“Presumo de ser una persona natural; ahora, una cosa es lo que uno ve y lo que uno cree, y otra cosa es lo que pareces. Y muchas veces las apariencias —como tan sobradamente se ha dicho toda la vida— engañan; o sea, que yo no soy nada serio ni nada formal. Me gusta la seriedad en el trabajo, en las relaciones humanas porque creo que profesionalmente, además, así debe ser”.
“El do de pecho lo dan muy pocos cantantes porque es una de las notas más difíciles que hay. Pero, bueno, un cantante tampoco se cataloga porque dé o no dé el do de pecho, sino por una serie de cosas, entre las cuales, además, puede estar el do de pecho incluido”.
“Yo procuro ser auténtico —si se puede decir—, auténtico: cantar con una verdad. Cantar con un compromiso para intentar construir arte, para hacer una cosa que esté por encima de lo normal, desde mi punto de vista; o sea, desde la profesión que yo ejerzo”.
* *
13 de mayo
“Yo me siento muy unido, pero muy unido, a toda Andalucía. Y, además, para colmo, me gusta también el flamenco. Y además digo una cosa —que nadie ha dicho nunca pero que es cierta—, que los flamencos son los que cantan con mejor técnica del mundo. Mejor que los cantantes”.
“Los flamencos no saben por qué, pero lo hacen. Y es muy sencillo. Ellos buscan la defensa de la voz ante el estrés que significa cantar flamenco, y una noche seguida, y otra noche, y otra noche, y venga mandándose copas de vino, o de lo que sea, y fumando y no sé qué… Entonces, se defienden, cómo, a través de la técnica.
Lo mismo que hace un niño pequeño cuando llora, que llora defendiéndose para no quedarse afónico y colocando los sonidos, precisamente, fuera de la garganta, en lo que nosotros llamamos la máscara —que se dice en Italia—, que son los huecos que hay en los huesos frontales. Y ahí no hay manera de que te haga daño las cuerdas vocales ni hay manera de quedarse ronco. Y la prueba es que un niño pequeño llora, llora, llora, llora, y no se queda nunca ronco”.
“El profano se imagina al cantante de ópera todo el día en el escenario, cantando, dando dos de pecho y cosas de esas (ríe). Pero el cantante, cuando sale del escenario, pues se convierte en una persona normal y corriente…, y corriente”.
(Gracias, Victoria)
Y ahora sí, la Cueva de Nerja;-) Y el perro ladrando al mar… Uf, qué recuerdos… Todos buenos. Casi todos…
Querida Gio:
Como soy krausista, celosa y ni se me nota, no me quedo en paz.
Estos videos están espléndidos. Yo no tenía ni idea de esta Cueva de Nerja! Y la Costa del Sol. Para ir apenas se pueda…
La segunda parte de la entrevista:
http://www.youtube.com/watch?v=95TpcdWRdJ0&feature=related
Un abrazo. Victoria.
De verdad que no se te nota nada;-)
En ese enlace sólo canta Niña Pastori. La segunda parte de la entrevista ya está en su sitio. Para que luego digas…;-)
Un abrazo,
Gio
Si nuestra anfitriona dice que “se lo vamos a perdonar”, lo haremos; pero… En fin.
Eso sí, Kraus está muy simpático y relajado.
En cuanto a las Cuevas de Nerja, en efecto: son una maravilla, Victoria.
Vaya un abrazo mío, también.
Antonio.
SÍ, hay que perdonarlo, Antonio;-) Qué lo vamos a hacer…
Un abrazo para todos,
Gio
Qué buena persona eres, Gio.
Qué va, qué va… Lo que pasa es que me ha tocado el papel de hada buena, y no me puedo salir de él;-)
Es perdonable no tener ni idea de ópera. Lo que es imperdonable es no documentarse antes sobre la persona que se ha de entrevistar.
Quien esto dice no es Gio, sino su doble;-)
Pues creo que muchos coincidimos con la doble de Gio.
Además, a mí me ha dado la sensación de que, no solo no se ha documentado sobre su entrevistado, sino que se ha preparado la entrevista en el atasco que dice que le ha pillado en el coche (o quizá ni eso).
Y lo del “porte prusiano” por tener ascendencia austriaca, no sé cómo calificarlo.
