos a todos.
Dinora, entiendo que esté rendida. Bergonzi sabía su oficio…. sabía emocionar. La prueba es usted misma y sus exigentes oidos.
¡Hola a todos! Pues a mí me parece muy claro que el ‘¿Caruso?’ no es Caruso y estoy de acuerdo con el señor Gesén en que se parece mucho a Gigli. Tanto yanto tanto que yo juraría que es el mismísimo Gigli en una versión anterior: no solo es el mismo tono melancólico que el gran Beniamino sabía imprimirle a sus canciones (el principio en ambas versiones es casi idéntico), sino que las dos son también las versiones con mayor pronunciación napolitana con respecto a las otras, más ‘italianas’ o toscanas, yo qué sé (”sentimente” “Surriente”, “ciardine”, “fine”, “addie”).
Así que sí, si estamos en otra improvisada edición de ‘Misteriosos’, yo voto por Gigli. Y si no, es igual porque yo me quedo con la versión de Gigli (del Gigli confirmado, eso sí), que sigue siendo para mí, con pocas versiones superadas por otros, el mejor cantante de napolitanas que he escuchado. BsoTTT
Dios mío, que error, voté a Caruso sin oir las versiones, lo hice porque para mí Caruso es el más grande de todos, pero escuchandolo ahora, yo también dudo, tengo el CD Caruso 2000, en la que se “limpiaron” las viejas grabaciones, pero por momentos suena irreal, quizás por el acostumbramiento a oírlo con ruido de púa al fondo, en esta versión no me animo a asegurar que sea o no sea. En principio creo que no es el, salvo que las “maravillas” de la tecnología para filtrar los ruidos la versión le hayan eliminado los graves y agudos.
Si no es él ¿quien es?. Porque igual me parece bastante bueno el “desconocido”.
Tarea de investigación que ya comienzo.
Saludos
JCR
El registro de ¿Caruso?, es el mismo que el de Gigli, nada más que el sonido está peor, la copia es mala y eso induce a dudas, pero es Gigli en una copia mala. Ahora la versión de Gigli es de sus grabaciones últimas y se nota en la voz.
Saludos.
Puedo estar equivocado, pero si la grabación de Gigli es de 1933, ¿por qué la voz parece tan gastada?.
También puede ser que esté acostumbrado a oirle en la grabación anterior que data de los 20.
Bueno, esos ya son detalles.
Saludos.
D. Orlando, pero qué caro se vende Vd. últimamente en el foro. Permita que le dé la más calurosa bienvenida después de tan prolongada ausencia, ya nos contará qué le paso, si es que se puede y lo quiere contar, claro está. En todo caso, confío en “verle” por aquí no tan de tarde en tarde. Por cierto, no me tenía que hacer Vd. una propuesta o algo parecido. Reciba un saludo muy cordial.
Hola a todos,
A mi siempre me han encantado las Napolitanas, esas galletas alargadas, de sabor a canela y espolvoreadas de azúcar, tan ricas
Creo que no sólo Mr X es Gigli -es la misma voz- sino que además se trata de la misma grabación. Fijaos en la de “Caruso” a la altura del 2:54 al giro -no tengo conocimientos musicales para calificarlo de otro modo- que hace con la “a” de darme… “..nun da-H-arme sto turmiento..”; en la grabación de Gigli lo hace exactamente igual. El video de Mr. X dura 3:18, pero se acaba en el 3:13. Blanco y en botella…
Esta labor detectivesca me impide disfrutar de la música como es debido, atendiendo a los sentimientos y no a los detalles
Yo me quedo con Gigli_Caruso -¡claro, ya la he escuchado 9 veces!- y después con Bergonzi por muy poco. Pese a que a mi, pecador, me encanta Corelli y me transmite mucho su forma de interpretar, no me gusta esa versión.
Hay una versión interesante de Lanza en youtube, perteneciente a la peli “Serenade”. Para nostálgicos no está mal.
Un cordial saludo
Eso mismo nos decía Nicolás Camilo Gesén…que se trataba seguramente de la misma grabación pero con un peor sonido.
