[El secreto (zamacueca chilena), Javier Rengifo. Con Rosita Serrano. 1942]
El artículo prometido por nuestro amigo Juan sobre la soprano chilena Sofía del Campo. En exclusiva para óperasiempre.es
Gracias mil, Juan.
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Sofía del Campo (1884-1964)
Mayo 2010
Sofía del Campo de la Fuente nació en Santiago (Chile) el 16 de octubre de 1884, en el seno de una de las familias más distinguidas de la sociedad de la época. Fue su padre don Moisés del Campo y Hermida, quien a la vez era hijo de doña Ramona de Hermida, Marquesa de Peña Blanca, y descendiente de Guzmán el Bueno.
Su madre fue doña Sofía de la Fuente y Bravo, de quien se dice fue una de las bellezas de su tiempo, pianista de gran virtuosismo y poseedora de una hermosa voz de coloratura. El abuelo materno de Sofía del Campo fue fabricante de instrumentos musicales; de su labor artesanal proceden algunos de los mejores órganos de tubos que se conservan en Chile.
Desde muy niña, Sofía mostró inclinación y condiciones para el canto. Su propia madre le enseñó los rudimentos de ese arte y a los nueve años de edad se presentó por primera vez en público, cantando ‘Tantum Ergo’ en la Iglesia de Nuestra Señora de la Estampa, acompañada al órgano por su madre.
A los diez, comenzó a tomar lecciones de piano con Federico Lange, hasta que entró al Conservatorio Nacional de Música, a los 14 años. De inmediato se mostró como una destacada alumna de canto, lo que le valió ser tomada como alumna, en forma especial, por la esposa del Director del Conservatorio, Ana Hartam. Cuando Mme. Hartam dejó Chile para asumir la dirección del Conservatorio en Leipzig, Sofía continuó sus estudios de canto con Ana Luisa Cuevas.
[Je veux vivre, Roméo et Juliette, Gounod. 1928]
Después de algunas audiciones privadas, Sofía del Campo se presentó por primera vez en un concierto, en el Salón de la Sociedad Filarmónica de Valparaíso, el 30 de julio de 1899. La sorpresa que recibió el público de Valparaíso se refleja en algunas informaciones de la época:
“En primera línea —decía el diario La Unión— debemos hacer un elogio, bien merecido por cierto, de la señorita Sofía del Campo, niña de 14 ó 15 años de edad. Es una soprano tal que nos atrevemos decir sin temor a contradicción, pocas veces se habría oído en Valparaíso otra igual. Con voz poderosa, genuina, tanto en el registro alto como en el bajo, canta con gran sentimiento. En el ‘Vals’ de Romeo y Julieta de Gounod y en las ‘Variaciones’ de Proch, tuvo la distinguida soprano ancho campo para lucir sus sobresalientes dotes. En esta última pieza cantó primorosamente; su voz argentina llenó la sala con las vibrantes notas de su privilegiada garganta. La concurrencia entusiasmada le prodigó prolongados aplausos, y ella tuvo que acceder a sus aclamaciones, cantando ‘La Zíngara’ de Schumann”.
El Mercurio:
“Nunca nos imaginamos encontrarnos con tan magnífica voz de soprano ligera, ni mucho menos con una ejecutante de primer orden, como es la señorita Sofía del Campo. Su voz es poderosa, fresca, bien timbrada y recorre el diapasón sin decaer en amplitud, desde las notas más agudas hasta las más bajas, que ella emite con especial vigor y sonoridad. Cuando uno no mira y oye aquella voz cantar con tanta entereza y fuerza de expresión, se imagina que está en presencia de una artista experimentada. Y, sin embargo, la señorita Del Campo es una niña de 15 años”.
[La tranquera, canción chilena, Osmán Pérez Freire. 1928]
Como resultado de esta presentación, el propio Presidente de la República obtuvo para ella una beca que le permitiría ir a Europa para perfeccionar sus estudios de canto. Esta inesperada oferta provocó uno de los reveses más grandes de toda su carrera. Toda su familia se escandalizó ante la sola idea de que Sofía pudiera convertirse en artista. Rehusaron de plano la oferta del gobierno y enviaron a Sofía a Valparaíso, lejos de las nefastas influencias de la capital. Ello no fue impedimento para que la cantante se presentara en algunos conciertos de caridad en la región, siempre con mayor éxito y mayores recriminaciones de su familia.
El 30 de agosto de 1903 se casó con Alberto Byers Salm, de cuyo matrimonio nacieron cuatro hijos: Virginia, Alberto, Enrique y Johnnie. Sin embargo, después de tan solo cinco años de matrimonio, Sofía quedó viuda al morir su marido de tifus.
Rosita Serrano.
En 1911 se casó con Héctor Aldunate Cordovés, con quien tuvo dos hijos: María Esther (1912-1987) y Luis (1913-1994). Digamos ya que María Esher Aldunate del Campo iría a convertirse con el tiempo en la popular Rosita Serrano, destacada cantante de music hall, cine y variedades en el Berlín de los años treinta, pero ésa es otra historia.