Ah, pero ¿se la había preparado?…;-)
Querida Gio, Antonio:
Yo creo que lo del porte prusiano es por el Kaiser Guillermo II de Prusia, personaje presente en las dos Guerras Mundiales. Qué estampa y qué elegancia! Quizas un poco mas alto que Alfredo, pero se parecen jasta en la nariz aguileña. Los ojos son los de su madre, Josefa Trujillo Mujica.
http://www.youtube.com/watch?v=7UKExbG4AqI&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=8T0wUOaE0e0&feature=related
Victoria
Mira que no quería yo entrar en esa polémica… Puede que se dé un aire a Alfredo Kraus… Pero… ¿cómo lo diría yo?… Comparar a Don Alfredo con un gran admirador de Hitler… No, Victoria. La elegancia es lo que se ve y también (y a veces sobre todo) lo que no se ve. Y ya sabemos todos que a Don Alfredo elegancia y estampa le sobraban por más de mil; tanto en lo que se veía como en lo que iba por dentro.
No te me enfades, que ya sé que tu intención es buena:-)
Besos de paz,
Gio
¿Andará don Enrique por allí? Me gustaría preguntarle sobre lo referente a la respiración de la técnica de Kraus….porque, según yo lo entiendo, con mandar la voz a la máscara no es suficiente para producir la salud vocal. De hecho se lo ve apoyar los sonidos desde la cincha abdominal…..pero no parece que tal concepto (como el de bajar la laringe, cosa que también hace) sea de vital importancia para él.
En el Teatro Colón cierta vez estuvo Montserrat Caballé dando una Master Class y en toda ella sólo habló de la respiración y de apoyo diafragmático.
Aquí en Argentina tenemos “cantaores” que cantan con técnica de canto…..son aborígenes….también colocan la voz en la rinofaringe proyectada hacia los senos paranasales y frontales, pero a diferencia de lo que explica El Maestro, ellos tienen conciencia de que cantan como los bebés…..”haciendo fuerza con la panza”, dicen ellos. Lo cierto es que cantan con mucho volumen durante muchos días seguidos.
http://www.youtube.com/watch?v=PEWpekDh8_0&feature=related
Depende de la zona cantan mayoritariamente mujeres u hombres……aunque en general es mixto.
Un abrazo anticipado a Enrique, al resto de los contertulios y a mi querida Gio……………M. >;-)
Amigo Mefisto. Por aquí me ando. ¡¡ Léase bien ¡¡ …. Desde mi punto de vista, el sonido “in maschera”, nada tiene que ver con la respiración, sino con la colocación y sobre todo, con la proyección de la voz. O sea, buscar los resonadores de la cara, para que esa voz, encuentre el lugar (no el apoyo) adecuado, para expandirse y llegar hasta la última fila del teatro. Pero ciertamente, para llevar ese sonido a la máscara, juega un papel vital el apoyo del aire, que por lo que yo le he visto a Alfredo, y sobre todo, palpándole la zona intercostal y bajando hacia el abdomen (siempre, con su permiso ,ja,ja,ja), notaba perfectamente la expansión de las costillas, y la dureza del abdomen haciendo trabajar el diafragma. Pero el tema de la respiración, es un tema muy complejo, en el cual muy pocos cantantes se ponen de acuerdo, y para todos, su forma de respirar es la correcta.
Yo recuerdo que Alfredo tenía unos ejercicios de respiración, que eran muy prácticos, y por lo menos a él (y a mí, cuando estudiaba), le iban muy bien. Con un cronómetro, inspiraba por la nariz durante 8″, pero con “la calma y rapidez” suficiente, para tomar todo el aire posible. En ese punto retenía durante 10″, y soltaba el aire, de la misma manera, durante otros 10″, y empalmaba con el siguiente ejercio que en vez de ser de 8″ de inspiración eran 10″. Retenía en vez de 10″, durante 13″, y expiraba durante otros 10″, y así sucesivamente, cada vez alargando un poco más los tiempos. Esta tabla la hacía todos los dias durante un mes. Al mes siguiente, los tiempos eran más largos. Inspiración, 13″, retención 15″ y expiración otros 15″. Eso sí, en el momento de soltar el aire, siempre haciéndolo, con un hilo de aire poquito a poco, hasta quedar sin él, en el último segundo. No sé si me habré explicado bien.
Esta era su manera de trabajar el tema respiración, que insisto, a él le funcionó de maravilla, pero quizá para otro cantante, no le valdría.
Por eso insisto en que es un tema complejo, y es la pregunta más dificil que se le puede hacer a un cantante, puesto que “cada maestrillo tiene su librillo”. No sé si contesté a tu cuestión, pero habrá ocasión de seguir hablando de este apasionante tema. Un saludo para todos.
