“Dice lo que piensa y ahora regresa al Real con Andrea Chenier, ópera con la que entona un ‘hasta luego’ a Madrid. ‘Volveré cuando Mortier se haya ido porque él tiene fecha de caducidad’. Serán cinco años.
Es jueves, como casi siempre, y las manecillas del reloj están a punto de marcar las once de la mañana. Marcelo Álvarez llega al Teatro Real medio encogido, con un gorrito negro de lana calado hasta las cejas; calza zapatos blancos de suela de goma. El tenor cordobés (de la Córdoba argentina) es uno de los grandes y él lo sabe. Divertido, excesivo, cercano, fieramente humano, sería imposible amordazarlo. ‘Me gusta’, dice riendo después de escuchar a María decir, mientras subimos en el ascensor, que ‘hace un frío pelón’.
Él juguetea con el móvil, pero se ríe y adopta la expresión para su vocabulario. Acaba de incorporarse a los ensayos de Andrea Chenier, que el coliseo estrena el 13 de febrero y que llega precedida de un importante éxito en la Ópera de París, antiguo feudo de Mortier, ahora tomado por Nicolas Jöel”.
—De nuevo vuelve a casa…
—Así es, regreso a mi hogar. Y estoy feliz e ilusionado.
—La crítica en Francia ha sido unánime con usted. Dice que su Andrea Chenier es antológico.
—Qué puedo decir yo. Nunca antes se había representado en La Bastilla y siempre sobrevolaba la sombra de grandes como Corelli y Del Monaco, pero se olvidan de que antes hubo un Beniamino Gigli que interpretó el personaje, tan pleno de matices y expresiones que cantarlo es un gusto porque se trata de un poeta con una voz llena de inflexiones y es ésta la que ha de amoldarse al personaje.
—A usted le han retirado unas cuantas veces desde 2003. ¿Le molesta?
—Me criticaron desde que cambié de repertorio, precisamente con Luisa Miller en 2003; me dieron, entonces, un año de vida. Después me dijeron que no podría seguir y que iba a perder la voz. Y es que en cada periodo la voz toma una dirección diferente. Yo sé cómo está la mía porque canto con ella. ¡Basta ya de adivinos! La magia es verme sobre un escenario. Mi forma de cantar natural es lo que sorprendió a Pavarotti y Di Stefano. El verismo no es sólo sinfónico. El tenor antes tenía que romperse literalmente la gola (garganta) y eso ya no es así. Ha sido estupendo ver cómo en Andrea el director de orquesta estaba conmigo y es relindo sentir al coro apoyándome.
—¿Y el director de escena, Giancarlo del Monaco? Un encontronazo entre ambos debe de ser como un choque de placas tectónicas…
—Bueno. No ha sido fácil porque los dos tenemos gran temperamento, nos hemos dicho de todo, sí, pero lo importante es que más allá de nuestras diferencias el espectáculo ha resultado bien planteado. Yo le he escuchado y he hecho aquello que me aconsejaba. Después nos hemos abrazado.
—Tras la desnudez de elementos de algunas producciones de esta temporada, esta ópera de Giordano va a llenar literalmente el escenario de revolución francesa. La expectación que ha generado es enorme, ¿le inquieta el veredicto del público?
—Producciones como la de Del Monaco hacen que el espectador se sienta cómodo con ellas. El público tiene poder en el mundo de la lírica, aprueba o desaprueba, quiere o detesta porque paga y pide que le den el completo, que es voz, escena y música. Y aquí están los tres elementos. El público sabe cuándo la escenografía ayuda y la aplaude; en caso contrario, no lo tolera y la protesta o se marcha. ¿Quién dice que la ópera está muerta? Por Dios, déjenme de boludeces. Está más viva que nunca y ha salido de las paredes de los coliseos para tomar la calle. Miren esas pantallas en la calle, con jóvenes en pantalón vaquero tomando su praliné mientras escuchan un aria. Esa sillita les llevará a comprar una butaca en el Real. Y vale la pena. Miren lo que ha conseguido Peter Gelb en el Metropolitan. Lo deseable es ir a la ópera con naturalidad y sin miedos. ¿Miedo a qué?
—Usted habla alto y claro y eso pasa factura. ¿Se siente criticado?
—Soy un cantante criticado por todos porque digo lo que pienso. No me he vendido ni a los medios ni a nadie, ha sido el público quien me ha elegido. Amo la ópera como era, al viejo estilo y tengo principios.
—¿Qué le parece la actitud de Zeffirelli con Daniela Dessí? Ha dicho que está mayor y entrada en kilos para ser la Violeta de su Traviata.
—Es un episodio muy triste porque conozco bien al maestro, que con los años parece que se ha olvidado de lo que tuvo que soportar con Pavarotti. Necesitamos gente que nos ayude, no registas que nos destruyan. No tiene derecho a decir eso de Daniela. Yo lo interpreto como el último grito ahogado de un director de escena que quiere mantenerse en el poder.
—Hablando de poder, Gerard Mortier trabaja ya a pleno rendimiento en el teatro desde el 1 de enero. Usted ha dejado claro que mientras él sea su director artístico no volverá a pisar este escenario. Este Andrea Chenier es su ‘hasta pronto’ del público madrileño, que va a estar cinco años sin escucharle. ¿No le parece injusto?
—Yo puedo elegir dónde trabajar y lo digo con orgullo. No me he vendido a nadie, doy al público lo que tengo y él me lo devuelve. Si después de conversar y hacer planes con el teatro, me entero de que van a cambiar al capitán del equipo y, por tanto, su estructura, me apeo del proyecto porque tengo toda la libertad para hacerlo. Y así lo hice. Me marcho pero regresaré con más ganas, si cabe. Ya me ocurrió en París cuando estaba al mando Mortier. Ahora él se ha marchado y yo he vuelto. En Madrid sucederá lo mismo: él se irá después de cinco años y yo, si me contratan, regresaré. No empezamos con buen pie, no hay más. Además, él tiene fecha de caducidad.