Por esos años Sofía del Campo conoce al maestro italiano Mario La Mura, radicado en Valparaíso. Con él reanuda sus lecciones de canto y comienza a formar su repertorio operístico. En septiembre de 1914 se presenta en conciertos de beneficencia y el 22 de diciembre de 1914 se produce su debut operístico en el Teatro Victoria de Valparaíso, dirigida por el propio La Mura, en la ópera Lucia di Lammermoor. El resto del reparto estuvo formado por alumnos de La Mura, ninguno de los cuales tuvo nombradía internacional.
Las funciones de Lucia se repitieron en el Teatro Municipal de Santiago (enero 1915), al igual que las de Rigoletto, en mayo del mismo año. Todo el resto de 1915 estuvo dedicado a conciertos en distintos teatros de Santiago y Valparaíso, siempre de beneficencia. Hay un lapso de dos años en los que se pierden las huellas de Sofía del Campo, posiblemente dedicada al cuidado de sus pequeños hijos.
En mayo y agosto de 1918 vuelve a aparecer su nombre en conciertos en las ciudades de Concepción, Talcahuano, Santiago y Valparaíso.
[Où va la jeune hindoue?, Lakmé, Delibes. 1929]
Durante el mes de septiembre de 1918 se presentó en el Teatro Victoria de Valparaíso la Compañía de Ópera de Adolfo Bracale, que traía como gran figura a la “diva” catalana María Barrientos. Barrientos cantó ocho funciones de las óperas Lucia di Lammermoor, Il barbiere di Siviglia, Rigoletto, La Traviata, La Sonambula y Gli Ugonotti (esta última el 27 de septiembre). Ante el enorme éxito, el empresario le pidió que cantara algunas funciones más. La Barrientos se negó rotundamente y prefirió regresar a España.
Desesperado, Bracale toma una decisión arriesgada y contrata a Sofía del Campo para que se presente en el Teatro Victoria y cante las funciones programadas para la Barrientos.
El debut de Sofía fue el 29 de septiembre con Rigoletto junto a la mezzosoprano Flora Perini, el tenor José Palet, el barítono Augusto Ordóñez y el bajo Virgilio Lazzari. El 1 de octubre cantó Lucia di Lammermoor junto a José Palet, el barítono Mario Valle y el bajo Lazzari. Obtuvo tal éxito que debió repetirse la ópera, con el mismo elenco, el día 3 de octubre. El 5 de octubre volvió a cantar Rigoletto con el mismo reparto anterior, pero además agregó a la función el primer acto de La Traviata junto al tenor Ludovico Olivero.
La última función de Sofía del Campo fue el 6 de octubre, ocasión en que cantó el rol de Margarita en Gli Ugonotti junto a la soprano Louise Taylor Darclée (Valentina), Flora Perini (Urbano), José Palet (Raul), Mario Valle (Nevers) , Virgilio Lazzari (Marcello) y Giuseppe La Puma (Saint Bris). El programa anunciaba que “antes del cuarto acto, Sofía del Campo cantará el Rondó de Lucia di Lammermoor y las ‘Variaciones’ de Proch’”. Todas las funciones fueron dirigidas por el maestro Amadeo Ferrer.
El éxito obtenido en estas funciones impulsa al director Alfredo Padovani a contratarla al año siguiente, para el Teatro Municipal de Santiago, en funciones de Lucia, junto al tenor Pedro Navia y el barítono Emanuele Martínez —ambos chilenos— (13 y 21 septiembre, 1 octubre); Rigoletto, con Pedro Navia, Elena Lucci, Mariano Stabile, Mario Pinheiro (17 septiembre, 5 y 12 octubre); y Amleto (Hamlet), junto al barítono Taurino Parvis, el bajo Giuseppe Quinzi-Tapergi y la mezzo Elena Lucci (una sola función el día 28 de octubre, “en honor de Sofía del Campo”, según se lee en los avisos de la época). Las funciones de Lucia y Rigoletto se repitieron con igual éxito en Valparaíso y Concepción durante el mes de noviembre de 1919.
En 1920 realiza una extensa gira de conciertos por diversas ciudades sudamericanas, incluyendo Buenos Aires, Montevideo y Lima. A fines de ese año está de vuelta en Chile, cantando Rigoletto y Lucia durante los meses de noviembre y diciembre, en la Compañía Lírica Nacional del Maestro Pablo Vos, en el Teatro Santiago de la capital y el Teatro Victoria de Valparaíso.
Repite sus recitales en 1921 y 1922, por diversas ciudades de Chile y Argentina. Hay noticias luego de diez exitosos conciertos en el Teatro Odeón de Buenos Aires, en 1924, y un Rigoletto, en el Teatro Victoria de Valparaíso, con Roberto D’Alessio, Carlo Morelli y Gaudio Mansueto, el 29 de octubre.
Sofía del Campo. Fotografía de G. I. Manuel Freres. 47, Rue Dumont d'Urville. París.