Muchas gracias Enrique….muy claro el ejemplo y creo que todos agradecemos saber sobre el ejercicio para aumentar la capacidad respiratoria.
Sí tengo conciencia de los dos momentos del canto (que tienen que ser uno): la emisión y la proyección.
Los fonoaudiólogos enseñan ese mismo ejercicio….signo de salud vocal.
Mi maestro, Hugo Sorrenti, enseñaba diciendo que el apoyo desde el diafragma del sonido y su proyección vertical, eran suficientes para poner la voz IN POSTO. El decía que la voz se colocaba sola si el apoyo diafragmático era preciso, ya que este sube el sonido al paladar y a la rinofaringe, vehículos necesarios para acceder a los senos paranasales y frontales.
También, que el aire inspirado debía ser considerado de acuerdo con la tesitura y rango dinámico de la frase….por ejemplo, no respirar demasiado para una frase grave o media mórbida.
Agradezco nuevamente su generosidad, Enrique, y su predisposición para compartir cosas que la mayoría de los maestros callan.
Tambien agradeciendo a nuestra querida Gio……Mefisto >;-)
Querida Gio: Si el Kaiser Guillermo II de Prusia también gustaba del arte lírico. Ja, ja!! Sácale los mostachos… joven, muy rubio, el corte del pelo, la nariz aguileña, la apariencia física…
http://faculty-staff.ou.edu/L/A-Robert.R.Lauer-1/wilhelmII.jpg
Supongo que su personalidad era fría y marcial, al extremo de dirigir a Alemania en la sangrienta I Guerra Mundial aliandose con Austria, sus primos. Abdicó en 1918 y se refugió en Holanda.
Perdieron la guerra (10 millones de bajas) y de ahí talvez su simpatía por el nacional socialismo de Hitler. Pero no llegó a conocerlo más, porque murió en 1941. Sin embargo, su imagen estuvo presente en la historia mundial mas de 50 años como emperador de Alemania.
Vamos a tener que estudiar..! Don Otto Kraus Polensky era vienes…
Y no es que me esté yendo por los cerros de Ubeda… Lo del porte “prusiano” de Kraus existió siempre para los operáticos…. ni Alfredo sabía por qué… LOS GENES austro alemanes.
Obviamente, la relación de Guillermo II con Hitler, no tiene nada que ver con el posible parecido entre aquél y Alfredo Kraus. Como si se pareciera al propio Führer. No creo que el parecido físico entre dos personas implique ninguna afinidad de carácter, y mucho menos, de ideología.
Lo que sucede es que yo no encuentro ese parecido por ningún lado. No dudo del buen porte de Guillermo II, pero también lo tenían Cary Grant o Franco Corelli (por volver a la ópera) y no se parecían a Kraus ni al Kaiser, ni se parecían entre sí.
La verdad es que lo del “porte prusiano” yo no lo había oído nunca. Sí lo del “porte aristocrático”, tanto aplicado a Alfredo Kraus como a otras personas de aspecto elegante. Pero a mí lo que me llamó la atención fue el hecho de relacionar el origen familiar austriaco del tenor canario con ese supuesto rasgo prusiano. Podría haber dicho “porte vienés” (efectivamente, su padre lo era), pero prusiano… Es como si al hijo de un uruguayo le hablaran de “su herencia porteña” o al de un portugués, de “su ascendencia española” o “castellano-leonesa”.
Un abrazo a todos.
Antonio.
Que sí, Victoria, que todo eso ya lo había leído en la Wiki. Pero es que a mí la elegancia aristocrática, la elegancia imperial, el porte militar… no me dicen nada. Para mí la elegancia está en otras cosas. Don Alfredo la tenía por sí mismo (en los genes también, por supuesto); no veo la necesidad de compararlo con nadie.
¿Yo dije que Don Otto Kraus no fuera vienés?
A aprender estoy dispuesta siempre, y espero no perder nunca las ganas. Ésa es una de las razones de la existencia de este blog.
El parecido físico es sólo eso, semejanza, que no identidad ni afinidad. Tienes toda la razón del mundo mundial, Antonio;-) Sólo que hay comparaciones que no me parecen afortunadas. Nada más. Y ya me arrepiento de haber nombrado a quien nunca debí nombrar.