—Dijo que se iba y se va.
—Yo no sólo hablo; cumplo y mantengo mi palabra. Pero que quede claro que me marcho con un dolor terrible del Teatro Real, con una tristeza total porque muchos de mis proyectos estaban aquí, por ejemplo, una Manon Lescaut muy importante para 2012. Además, deseaba radicarme en España. Me tendrán en el Palau de les Arts de Valencia., ási que estaré bien cerca.
—¿Saludará a Mortier si se cruzan?
—Soy una persona con educación y lo haré, pero no me sentaré en una mesa de trabajo con él.
—¿Y si la actitud del futuro director artístico del coliseo cambiara?
—Pues ya no sería Mortier. En cualquier teatro del mundo me preguntan cómo quiero trabajar, pero jamás lo he aprovechado para imponer mi criterio porque no soy autoritario. No me he sentido respetado por él como cantante y por eso me marcho.
—¿Qué le parece que Rolando Villazón, que reaparecerá en Viena en marzo tras un retiro de un año por una operación, sea profesor de un reality en Gran Bretaña sobre cantantes de ópera?
—Para mí esta carrera es un sacerdocio y si no tengo que salir, me encierro. Si estuviera mal o tocado de la garganta me estaría quietito, pero eso es cuestión de temperamento, y él lo tiene.
—Hace unas semanas The New York Times le dedicaba un reportaje a Plácido Domingo sobre su futuro sucesor. ¿Ve algún nombre para recoger su testigo?
—Estamos hablando de uno de los artistas más grandes que merece todo todo mi respeto, pero yo sí que creo que hay vida después de Plácido Domingo. Mire, ahí está Kauffman, por ejemplo. Lo que sucede es que él está amparado por los medios, que le sirven como altavoz, está todos los días en prensa, radio y televisión, es agotador y no deja el camino libre a otros, a los que empiezan y a los [que] ya estamos. Es tenor, director de orquesta, intendente y ahora también barítono, lo que implica que está demasiado involucrado en todo. Pavarotti, por ejemplo, era mi ídolo. No creo, por otra parte, que sea un tabú hablar de Plácido Domingo, un artista al que admiro y respeto como tenor y por todo lo que ha dado a la ópera. ¿No decían que después de Caruso la ópera estaba muerta? Creo que el único record que le falta a Plácido es que no haya nadie que le pueda sustituir.
—Pero no puede negar que es ejemplo para los que ya están y para quienes empiezan.
—Claro que sí, pero debería hacerse un poquito a un lado para dejarles camino libre. Él no lo necesita, ya pagó su hipoteca. En cambio, hay tantos jóvenes barítonos que desean trabajar como barítonos y piden una oportunidad…
—En tiempos de crisis, ¿hay que hacer rebajas para poder seguir cantando?
—Nunca he aceptado bajar mi caché porque basta que una vez se haga el favor para que repercuta en los jóvenes. Si lo consientes oprimes a los de abajo. Y que conste que no gano nada diciendo esto. Me dirán: ‘Mira, ya está Marcelo hablando para provocar. Ya llegó con sus locuras…’ , pero digo la verdad. Los cantantes tenemos problemas de todo tipo: carecemos de un sindicato, pagamos un 40% de impuestos y el caché máximo que cobramos, el top, que son 18.000 euros, no se revisa desde hace diez años. Cualquier trabajador de un teatro tiene más derechos. ¿Dónde está el respeto al profesional que se deja la piel en el escenario?
Animal del escenario
No empezó jovencito Marcelo Álvarez. Algo tenía en la garganta y decidió echar el cierre a su negocio de muebles para probar fortuna en la ópera. Metió su vida en una maleta y llegó a Roma… hasta que el mundo se le quedó ‘chiquito’ porque los mejores coliseos se lo disputaban. Ha sido Manrico, Werther, Alfredo, el Duque de Mantua y también Riccardo. Le esperan nuevas producciones de La fuerza del destino, La fanciulla del West y Pagliacci. Hasta 2015.
(Gracias, Paco Roa)
♣ ♣ ♣
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Absolutamente de acuerdo respecto a lo que dice de Domingo.
Ha sido un grandísimo. Tenía evidentes limitaciones vocales pero que superaba con una entrega en escena sin igual. EN sus últimas apariciones (al menos las que yo he visto) ni siquiera cumple con dignidad. Tiene ya demasiados años. Creo que debería respetarse algo más a si mismo y retirarse de una vez.
Pues yo no estoy de acuerdo con lo que dice Marcelo…
A mi me gustan los dos tenores, tanto Marcelo como el Maestro Placido, pero pienso que este ultimo, sigue teniendo buena voz, y sigue cantando muy bien, (ha perdido agudos, pero su voz todavia esta rica de armonicos, de squillo y siempre es un gozo escucharla) y no encuentro la razon para que no prive de ella a los que todavia disfrutamos de ella…
Ademas, creo que es una falta de respeto a alguien que ha sido, y es todo, en el mundo de la opera.