Curiosa su elección, pero me gustaría preguntarle ¿que fue lo que le motivó a quedarse con Gigli-Caruso?…No será por haberlo escuchado 9 veces jeje….Por curiosidad no más….
¡Hola a todos otra vez! ¡Pues sí que es la misma versión, y yo diciendo que el principio era “casi” idéntico! Pero gana tanto el sonido de la de Gigli-Gigli en comparación con la de Gigli-’¿Caruso?’, que ciertamente la voz, la versión, suena cien veces más bella…
(Querido Don Paco, déjeme darle la explicación que le debo por correo, aunque la propuesta creí habérsela hecho hace mucho- un abrazo)
¡Hola, Orlando! Una alegría verte de nuevo por estos lares:-) También a ti, Chema: bienvenidos de nuevo:-)
La verdad es que si se escucha, frase a frase, primero de un vídeo, luego del otro (Caruso-Gigli / Gigli-Gigli), la semejanza es muy grande, pero yo no me atrevería a asegurar que se trata de la misma versión. Hasta hace un rato:-)
Miguel Patrón Marchand (MPM), una autoridad en Gigli, en su libro “Como un rayo de sol. El áureo legado de Benianimo Gigli”. (MPM Editor. Santiago de Chile 1996), menciona tres grabaciones de Gigli de ‘Torna a Surriento’ (citas textuales, entre comillas):
‘La discografía de estudio’. ‘Nota preliminar’:
“En esta sección se comenta, de manera sucinta, la totalidad de la producción discográfica de Beniamino Gigli, realizada entre octubre de 1918 y marzo de 1955. Nos referimos sólo a las placas tomadas especialmente en un estudio para su publicación en discos –que ya aparecieron muy bien ordenadas por Mark Ricaldone en las ‘Memorias’ de Gigli-, y dejamos para otros capítulos las que hizo para ser empleadas en sus películas o las que se han realizado en base a sus actuaciones en público, que son bastante numerosas y están en pleno período de redescubrimiento”.
1. Grabaciones de estudio, pues, según MPM:
• 168. Torna a Surriento. Duración 3’16’’. “Milán, Pro-Salute, 27 de abril de 1935”.
2. Del vivo (“la lista es parcial”):
• Torna a Surriento. Con la comediante británica Gracie Fields. Duración 2’06”. “Londres, Paladium, 3 de noviembre de 1952”.
3. Grabaciones para el cine (“la lista es parcial”):
• Torna a Surriento. “Grabado para el filme ‘Taxista nocturno’. Duración 1’40”. “Roma, junio de 1950”. “Acompañamiento de orquesta dirigido, por Domenico Savino. No se conoce ninguna publicación en disco”.
Continúa escribiendo en su libro MPM sobre ‘Torna a Surriento’:
“Constante éxito en los recitales de Gigli, esta canzoneta había sido llevada al disco HMV en 1935 (Nº 168) con un resultado excelente que mereció nuestra calificación de “asterisco de oro”. La presente entrega [se refiere a la película: 'Taxi de Notte', en Italia; 'The Singing Taxi Driver', en Estados Unidos] muestra al tenor en sus últimos y aún rendidores años de carrera, en un enfoque intenso y menos cincelado que el del testimonio discográfico. No hay tantas variaciones colorísticas pero el impacto es el mismo, al que se agrega como mérito la falta de demagogia en un género donde es tan habitual”.
También en la película ‘La canzone del cuore’, especifica MPM en un foro, “aparecen fragmentos de MARTA, LA BOHÈME y LOHENGRIN, además del “Notturno d’amore” de Drigo y las canciones “Maria, Marì” de Di Capua, “Torna a Surriento”…”. “Filmado en el Tobis Atelier de Munich en noviembre de 1936”.
Resumiendo: que no sabemos qué le pasó por el camino, para sonar tan deslavazada, pero todo apunta a que Caruso-Gigli es Gigli-Gigli, y que en ambos vídeos se trata de la misma versión, puesto que no existe otra grabación de estudio, que se sepa; y también por la duración, idéntica en ambas, como señala Chema.