Un abrazo para todos,
Gio
Que sí, Gio, Antonio, lo del “porte prusiano” lo dice el periodista en la entrevista al empezar y Kraus dice que “Sí, bueno, todo mundo me dice lo mismo! Yo no se.. me parezco a mi madre pero indudablemente los genes tienen que ver.. no?” Y yo lo he escuchado miles de veces!
Totalmente de acuerdo con ustedes, pero el público veia la apariencia física y el nombre primero, como para todo! Por encima! Muy serio, elegante, formal.. con apellido vienes o alemán… y perfecto! Esto era solo la primera impresión y no todos se paraban a conocer a la persona y al artista maravilloso! Si hablo de lo que se ve… y lo dice Kraus! Qué zopencos, no tengo epitetos para calificarlos, pero es nadar contra la corriente aún hoy!
Si supieras la frustración que siento aquí en Chile cuando hablo de Kraus con alguien acá. Me quedo sola hablando….y soñando, cantando sus temas para mí, que me los se casi todos en francés, italiano, gallego..y español, por supuesto.
Ya de por sí la palabra “opera” es elitista, no es popular y lo dice aquí el mismo Alfredo. Opera en Chile es Pavarotti, Caruso, Domingo.. y Verónica Villarroel, porque es chilena! Siempre rechazaron a Rosita Serrano porque les llegaba una brisa germana. Y no se preocupan de averiguar mas. Y así se quedan! (fue deportada a Suecia).
Yo admiro muchísimas cosas alemanas maravillosas! Y no tienen nada que ver… al contrario! Recuerdan al Capitan Von Trapp? (La Novicia Rebelde, por si acaso). Ahí va otro ejemplo! Ja, ja, ja..!!
Cariños a todos. Victoria.
Querida Gio:
Algo bien interesante y emocionante. Ojalá te guste- Me lo encontré un poco atrasada, pero tú sabes.
http://www.rtve.es/mediateca/audios/20091018/entrevista-a-rosa-kraus-no-dia-cualquiera/607295.shtml#kmnts
Un abrazo. Victoria
Sobre este tema tan interesante de la respiración me gustaría preguntar a Enrique y Mefisto especialmente si han estudiado o saben cómo le hacía la Caballé para cantar tan bien esa Norma de Bellini (por ejemplo en la famosa Casta Diva de Orange), que me deja sin aliento y con lágrimas en los ojos cada vez que la oigo ¿Era la misma técnica de Kraus o era distinta?
Saludos a todos.
[...] (Gracias, Victoria) [...]
Aquí mismito, ahí arriba, una pregunta sin responder, y no quiero señalar…;-) Gracias por anticipado en nombre de Gabriela, de una servidora y de todos los demás, que somos unos pocos, me parece;-)
Muchas gracias, Victoria. Tenía esa entrevista en borrador (el post previo antes de darle a publicar). Luego, no sé por qué, se me pasó. Menos mal que a ti no se te pasa nada… (o casi nada;-)
Más saludiños,
Gio
¡Soberbia entrada! ¡Qué gran dedicación! Muchísimas gracias, en nombre de los canarios que quisimos a Alfredo Kraus. ¡Cómo le hubiera gustado a mi padre, en paz descanse, esta dedicatoria, y visitar una página tan especial dedicada a la ópera!
Un abrazo de los dos.
Queridos amigos¨
Este Viernes se cumplen 11 años ya de la partida de Alfredo Kraus! Como si nada! El recuerdo del artista y de la persona permanece.
En este triste aniversario admirémoslo una vez más, con esta aria de Tosti maravillosa: “L´alba separa dalla luce e l´ombra”, grabada en vivo en Salzburg, en 1990.
La dulce tristeza, la profundísima tristeza de aprestarse para dejar la vida se palpa con las manos! “Chiudimi o notte…nei tu sen materno.”
http://www.youtube.com/watch?v=fUtg35gZS10
“Pupille ardenti, o voi senza ritorno
Stelle tristi, spegnetevi incorrotte.
Morir debbo, veder non voglio il giorno,
Per amor del mio sogno e della notte.
Chiudimi o notte, nel tuo sen materno,
Mentre la terra pallida s’irrora.
Ma che dal sangue mio nasca l’aurora
E dal sogno mio breve il sole eterno! ”
Il sole eterno..
Nostalgias de Alfredo Kraus, de su arte incomparable. Inolvidable!
Algo que en estos días cobra profundo realismo y que emociona triste y dulcemente.
Querida Gio, te estabamos esperando! Ya nos contarás.