Larga vida a Placido y a su voz…
Soy argentina como Marcelo y no comparto para nada sus opiniones. Hay un gran recelo respecto al gran Maestro Placido Domingo porque realmente ha dominado con toda autoridad (vocal, profesional, personal) el ambito de la opera. Nadie ha superado el numero de roles encarados por el, nadie superara su Otello, nadie ha tenido la salud que Dios le ha dado y por ende le permite hacer todo lo que hace, el hecho de equivocarse es inherente al ser humano. Porque deberia correrse? si todavia tiene mucho que dar y hay tantos cantantes por ahi que necesitan aprehender…si, asi como esta escrito. No solo es un gran cantante de opera, es director de orquesta, dirige dos teatros de opera, da recitales, creo Operalia concurso de cual han salido los grandes cantantes jovenes que hoy se disputan los mas importantes teatros. Claro, ha hecho tanto que si, es posible, que moleste esto a muchos. Que pena por ellos! Marcelo Alvarez me merece un gran respeto como cantante y lo he visto en operas como Manon, Tosca, La Boheme las que ha interpretado maravillosamente: como cantante y como actor. Ojala siga asi y un pequeño consejo, solo estético, adelgazar un poco no le vendria nada mal pues es muy apuesto.
He sounds like a jealous bitch.
Domingo hasnt sung roles that Alvarez now sings for decades, he’s not his competition. That Alvarez can barely make them his own is not Domingo’s fault. But, Ossiana, I’m sure you will step aside once some random people have decided you’ve done enough in whatever the hell you do.
Por favor, no perdamos el norte. Hay comparaciones que ofenden, What the F.
Recordemos qué dice exactamente Álvarez en la entrevista:
—Hace unas semanas The New York Times le dedicaba un reportaje a Plácido Domingo sobre su futuro sucesor. ¿Ve algún nombre para recoger su testigo?
—Estamos hablando de uno de los artistas más grandes que merece todo todo mi respeto, pero yo sí que creo que hay vida después de Plácido Domingo. Mire, ahí está Kauffman, por ejemplo. Lo que sucede es que él está amparado por los medios, que le sirven como altavoz, está todos los días en prensa, radio y televisión, es agotador y no deja el camino libre a otros, a los que empiezan y a los [que] ya estamos. Es tenor, director de orquesta, intendente y ahora también barítono, lo que implica que está demasiado involucrado en todo. Pavarotti, por ejemplo, era mi ídolo. No creo, por otra parte, que sea un tabú hablar de Plácido Domingo, un artista al que admiro y respeto como tenor y por todo lo que ha dado a la ópera. ¿No decían que después de Caruso la ópera estaba muerta? Creo que el único record que le falta a Plácido es que no haya nadie que le pueda sustituir.
—Pero no puede negar que es ejemplo para los que ya están y para quienes empiezan.
—Claro que sí, pero debería hacerse un poquito a un lado para dejarles camino libre. Él no lo necesita, ya pagó su hipoteca. En cambio, hay tantos jóvenes barítonos que desean trabajar como barítonos y piden una oportunidad…
¿Reedición del “debate Carreras” pero en la persona de Domingo? Bueno, un poco de pasión nunca viene mal. Yo creo que para Marcelo es complicado expresar su opinión sin herir susceptibilidades, ser crítico y respetuoso a la vez, mostrar su admiración por Plácido y reivindicar su propio espacio. Y no digamos ya si el medio elegido es la prensa escrita, donde a la natural pérdida de connotaciones, tonos y énfasis, unimos la peculiar forma de leer e interpretar de cada uno. Lo que a alguien le podría parecer una chulería, a otro quizás le parezca sensato y a un tercero le resultará incluso simpático. En fin, un abanico de posibilidades que no dudo se plasmará aquí con celeridad.
A mí, personalmente, me interesa más saber dónde se originó el desencuentro entre Marcelo y Mortier y las consecuencias que esto va a generar (porque habrá que sustituirlo). Por este asunto no podremos ver en el Teatro Real, durante cinco años, a un -en mi opinión- magnífico tenor, que en los tiempos que corren es un verdadero lujo. No anda precisamente el Teatro Real sobrado de grandes tenores. Y menos aún con la reubicación de Plácido.
También sería un interesante foro de debate la primera temporada que está diseñando el señor Mortier, de la que ya se conocen algunos datos. Pero tiempo habrá para ello.
Un saludo.
Me pregunto, a esta altura, si Domingo es hoy en día un rival para sus jovenes colegas. Las quejas de Marcelo, me parecerían más justas, si Domingo estuviera cantando Chenier, Manon, Trovatore. etc.
De hecho, no lo hace y se le dió por la cuerda de barítono, que por cierto no la tiene. ¿A caso Domigo le quita el trabajo a otro tenor? Mmmmm.
Habrá que buscar las verdaderas razones de los comentarios de Alvarez por otro lado. Yo no le creo!!!. Quizás viejas cuentas pendientes entre ambos!
Eso si, sobre Placido y sus records, concuerdo con Marcelo. Domingo hace rato que trabaja para el Guinness
Justamente ahora que en España nuestro “querido” Gobierno de turno quiere retrasar la edad de jubilación de los trabajadores hasta los ¡67 años! (ya me dirán Vds. si a esa “talludita” edad cualquiera no es ya un anciano con todas las letras de la palabra incluso encontrándose bien de salud, excuso decirles en otras circunstancias, y, por razones obvias, todo un peligro potencial para él y para los demás en no pocas profesiones y oficios), va el Señor Álvarez y nos dice que los tenores también tienen fecha de caducidad –“chúpate esa, Teresa”, si me permiten la expresión coloquial-, quién lo podría decir viendo ejemplos como el que él alude. En fin, lo que aquí subyace sin duda, dejando de lado la anécdota de tal o cual profesional “eviterno” y pasando a la categoría del asunto, es el debate, por otra parte en “ópera, siempre” ya sustanciado, sobre la idoneidad, el momento oportuno y conveniente, de la retirada de los cantantes líricos. Mi posición es de sobra conocida en este punto, razón por la que me ahorro el volverla a reiterar ahora.