Yo tengo la grabación de 1935, de EMY, y la duración que se indica en el CD es de 3′14″; pero en la práctica son 3′ 13″; como en Caruso-Gigli y como en Gigli-Gigli. Se escucha bastante mejor en el CD. Me gustaría subirla a goear (donde, ya se habrán dado cuenta, las audiciones pierden bastante menos calidad que en el Olimpo: ¿nos pasamos a goear?), pero tengo el cacharro del CD del ordenador estropeado (los ordenadores me maltratan, en justa reciprocidad, supongo;-) Me pondré a ello en cuanto solucione el problema.
De modo que, mientras no se demuestre lo contrario (y no se guarden nada en el tintero), Caruso no es Caruso sino Gigli (como bien dicen Nicolás Camilo, Orlando y Chema), y la versión de Gigli es la misma en ambos vídeos. ¡Hay que ver!;-)
En otro orden de cosas;-) No encuentro ninguna versión de Sergio Franchi, Mefisto. Pero podemos preparar una apócrifa…:-D
Es broma. Me suena que alguna vez más te has interesado por este tenor. Yo lo he escuchado muy poco. Si sabes de alguna audición o vídeo que merezca la pena, pásanos el enlace.
jajajajaja ¡¡muy bueno Gio!! jajajajaja pero fíjate la de trabajo que te dió la última….ha sido muy emocionante.
Aay! las cosas que tiene esta mujer
Querida Dinora,
le ruego no me trate de usted que “sólo” tengo 40 años y en mi interior me he quedado en los 28 como mucho
Podría decirle que me gusta más Gigli porque en mi opinión, canta de manera más natural, más expresiva, sin preocuparse tanto de que la técnica le distraiga de lo que debe transmitir. Parece que simplemente, le sale así, sin más, espontáneamente. Me da la sensación de que, harto de orujo en un bar y en un ataque de morriña, la cantaría igual y emocionaría a todos los presentes. Rebosa espontaneidad, no hay alardes.
Bueno, por eso y porque es la versión que logra ponerme antes los pelos de punta jaja. Espero quede satisfecha su curiosidad.
Un abrazo
por cierto, en la foto, Gigli parece Marlon Brando en la película “Rebelión a bordo” (en realidad no llevo puestas las gafas)
Muy emocionante, sí. Que sí:-)
Hoy, récord de visitas. Esto da que pensar:-D
Mejor no desfazer entuertos, que con actualizar el blog ya tenemos bastante. Dios nos libre de las versiones apócrifas y de El Quijote de Avellaneda. Amén;-)
¡Cierto! Yo pensé lo mismo (con gafinis y sin ellas):-D
Gracias Chema, mi curiosidad quedó satisfecha…
Por cierto, ni se te ocurra llamarme a mí de usted que me asusto…jeje. Tampoco tengo aún edad para esa categoría (a no ser que me pille un día raro jaja).
Felicidades por el récord de visitas!!!
Saludos mañaneros a todos.
Muy bien Gio… Si lo hubieses pensado así, no habría salido tan bueno!!!!
Es que ya son cinco días que nos tienes pensando en Torna a Surriento y en la canción napolitana.
Comentaba temprano, en la mañana, acerca de Miguel Patrón y luego te leo, te puede resultar cómico, pero tengo testigos.
Miguel Patrón, autoridad en Gigli y muchas cosas más, en uno de sus programas radiales que ha tenido, usaba de cortina musical el “´Rondine al Nido” por Gigli. Hoy llegó su recuerdo a mi mente justo cuando, al parecer, le leías y tratabas de desmadejar este cuento. Tengo un gran desorden pues he sacado muchos vinilos que tenía guardados, para así cotejar versiones y, bueno, tratar de hacer luz en este cuento.
Versiones digitalizadas tengo un par, pero su sonido, siendo mejor que el de los videos, no me gusta mucho, y debe ser por esa razón que las escucho muy poco. Otra cosa es con vinilos y acetatos dije, y me puse a la obra de desenterrarlos.
Encontré un disco donde sale una versión de Torna a Surriento con fecha de grabación. Dice 1928.