Por ahora, estoy enviando un enlace muy interesante y bonito. Como tú, si algo bueno encuentro lo comparto …
http://www.youtube.com/watch?v=8HxWYGiMKnA&feature=related
Un abrazo para tí y saludos a todos. Victoria.
Gracias, Victoria. Tú siempre al pie del cañón…;-) Polémico este último enlace, ¿no? ¿Qué opinan? Lo escucharemos…
Gracias, Preste Juan. ¡Bienvenido! Un abrazo también,
Gio
El enlace que nos presenta Victoria, está muy bien, pero si me permite el autor, para mi tiene un pequeño “olvido”. Se han comparado las mismas frases por los dos tenores, pero hay una que se cortó antes de llagar a ella, y es muy significativa, y nos hace apreciar más la difenecia (en esta romanza), entre Kraus y Flórez.
En la segunda parte, cuándo el tenor va al agudo (”ah, il me faudrait cesser de vivre”, ….), Kraus lo hace de una sola respiración, y Juan Diego, despues del “Ah”, respira, para continuar la frase.
Esto, que parece no tener la menor importancia, nos da idea perfecta del dominio respiratorio de Kraus, y su dosificación perfecta, para poder hacer toda la frase sin respirar. Y con unos cuántos años más que el tenor peruano.
Juan Diego es un gran cantante, y con un porvenir extraordinario, por facultades vocales, y como no, por técnica, pero …. Kraus, era Kraus, y Muchos ciertos roles han quedado ahí, y hasta el momento ningún tenor le puede hacer sombra.
Creo que el olvido que señala Enrique es en el minuto 2:45. Escucho y escucho el video porque es bellísimo. Pero la voz de Alfredo es más sobria,mas fluida, mas elegante, mas natural, mas agradable al oído, mas melodiosa, mas dulce, mas…. mas entregada al personaje, mas perfecta, mas emocionante para el que escucha…menos entrecortada, lo que le resta intensidad interpretativa en el caso de Juan Diego.
Son pequeños detalles, Juan Diego Flores canta precioso y tiene un porvenir aun mas extraordinario. Maravilloso!
Y no habíamos escuchado esta aria por Luciano Pavarotti. Aquí hay un enlace en vivo, en 1989. Ya llevaba muchos años cantandola. La voz es maravillosa, el aria es maravillosa, verlo me causa mucha melancolía. En cuanto al aria misma, que juzguen otras personas. Yo solo la aporto en honor a Donizetti y al arte canoro. Kraus, Flores, Pavarotti…
http://www.youtube.com/watch?v=m5QeHx0nObY
Un saludo afectuoso desde Chile. Victoria
Un dueto lindísimo: Alfredo Kraus y Bewberly Sills, “Torname a dir que m´ami” de Don Pasquale, en los 80.
http://www.youtube.com/watch?v=UCelBiSetMs&feature=player_embedded
Para Gio y Opera Siempre. Victoria.
¡Como no aparezca Gio luego por aquí a disciplinarnos, me tomaré el blog!
Y todos sabemos lo que me gusta a mí, así que.. lo comparto, por si se ha quedado alguno por allí sin escuchar esto.. difícil! Ya está muy repetido, pero “me siguen gustando”, como decía él, de las operas “La Boheme” y “Tosca”, que no eran para su voz. Y lo hacía tan bien!
A mí me sigue gustando “La Hija del Reghimiento” y mas en esta especial ocasión. Aquí está en París, en 1985. Opera Garnier.
http://www.youtube.com/watch?v=UrD6JJuUJ0E&feature=related
Que lo disfruten! Un abrazo a Gio! Victoria.
[...] a hacerle caso a Victoria, no sea que nos tome el blog [...]
Eu esperο que νοcê nunсa pаrе!
Εste é um dοѕ melhοres blogs
Ive já li. Você сomeçou alguma habilidаdе louco aqui, carа.
Eu só espero que vοcê não peгdeг ѕeu eѕtilo
Ӏsso pοrque você é definіtivamentе um ԁos melhorеs blogueіroѕ рoг aí.
Por favor, mantenha-Porque а intеrnet pгecisa de alguém comο você espalhaг а palaνra.
Obrigada!
Onde faltar meu estilo? ¿Cuando dije: “Para mí la elegancia está en otras cosas”?
Bueno… A veces la franqueza se confunde con la falta de estilo.
Gracias mil por tantos elogios, Arrumar.
Saludos,
Gio