Pero la entrevista hecha a este tenor argentino tan querido en Madrid, es muy rica y toca otras cuestiones a mi juicio de mayor enjundia que no deberíamos pasar de largo. Por ejemplo, su postura, compartida por quien esto escribe, de la más que necesaria vuelta a las producciones bien hechas, lisa y llanamente coherentes con el argumento de la ópera que se represente, que coadyuven a su cabal comprensión, y no esos absurdos montajes psicodramáticos que nadie entiende a mayor gloria de unos hueros escenógrafos, pero hoy convertidos en (nadie sabe muy bien la razón) capitanes generales con mando en plaza. O su encontrada posición con el ínclito Mortier (qué nos liará en Madrid a no tardar ya mucho, me temo lo peor; personalmente, conociendo al uno y al otro, creo que el tenor tiene buenas razones para alejarse de los circos que suele armar Mortier) que, lamentablemente, le apartará del Teatro Real mientras éste sea su director artístico. Y, entre otros puntos igualmente de interés, su postura solidaria (y en lo que se me alcanza justa) con la Dessí, tan, al parecer, maltratada por Zeffirelli, demostrando que, además de un buen profesional, cosa que conocíamos, es un magnífico compañero. Saludos cordiales.
Como recuerdan Yemapel y Paco Roa, el asunto de la retirada de los cantantes ya se ha tratado en este blog. Sin querer volver sobre aquella polémica, creo que el caso de Plácido Domingo no resulta tan “flagrante” como otros que hemos conocido.
Decía Tomás que “ha perdido agudos”: no me atrevo a decir que nunca los tuvo, pero, desde luego, no eran su fuerte. Sin embargo, el centro lo conserva y no se aprecian en su voz síntomas de “envejecimiento”, lo que resulta especialmente llamativo en un cantante que ha “maltratado” tanto su instrumento.
Lo que temo es que en las nuevas generaciones de tenores hay buenas voces y buenos cantantes, pero cuesta trabajo encontrar alguno que podamos considerar entre los grandes a los que se refiere Álvarez.
¿Plácido Domingo, barítono? No he oído su Bocanegra, pero me temo que muy baritonal no debe de sonar.
Por lo demás, yo tampoco conozco bien el origen del enfrentamiento entre Marcelo Álvarez y Mortier; pero, francamente, tiendo a ponerme del lado del tenor.
Como madrileño, siento mucho que tengamos que privarnos de la presencia de uno de los mejores tenores del momento durante los próximos años. Pero creo que si todos los cantantes actuaran así (al menos los que se lo pueden permitir), los aficionados no tendríamos que quejarnos tanto de las tropelías de ciertos directores de escena ni de las aberraciones y atrocidades a que se somete a la ópera de forma continua y con total impunidad.
Un saludo para todos.
Querida Gio, contertulios….
Qué cosas tiene la vida¡¡¡¡¡ 2010 y aún hablamos de Plácido Domingo y su vigencia.
Recuerdo que la señora Rina decía que cuando El Grande Mario del Monaco se retiró, empezó a morir.
Salvando la distacia que existe (a mi entender) entre Del Monaco y Domingo en favor de del Monaco, pienso en las posibles pérdidas de su silencio y en aquello que los lleva a persistir en escena.
Está claro que como ejemplo de técnica vocal, Domingo no tiene mucho para ofrecer a las nuevas generaciones, aunque tal vez sí en materia de experiencia escénica. Pero más aún, no creo que (y desde hace un tiempo ya) el dinero sea el móvil de Domingo. Tal vez la necesidad de pisar el escenario… del Monaco decía “Il palco scenico, guarda, è una droga”.
Pero aquí ya no puedo pensar como cantante o público….Creo que mientras un artista sienta que tiene cosas para expresar, el escenario debe recibirlo. No creo que a estas alturas le interese su reputación, que ya fue “construida” en su momento.
También pienso, como ya lo dije anteriormente, que el respeto por el público debe ser la guía del artista en cualquier campo….Visto desde aquí creo que podemos evaluar el valor que se da al mismo, no sólo por los tenores (Domingo y Álvarez).
que aquí nos interesan, sino por registas y directores.
Cuando no quieran escuchar más a Domingo o a Álvarez “dramático”, pues no irán a verlos.
En fin, vivir y dejar vivir.
Un abrazo a todos y uno especial a Ud…querida Gio. ….Mefisto
Gracias mil por los comentarios. Muy interesantes sus aportaciones. Yo prefiero no opinar, por dos razones. Una, no les descubro nada nuevo: Plácido Domingo no es santo de mi devoción. Bueno. A mí me parece que todo lo canta igual. Ojo, no digo que mal (vale, me arriesgo a los tomatazos, como decía Mefisto en otra ocasión bien diferente).
Y dos, porque una vez mantuve una breve charla con él, en una rueda de prensa, y se me cayó el alma a los pies. Pero no estaría bien contarlo. Bah, seguramente sólo tiene importancia para mí y “mis” cantantes del pasado. Todo lo que podría añadir estaría influido por esas dos razones; así que lo más prudente es no añadir más.
Nada tiene que ver esto con lo anterior, pero creo que la inspiración me abandonó últimamente;-) Aparte del poco tiempo de que dispongo. O precisamente por eso. Quién sabe. A veces pienso que me vendrían bien unas vacaciones blogueras… Confieso que me lo estoy pensando.