Con lo que has aportado, más mis estudios… nos encontramos nuevamente con verdades mentirosas. La grabación tiene una reconstrucción técnica muy básica, pero su sonido (a pesar del ruido de fondo), es muy brillante, tanto la orquesta como la voz de Gigli. Suena mucho, pero mucho mejor, suena muy diferente. Vaya sorpresa la mía cuando empiezo a comparar versiones. Es exactamente la misma versión de 1935.
Cuando dije al mediodía:
” El registro de ¿Caruso?, es el mismo que el de Gigli, nada más que el sonido está peor, la copia es mala y eso induce a dudas, pero es Gigli en una copia mala.”, analicé las voces primero, la forma de interpretar, eran iguales. Pero podía ser que en ambas cantara igual y las grabaciones fueran diferentes.
Entonces analicé los arreglos y eran los mismos. Finalmente medí los tiempos (esto no es tan exacto ya que el técnico de sonido suele encoger o alargar las pistas), pero lo sorprendente es que coincidían mucho. Ambas fueron prosesadas por el mismo personal, pero una se estropeó en las conversiones de formato que utilizamos en nuestros computadores. Analicé el vinilo. Coincidía en todo, salvo en que duraba cuatro segundos más. Tomé otro vinilo donde aparecían “Notturno d’amore” y “Serenata Rimpianto” (me parece que la reconstrucción tecnica era del 57). Luego las puse en el CD y la pérdida de calidad de audio en el CD, era demasiado. El CD casi no tiene ruido de fondo, pero el audio es mucho menor, es más apagado.
Gigli es uno de los grandes perdedores en medio de la era digital. Su inmensa popularidad hizo que sus grabaciones las lavaran una y otra vez hasta arrancarle el espíritu. Cosa que no han hecho con artistas menos comerciales. Nos tragamos el ruido de los masters, pero tenemos una mejor idea de como eran sus voces. Igual cosa ocurre con algunas grabaciones de Schipa, ya que fueron filtradas en exceso por gente que no debe haber sabido mucho de la voz humana. Algo falló.
Bueno Gio, creo que podrás con tu “Ordenador” y cambiarás la grabación de Gigli, pero yo creo que debiéramos agregar una de Caruso, por quedar bien, digo yo. Dejando al falso claro está.
Creo que a Chema le he leído algunos comentarios acerca de las canciones napolitanas si no me equivoco.
Yo creo Dinora que ella toma la elección buscando acercarse a lo más puro, lo más autentico, y de Gigli escoge el sentimiento y la interpretación cadenciosa, casi como una letanía, que caracteriza a los cantantes napolitanos auténticos.
Como ejemplo te dejo y le dejo a Chema (y a todos), estos enlaces:
Por Srgio Bruni:
http://www.goear.com/listen.php?v=7164c97
Por Roberto Murolo:
http://www.goear.com/listen.php?v=73b2fa4
Saludos a todos y me alegra este gran record… con misterioso desenmascarado y todo.
ah… Chema, yo llevo gafas y me parece que tiene un lejos de Fletcher Christian.
En esta historia el buque fue a dar a Napoles, eso es todo.
un abrazo muy amotinado.
Te creemos Nicolás, supongo que no hará falta testigos….extraordinaria tu investigación, veo que tenemos un Hércules Poirot entre nosotros…
Jeje… Veo que vuelves a reir, pero debo confesar que hace mucho tiempo, estuve aficionado a la lectura de Simenon. Puede ser que se contagie.
Ah, seguro que no hubiera salido tan bueno;-)
Me lo creo del todo. De hecho, lo pensé. Nicolás Camilo está atando cabos y revolviendo Roma con Santiago (discos de pizarra, LPs, CDs…; tó la mesa revuelta) para decirnos algo más (suerte que tenemos en el blog de contar con colaboradores tan apasionados y generosos…:-) De ahí a que te acordaras de tu paisano Miguel Patrón Marchand (autoridad en Gigli y en otras muchas cosas, efectivamente, dices muy bien), sólo había un paso.
Entonces, si no he entendido mal, resulta que hay una versión catalogada como de 1928, pero que en realidad se trata de la misma versión que MPM cataloga como de 1935. Pues este segundo misterio, como no sea con la ayuda del propio MPM, no lo vamos a poder resolver. Imagino que se trata de un error y que efectivamente sólo hay una grabación de estudio de Torna a Surriento y que es de 1935.