¿Alguna sugerencia? ¿Algún vídeo o audición interesante que aún no tengamos en casa? Yemapel está preparando una crónica en exclusiva para todos ustedes. Creo que Paco Roa, también. ¿Alguien más de este lado del parque? ¿Alguien de allende los mares se anima a escribir sobre alguna actuación que presenció en el Colón? O en el Municipal de Chile. O en el Bellas Artes de México. O en cualquier otro teatro…
Los textos, por favor, a operasiempre[arroba]gmail.com (los corchetes no valen, ya saben). ¡Gracias!
Un abrazo, Mefisto. Un abrazo para todos,
Gio
Querida Gio, hace unos años ya que no voy al Colon, no porque no quiera sino porque está cerrado por refacciones, han prometido que para el 25 de mayo de este año tendremos la reinauguración, que será parte de los festejos por la conmemoración de nuestro Primer Gobierno Patrio. Espero ansiosamente que se cumpla lo prometido y por supuesto recibirás las noticias de lo que ocurra.
Un beso para tí y saludos a todos.
José
Con permiso de Gio, ( si no lo ves oportuno, borra este enlace)
Metropolitan Opera House
January 18, 2010 Broadcast/Streamed
SIMON BOCCANEGRA
Giuseppe Verdi–Francesco Maria Piave/Arrigo Boito
Simon Boccanegra……..Plácido Domingo
Amelia………………Adrianne Pieczonka
Gabriele Adorno………Marcello Giordani
Jacopo Fiesco………..James Morris
Paolo Albiani………..Patrick Carfizzi
Pietro………………Richard Bernstein
Maid………………..Joyce El-Khoury
Captain……………..Adam Laurence Herskowitz
Conductor……………James Levine
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que lo disfruten!
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aquí los enlaces correctos
La verdad es que, muy apreciada anfitriona, después de tantos años sin parar a pleno rendimiento (y con un gran éxito de público y crítica, que todo hay que decirlo) en “ópera, siempre”, bien tiene ganadas unas reparadoras vacaciones. Ciertamente, como apuntan los economistas, el tiempo, su falta, es el primero y más importante de los factores escasos, y a todos, en mayor o en menor medida, nos limita, condiciona y agobia no poco. Cuántos buenos proyectos hemos tenido que, muy a nuestro pesar, aplazar o renunciar a ellos definitivamente –en mi caso desde luego que a más de uno y de dos…- por no encontrar un hueco en nuestras apretadas agendas o el sosiego necesario que hubiéramos necesitado para acometerlos. En fin, que vivimos inmersos en una sociedad de la prisa y el rebato, estresados, todos corriendo no se sabe muy bien hacia dónde, implicados en muchos más asuntos que los que deberíamos y presas de un “timing” imposible, y así nos va…Como decía Borges, “el tiempo es un tigre que me devora, pero yo soy el tigre”.
Últimamente, teniendo que estar tan pendiente de la delicada salud de mi madre, el espacio libre que tengo para actividades “extraescolares” es todavía menor, prácticamente está bajo mínimos, por lo que he tenido que abandonar o postergar (casi) todas estas actividades que de forma habitual venía realizando en el día a día. Confío en que vengan, no obstante, momentos mejores y más tranquilos. Por otra parte, si finalmente resuelve tomar esas merecidas vacaciones, cosa que le recomiendo, olvídese por completo de “ópera, siempre” para que pueda hacer una buena “descompresión”, y regálese para Vd. todo el tiempo que le “robaba” el foro. Estoy seguro de que no faltarán buenos “foristas” que se ocupen y preocupen, con el inmenso fondo videográfico que hay acumulado, por mantener viva la llama. ¿Peticiones?, si acaso por mi parte, únicamente solicitarle ese trío nocturno de “El conde Ory”. Decida lo que decida, seguro que será lo mejor para Vd. Atentamente, Paco Roa.
Repasando mis notas, veo que pasé por alto dar noticia de la recién desaparición del admirado barítono mozartiano y rossiniano Wladimiro Ganzarolli (por cierto, muy querido en el Teatro Colón). Descanse en paz. Por lo que, si le parece, apreciada anfitriona, cambio mi petición por una entrada que pueda Vd. dedicarle cuando le sea posible. Muchas gracias. Saludos cordiales.
[...] (Gracias, Paco Roa) [...]
Gracias, José Carmelo. Ya sé que al Colón lo están poniendo guapo. Bueno, si es en mayo, ya no queda tanto… Que todo sea para mejor, que seguro que así será.
No me expliqué bien. Aunque en “Viva la ópera” los textos publicados remiten siempre a actuaciones más o menos recientes, no es, no tiene por qué ser, un requisito imprescindible. Vale también, cómo no, cualquier otra crónica de alguna otra actuación que para nosotros haya sido especial. Lo importante es compartir. Estamos entre amigos.
Un beso también para ti,
Gio
Tomás, que nos van a llevar al cuartelillo..:-D
Se agradecen los enlaces. Ya sabes que no suelo enlazar páginas con descargas (al menos, conscientemente). Cualquiera: ¡con la SGAE hemos topado!
No sé, alguna fórmula deberán buscar las discográficas para que nadie salga perdiendo. No creo que prohibir y cerrar páginas sea la solución.
¿Alguien ha escuchado algo de este Simon Boccanegra?
Saludiños para todos,
Gio
Muchas gracias, Paco Roa.
Bueno, tanto como no parar… Más de una vez me he tomado un descansito por mi cuenta y riesgo. Las “vacaciones” siempre pasan factura. En cuanto te descuidas, la casa se te ha llenado de goteras… Que si si este vídeo no pita, que si esta audición, tampoco… El trabajo que no se ve es el más ingrato, y siempre tienes la sensación de que nunca llegas a todo. De hecho, no llegas.
Muchas gracias. El éxito de un blog depende, sobre todo, de la comunidad que surge en torno a él y que lo mantiene vivo. Todos ustedes, y prefiero no citar nombres porque siempre me olvidaría de alguno, mantienen vivo el fuego opinando, sugiriendo, entregando. Sin esa participación, no hay nada. Estoy segura también de que aunque actualizara el blog con menor frecuencia, no dejarían de pasarse por aquí y contarse algo de vez en cuando.
El tiempo… No conozco a ningún bloguer, y en mi casa hay cuatro, que no se robe tiempo a sí mismo para mantener un blog. Siempre es un trabajo añadido a tu trabajo habitual (al menos, los que yo conozco). Y una satisfacción añadida, por supuesto que también. Es verdad que es decisión propia y que siempre puedes reducir el ritmo de actualización cuando es imposible robar más tiempo al tiempo…, ¡a ese trigre! Menos mal.
Sí, las responsabilidades familiares también cuentan. A medida que pasa el tiempo, más; como es su caso, y el mío. Llegarán tiempos mejores, o peores (según se mire). Es la vida.
Aún no he tomado una decisión firme. Se agradece el consejo. De momento, espero sus peticiones.
Saludos cordiales,
Gio
Se me olvidaba. No encontré nada que podamos escuchar de El conde Ory. Si alguien sabe, que nos cuente. ¡Gracias!
Hay algunos enlaces en Youtube de El Conde Ory, aunque no veo el famoso trío, porque no viene anunciado como tal (salvo un ensayo de 55″). Habría que oír uno a uno hasta dar con él. Igual me animo y me pongo a buscar, aunque no conozco la obra y aún menos el trío.
Mientras tanto, nos podemos entretener con un dúo:
http://www.youtube.com/watch?v=58haJvswB2U&feature=related
Saludos.
[...] ¿Vemos cómo marcha el Colón?:-) Gracias, José Carmelo. [...]
Don Paco, el trío de El Conde Ory, aunque me temo que algo troceado el primero y sólo un fragmento en el segundo.
http://www.youtube.com/watch?v=ZMXA-sg8urQ
http://www.youtube.com/watch?v=OibWalgUgSY (desde 7′23″ hasta 9′02″)
Aunque soy incapaz de distinguir el “À la faveur de cette nuit obscure”. Entre que se oye muy bajito y que en francés sólo sé decir “yemapel”…
Bueno, vamos a ver, todo lo breve que pueda ya que últimamente estoy en “antena” más de lo que me gusta. Hay al menos una filmación completa comercializada de “El Conde Ory”, la cual corresponde a una (pasable) producción del Festival de Glyndebourne, de Julio de 1997. Ya lo comenté otras veces, esto de la informática me ha cogido un poco mayor, y lamentablemente no sé cómo se procede para “colgar” en el “Monte Olimpo”, que diría nuestra apreciada anfitriona, cualquier cosa, pero por si alguien de los “foristas”, teniendo las habilidades necesarias para ello, dispone de dicha u otra grabación de este título y, naturalmente, quiere “colgar” el terceto de referencia para que se pueda pasar aquí, le diré su situación en la obra. “A la faveur de cette nuit oscure” (equivalente italiano, “Cheti al favor di notte tenebrosa”), Acto II, número musical 15, precedido de un intermedio orquestal y seguido del recitativo acompañado de Adele, Ory e Isolier, ya casi al final de dicho segundo acto. De todas las maneras, fue más prioritario hacer una entrada en el foro para el barítono Wladimiro Ganzarolli, recientemente desaparecido, lo cual hizo con la diligencia que le caracteriza su gestora, que este terceto que nos ocupa y que parece imposible programar, de modo que mejor lo dejamos para otra ocasión más propicia. Saludos cordiales.
Gracias por los enlaces, Yemapel. Hay que ver qué conde más esquivo…
Gracias por los datos, Paco Roa. Ahí queda el pedido, por si un alma generosa tuviera a bien enviar al mail del blog el trocito en cuestión del Conde de Ory (del vídeo, ojo;-) Por subirlo al Olimpo, no hay problema.
Y si no…. Quizás haya suerte y aparezca algún día el trío. Quién sabe. Estaremos al tanto.
Saludos cordiales,
Gio
Gio, ¿te vas a ir del blog? Participo my poco pero raro es el día que no entro a la página. Siempre hay cosas que aprender… Gracias por estar ahí. Saludos.
Bueno. A lo mejor un ratico;-) Gracias a ti.
Querida Gio:
Suscribo el consejo de Paco Roa (sabio, como siempre): si te tomas unas vacaciones olvídate “por completo” del blog.
Pero te voy a pedir un favor: que sean solo unas vacaciones. Es decir, con vuelta.
Ese “ratico” al que te refieres se nos va a hacer eterno a unos cuantos, pero entiendo que estés agotada.
Si, por fin decides tomarte tus vacaciones (aunque ya han pasado varios días y varios “posts” desde que lo comentaste), te deseo que las disfrutes al máximo. Y recuerda que te esperamos.
Un beso.
Antonio.
¡Ups! Este post está derivando en lo que no debe…;-)
Muchas gracias, Antonio. Lo tengo un poco_bastante difícil lo de olvidarme del blog. Mi herramienta de trabajo es el ordenador… En fin, lo que sea sonará, y a su debido tiempo. Se agradecen los ánimos y el consejo.
Un beso,
Gio
Yo no comprendo como Gio se las arregla para tanto hacer en la vida…
Pero entiendo muy bien su necesidad de descansar un poco.
Yo he tenido algunos contratiempos que me han alejado. Ahora estaba más libre para volver, pero hay tanto por ver y comentar desde que me alejé, que igual tengo tarea para mientras….