Tienes razón, la duración de la pista no es algo matemáticamente exacto. Segundos más, segundos menos, depende del técnico en cuestión. Y sí, a veces hacen de su capa un sayo. Con la intención de eliminar “ruidos” , se cargan hasta lo que no deben. En fin. También tenemos nosotros parte de culpa por no valorar esas grabaciones históricas tal como fueron registradas, digo yo. En el pecado llevamos la penitencia;-)
La verdad es que sobre un cantante del pasado, y más cuando se trata de un titán como Gigli, nunca se termina de saber absolutamente todo. Seguro que si MPM hiciera una segunda edición de su libro sobre Gigli, podría aportar nuevos datos que entonces no logró cerrar del todo. Nunca se termina de investigar sobre un cantante del pasado. El libro, por cierto, es muy interesante. No encuentro ninguna página donde se pueda adquirir por internet; lástima.
Totalmente de acuerdo: hay que subir una de Caruso. Miré entre mis discos, pero el Torna a Surriento no está. Si alguien sí lo tiene (venga, a revolver…:-) y es tan amable de subirlo a goear (o enviarme el mp3 por mail, y ya me encargo yo), le estaríamos muy agradecidos (¡qué manera tan descarada de pedir!). La de Gigli la subiré a portada en breve, espero que antes de que finalice la jornada (la de acá).
Y me llevo portada las versiones de Sergio Bruni y Roberto Murolo. Muchas gracias, Nicolás Camilo:-)
El récord de visitas, mérito de ustedes. Así que, muac, muac, felicidades a todos (también a los que pasan de puntillas).
Algo interesante que añadir (también del libro de Miguel Patrón Marchand):
En ‘La discografía de estudio’. ‘Nota preliminar’:
“Para finalizar, hay que decir que los ingenieros de sonido a veces manipularon las matrices originales. Un ejemplo es la serie milanesa de 1935, cuando al encontrar los originales demasiado sonoros procedieron a bajarles el volumen. En ese caso, y en el análisis de cada disco (del Nº 166 al 172), podemos notar que hay más números de tomas que los habituales. Sin embargo, el tenor había legado al micrófono sólo dos o tres de ellas. Las restantes corresponderían al trabajo de los técnicos”.
Recordemos que la versión que nos ocupa es la número 168 y de 1935:
168. Torna a Surriento. Duración 3’16’’. “Milán, Pro-Salute, 27 de abril de 1935”.
En una nota a pie de página, se especifica que las tomas que Gigli grabó en Milán en 1935 fueron regrabadas para reducir su volumen.
Ya contamos con la audición de Gigli: por ahí arriba;-)
Nicolás, lo de la risa ¿iba por mí?..¿cómo lo sabías? es cierto, sonreía en realidad…jeje.
Bueno, a ver, que no me entero, entonces ahora hay dos audiciones de Gigli pero son la misma, solo que una tiene mejor calidad de sonido ¿no?
Hola otra vez,
)
no te preocupes Dinora, a partir de ahora usaré el “tú” para dirigirme a “tí”.
Señor Camilo Gesén, Don Nicolás: ha explicado usted el por qué de mi elección con mucha más facilidad y tino del que yo sería capaz aún si hubiera estudiado un master en filología hispánica. Sin embargo se equivoca usted con mi sexo: “…yo creo Dinora que ella toma la elección…” A menos que mi vida haya sido un sueño, nací, crecí y envejezco siendo varón….pero vamos, muy muy varón, conste en acta
Muchas gracias a Nicolás Camilo por el par de enlaces, sobre todo me ha gustado Bruni (Dinora, no se por qué, será que es tarde ya
Y sobre todo muchas gracias a Gio por darme una vez más la bienvenida y por la energía empleada en mantener este blog.