Gio… en mi casa virtual tengo algo para ti, espero te guste.
Un gran saludo a todos y cada uno.
Vacaciones???
Bueno cuantos dias seran: dos? cuatro?
Bueno cuatro y no hablemos mas delasunto.
Saludos señora Gio.
[...] (Gracias mil, Nicolás:-) [...]
Bienvenido a casa, Nicolás:-) Te echábamos de menos. Precioso el vídeo. ¡Muchas gracias!
Je, je. Yo tampoco sé por qué pienso que puedo hacer más cosas de las que realmente luego soy capaz…
Saludos, don Óscar.
Tras saludar muy atentamente a D. Nicolás Camilo –aunque fui yo el que dijo que se iba fue Vd. quien lo cumplió-, yo quisiera reiterar que, no obstante las más que merecidas vacaciones de nuestra apreciada anfitriona, con todo el inmenso fondo videográfico del que se dispone, el foro de “ópera, siempre” puede estar perfectamente operativo durante este ínterin. En efecto, no son pocas las atractivas entradas que sin embargo quedaron sin comentario alguno en su día, y otras tantas que, aunque ya contaron con alguna que otra glosa o incluso hasta con un rosario de comentarios y disquisiciones, también podrían recuperarse ahora dado, justamente, el mayor interés que en su momento despertaron. Obviamente, tendremos que postergar la actualidad operística más rabiosa para privilegiar, como digo, los asuntos ya publicados o los, más o menos, relacionados con éstos. Así pues, durante este tiempo que faltará la gestora me temo que no nos quedará otra a los “foristas”, si es que queremos tirar del carro, que promover una, digámoslo así, retroalimentación entresacando temas del nutrido apartado de, p.ej., entre otros posibles, “Los más comentados de operasiempre.es”. Saludos cordiales y someto esta sugerencia a la consideración de Vds.
Muchas gracias, Paco Roa. Muy buena idea. Ojalá que funcione.
Me salto a la torera mis vacances (teóricas, más que reales) e iré añadiendo algunos enlaces de actualidad en el post que acabo de publicar. No es gran cosa, pero menos es nada:-)
Nicolás no se fue, sólo se tomó un descansito;-) Regresará. Él sabe que lo queremos.
Saludos cordiales,
Gio
¡Pero bueno, Gio!
¡¿Qué vacaciones son estas?!
Si es que no eres capaz de dejar esto.
Una vez más, apoyo la propuesta de Paco Roa. Lo que hace falta es ver quién se decide a retomar alguno de esos temas que él apunta. Realmente, creo que hay muchos sobre los que valdría la pena volver.
Seguro que el propio Don Paco, durante los meses que estuvo ausente del blog siguió con atención lo que aquí se decía. Podría relanzar alguno de los temas que se trataron entonces, aportando su opinión.
En este momento no tengo tiempo para escudriñar y rebuscar como me gustaría por los recovecos de la página; pero recuerdo, por ejemplo, que se inició una “recolección” de versiones de “Eri tu” (“Un ballo in maschera”) que se quedó en solo tres.
Vaya como sugerencia.
Besos y abrazos (que cada cual escoja)
Antonio.
El que se va sin que lo echen, vuelve sin que lo llamen….
Jamás me fui, pasa que andaba con algunos problemillas, pero de a poco voy regresando.
Aquí estoy don Paco, y feliz de leerle, uno no se puede negar a la vida y ocurre que para nosotros la vida también pasa por esta página… Ya existe mucha complicidad, muchos afectos y lealtades comprometidas.
Siempre estoy sabiendo volver, una y otra vez, sin palabras porque no las encontraba entre tanta cosa, tanta confusión, tantos asuntos. Era mejor callar, en ocasiones el silencio es el mejor maestro.
Esta casa es grande y no quiero mencionar a nadie por no caer en omición. Pero me resulta difícil no volver ya que todos se han convertido en actores importantes de este maravilloso cuento.
Yo también pienso que debiésemos revolver el baul y redescubrir lo que no ha sido considerado anteriormente, hay un mundo de material intocado y creo que estamos comiendo a lo goloso satisfecho…. picamos un poquito aquí y otro poquito por allá…
Bueno, creo que tenemos mucho por hacer.
un gran abrazo.
Me parecen buenas iniciativas: temas antiguos inexplorados, debates… Se hará lo que se pueda.
Ya que estamos en la entrada de Marcelo Álvarez y en referencia a su papel de Andrea Chénier, algún día habrá que hablar e incluso ilustrar con “youtubes” del joven tenor que lo ha sustituido con gran éxito: Jorge de León. Lo vi el día 21 y me pareció una voz bonita, potente, segura en el agudo… aunque aún un poco verde. Un proyecto muy interesante. Esperemos que no tenga prisa en pagar su hipoteca.
Los que vayan a ver esta ópera, que no se enfaden si Marcelo o Fabio cancelan ese día. No lo lamentarán.
[...] (Gracias, Yemapel) [...]
Eso digo yo, Antonio;-) En fin. Recuerda que dije que estaría pendiente de cuanto pasara en el blog. Y lo primero que pasó fue que los dragones goearinos nos invadieron. Así que me tocó revisar post por post y mandarlos a paseo.
Comprendo que nada es gratis y que la publicidad es necesaria, pero ésas no son maneras. Primero había que escuchar la publicidad antes de la canción, por imperativo “legal”. Luego plantaron un par de imágenes de las que prefiero no acordarme y que también salían sí o sí en el blog. Ahí sí que ya me dije ¡hasta aquí hemos llegado! Francamente, me parece un abuso. Se han cargado que en los blogs insertemos sus canciones. Si es eso lo que pretendían, lo han conseguido.