Un abrazo
jajajaja Chema efectivamente es muy tarde, además estoy muy cansada, pero leerte a altas horas de la noche ha provocado que me ría con tu comentario sobre que te ha gustado Bruni- y no sabes por qué, jajajaja muy muy bueno jaja. Me haces dudar si me metí en donde no me llamaban, pero en cualquier caso, estos dias el “descaro” debe estar repartido por todo el blog…. Te agradezco tu explicación (me ayuda a ver otras perspectivas), y por supuesto las aclaraciones de Nicolás que puede intuir por donde me pierdo…
Buenas noches!
Por favor Chema, discúlpeme usted. Entiendo la molestia que debe causar el hecho de que cuando uno nace y se cría como hombre, posteriormente, venga un simple hijo de vecino y de un plumazo, así no más, le cambie el sexo y cuarenta años de historia. No es fácil de aceptar y menos digerir. Sinceramente pido disculpas. Por estos lugares su nombre es dado a usar por integrantes del sexo femenino (y muy escasamente), luego del traspié, caí en cuenta que en otros lugares se utiliza como es debido, o sea con un sentido masculino.
Gio, muy interesante lo que agregas acerca de la manipulación en las grabaciones milanesas desde su origen. Eso explica la diferencia en la calidad del sonido con otras grabaciones anteriores.
Debo reconocer, eso sí, que la copia que has colgado en Goear, es muy superior en calidad a las otras.
Por otra parte yo averigué que existe una copia de Torna a Surriento de 1935 en un CD de pésima calidad llamado “Caruso and the Legendary Tenors – Enrico Caruso, Joseph Schmidt, Beiamino Gigli, John McCormack and more”. En dicho CD, Torna a Surriento aparece en la pista 4 y figura Beniamino Gigli como intérprete. Las pistas de este CD estan en ARES y eMule y como el título del CD es “Caruso and the Legendary Tenors”, figuran como interpretadas por Caruso. La persona que confeccionó el video, tanto como la que subió las pistas, seguramente no escucharon, o no sabían reconocer las voces. Es por ello que la famosa pista 4, de ser interpretada por Gigli, pasó a ser interpretada por Caruso. Yo la bajé por que me llamó la atención y la escuche, al instante reconocí el sonido del video Gigli-¿Caruso?. En resumen, “La tecnología de la Aldea Global”, mete la cola hasta en Operasiempre.
Es de sólo ver como nos ha tenido de cabeza casi una semana.
(jejejeje).
Saludos.
Era de esperar que se debiera a algo así. Gracias por seguir la pista y rematar la historia. Demasiadas pocas cosas nos pasan a los piratas;-)
Saludos,
Gio
[...] con una sonrisa. O dicho de otra manera. Ya que anduvimos casi siete días venga ir y tornar a Surriento, ya que nos volvimos locos con la napolitana perdida y hallada en el Olimpo, escuchemos a aquel [...]
Son todas excelentes. Pero la de Carletto le saca mucha ventaja al resto, inclusive a Tito
Esta no es una competencia para decidir cuál es la mejor versión de la canzoneta, es una reunión familiar.
Se han juntado primos, tios,abuelos y nietos en una casona en Nápoles, con el hermoso paisaje del mar bordeando la bahía como telón de fondo.
Y como es tradición, acompañados con el piano y las guitarras, los tíos, todos buenos cantantes, empiezan desde temprano a cantar.
Entre vinos, pastas, y masas dulces, los tíos Beniamino, Tito, Guiseppe, Franco, Luciano, Carlo, Roberto y Sergio se van turnando durante la hermosa tarde.
- Así cantan los machos – dicen los más viejos, al escuchar al tío Tito.
-Este sí que sabe- dicen otros cuando canta el tío Beniamino.
Las primas y las tías suspiran cuando está cantando el tío Franco.
- Siempre nos sorprende – comentan al escuchar a Guiseppe.
Las lágrimas corren por las mejillas cuando le toca el turno al tío Carlo.
Y siguen las emociones y los comentarios de la familia, – que luciano es poco desmesurado – , – que Sergio es puro Nápoles-.
Llega la noche y la familia se despide, se comprometen a una próxima reunión, y en esa futura reunión se comprometen a traer al tío más viejo y añorado, a Enrico que hoy no estuvo en cuerpo presente (y que algunos miembros más jóvenes de la familia lo confundieron con el tío Beniamino), pero que está en el corazón de todos.