Lo siguiente que pasó fue que mi amigo Juan me envió un texto, y no hubiera estado bien guardarlo en el cajón. Lo siguiente… que el corazón tiene razones que la razón no entiende… Las alertas de google sobre actualidad en ópera siguen llegando a mi correo. Dejaría de ser yo si al menos no compartiera eso.
Uf, Nicolás, los baúles guardan siempre cosas de las que ni te acuerdas. A veces buenas, y a veces no tanto… Que el revoloteo sea productivo y creativo, que sin duda así será. Yo seguiré con la actualidad en febrero, en el mismo post; y luego otro nuevo con la de marzo, y luego se terminaron de verdad las vacances o las medio vacances. Y no digo más, no sea que luego me arrepienta;-)
Gracias Nicolás, Antonio, Yemapel. Gracias mil a todos.
No entiendo bien a Marcelo Alvarez cuando quiere mandar a los cuarteles de invierno a Placido Domingo.
Yo opino que Plácido no les está quitando espacio en la opera a nadie.
Dice que les debe dejar el camino libre a los que empiezan y a los que ya están.
Pero…¿camino libre para qué y dónde ?
Veamos, a los tenores (y barítonos) nuevos ¿ Plácido les quita trabajo ?…yo creo que no, incluso creo que con la exposición mediática de Placido y sus otras iniciativas, ha generado mayor espacio para la ópera.
Y a los actuales, ¿ no tienen todos sus agendas copadas por años ?
¿No se supone que hay carencia de cantantes masculinos, y hay un incremento de plazas (teatros) y de “consumidores” de ópera?
Plácido es la “ópera” para los no operaticos, ¿ será eso lo que quiere copar Marcelo?, ¿ la TV, los shows, la prensa ?
No me gusta Plácido particularmente, y encuentro muy bueno como tenor a Marcelo, pero no creo que se deba jubilar a la gente por el sólo hecho de que tengan más de 60 años.
Supongo que a los admiradores de Placido les encantará seguir viendo y escuchando a su ídolo. Vivir y dejar vivir … como dijo alguien más arriba.
(ficción: si Marcelo Alvarez hubiese estado activo y maduro en la década del 60, se habría vuelto loco de rabia con tanto tenor supernatural)
Creo que debemos dejar a Plácido Domingo decidir, qué tanto! La actividad es vida! Mejor o no, ha hecho mucho!
Si es verdad lo que dice Marcelo Alvarez. Los cantantes no tienen sindicato alguno que los proteja y por eso aprovechan a los noveles que por su vocación de cantar lo hacen por monedas que no siempre pagan.
A mi me pasó el año pasado, cantando para un grupo pequeño que prometieron el oro y el moro y luego se alzaron con la plata desapareciendo.
En cuanto a lo de Placido, afortunadamente no le he escuchado hasta ahora mal, sería triste. Pero no estoy de acuerdo en que no ha hecho nada por la ópera, ha dado lugar a muchos cantantes jovenes de real valor a travéz de su fundación Operalia.
Gracias, Adolfo, por aportar tu opinión y tu experiencia. ¿Ya tuvo lugar la presentación de la que nos hablabas hace unos meses?
Saludos,
Gio
Yo, que soy krausista “hasta la médula”, no me atrevo a decir que Plácido Domingo no ha sido un gran cantante. Pero dicho eso, tengo que ser sincero, y decir, que de lo muchísimo que he escuchado a Plácido, sobre todo en grabaciones en vivo, en muy pocas ocasiones, he quedado realmente satisfecho de sus interpretaciones. Por supuesto, estoy de acuerdo con Mefisto, en cuanto al Otello de Domingo o Del Monaco. Lo mismo que Kraus fué Werther, del Monaco fué Otello. Pero hay algunos más de los que nos olvidamos, como son Giacomini, Cossutta, Craig, Bonisolli, que para mí, han sido superiores a Domingo en este dificilísimo rol verdiano. Lo que si se, de buenas fuentes (como dicen en los programas del corazón de la tele), es que Domingo, en su época de tenor, no facilito demasiado las cosas, a los colegas que podían hacerle sombra …..
Yo creo que la “obsesión” de Domingo, entre otras, es estar en todos los lugares en los que haya un acto de relieve internacional.
Cantando para el papa, para presidentes, olimpiadas, misas, funerales … etc. ¡¡ SE OFRECE TENOR PARA CUALQUIER TIPO DE EVENTO ¡¡.
Yo he visto fragmentos en internet, de su Simon en Berlín, y le falta lo principal, que es el color baritonal-verdiano. Claro que lo puede cantar, pero ¿estamos escuchando al Simon que tubo en mente el gran Verdi?.
Yo que soy un gran admirador del desaparecido Cappuccilli, hasta este barítono, lo encontraba en ocasiones bastante tenoril, pero su Simon, me encantaba, así como el de Bruson, o Taddei, por hablar de algunos de los grandísimos.
En cuánto a records de grabaciones, probablemente esté a la par con Nicolai Gedda, ó Fischer Dieskau. ¡¡ Sería curioso saberlo ¡¡.
Saludos.
Decir que Plácido Domingo lo canta todo igual… Esto es lo último, jajajajaja. Entonces Alfredo Kraus?¿?¿?¿?¿?
Marcelo Álvarez sin duda lo que busca es más notoriedad porque no tiene que hacer mención alguna a Plácido Domingo, es un cantante famoso que canta en los mejores teatros y no se puede permitir hacer según qué tipo de declaraciones, ahí se ve la clase de cada uno. Miren a Jonas Kaufmann y sus declaraciones, ése sí que es un señor.