Hay noticias posteriores de una presentación en Roma con la Filarmonica Reale, y otra ante los embajadores de la Liga de las Naciones, en Ginebra. Esta última tuvo lugar el 18 de septiembre de 1925 (coincidiendo con el aniversario patrio de Chile) y, además de Sofía del Campo, se presentaron el pianista Claudio Arrau y el violinista Ernesto Valdivia Palma. En noviembre de 1926 da un aplaudido concierto en la Salle Gaveau de París.
En 1927 se presenta en un concierto en el Teatro Forero (hoy Municipal) de Lima, acompañada al piano por el maestro Federico Gerdes. El segundo concierto que había programado no pudo llevarse a cabo por haber tenido que ser operada, de urgencia, de apendicitis.
Durante 1927 reside en New York. Realiza sus primeras grabaciones para el sello Victor en abril de ese año y se presenta por radio, el 9 de noviembre, por la WEAF NETWORK como solista de los conciertos AEOLIAN. El programa consistió en: 1. Delicia (Beethoven); 2. Mireille: Gran Vals (Gounod); 3. Serenade (Gounod); 4. Clavelitos (Valverde). A continuación, fue contratada para cantar solos durante una semana, a partir del 11 de noviembre, en el Strand Theatre.
También en noviembre debuta con un recital en el célebre Carnegie Hall y el 18 de diciembre canta en la Brooklyn Academy of Music, en un concierto a beneficio del Hogar para Huérfanos judíos “Pride of Judea Orphans Home”. En este concierto también participa el célebre cantor Joseph Rosenblatt, el violinista Ben Levitzky y el pianista Edoaurd Hesselberg.
En marzo y abril de 1928 tiene varias sesiones de grabación para la Victor, en New York y Camden. El 3 de mayo se embarcó en New York en la nave “Teno”, con los pasajes pagados por el Gobierno de Chile presidido por don Carlos Ibáñez del Campo. En julio realizó una serie de “conciertos populares” tanto en Santiago como en Valparaíso, en los que es acompañada al piano por Charles Magnan, Marqués de Chavigni, y el flautista de la Scala Francesco Mattia, según se lee en los programas. En estos “Ciclos de Divulgación Artística” cantaba, además del repertorio tradicional, numerosos temas de compositores latinoamericanos, varios de los cuales llevó al disco.
[La borrachita (canción mexicana), Ignacio Fernández Esperón ("Tata Nacho"). 1927]
En septiembre de 1928 se presenta en conciertos en la Sala Diapasón, de Buenos Aires, y en el Teatro Solís, de Montevideo. Vuelve a New York, presentándose en noviembre de ese año en el Gallo Theater de esa ciudad.
El 18 de diciembre de 1928 participa en un concierto para la Unión Pan-Americana, en Washington, D.C. “en honor de los delegados a la Pan-American Conference on Arbitration and Conciliation”. Participaron en este concierto el cellista argentino Eunio Bolognini y el pianista brasileño Dyle Josette, junto a una orquesta de 88 músicos, dirigida por el Capitán William Standard. El concierto fue difundido por la radioemisora WABC. Como dato curioso, el New York Times citó a la cantante como “Sofia Delcamps, soprano chilena”.
El 14 de marzo de 1929 debuta como Gilda en Rigoletto en la Academy of Music, de Filadelfia, junto al barítono John Charles Thomas, la mezzosoprano Berta Levita, el tenor Josef Wolinski, el bajo Ivan Steschenko y la dirección orquestal de Henri Elkan.
Dos curiosidades en esta presentación: el barítono cantó su rol en francés y los otros artistas en italiano; y la crítica del Public Ledger citó a Sofía del Campo como “soprano peruana”.
“El tercer rol en importancia fue asumido por Sofía del Campo, una prima donna peruana que hacía su primera presentación local en la ópera. Mme. Del Campo posee la técnica necesaria que exige el rol, pero como la mayoría de las sopranos de coloratura, su voz carece de color y tiene una tendencia a ‘arrastrar’ los tiempos, lo que en más de una oportunidad produjo inconvenientes, sobre todo en los números concertados. Tampoco su sentido del ritmo es impecable, aunque obtuvo un éxito moderado en el inmensamente difícil ‘Caro Nome’”.
“La señorita Sofía del Campo, que debutaba en América en el rol de Gilda, es una artista bien entrenada y cantó su parte competentemente, aunque en momentos su voz sonó ligeramente metálica (The Philadelphia Inquirer, 15 de marzo de 1929)”.
“La simpática diva descolló en su rol vocalmente, más que en su actuación… la entrega de sus arias tuvo mucho encanto. Su ‘Caro Nome’ tuvo riqueza y belleza tonal y recursos vocales que le ganaron una fuerte y prolongada ovación de parte de la audiencia (The Philadelphia Record, 16 marzo 1929)”.
El resto de marzo y abril de ese año lo dedica a sus últimas sesiones de grabación con la compañía Victor. En octubre y noviembre nuevas giras por diversas ciudades de Chile y Argentina (en noviembre, día 3, aparece cantando en el Círculo, de Rosario).
Sofía del Campo.
Las últimas referencias artísticas de Sofía del Campo las hemos encontrado en el año 1931, con tres recitales en el Teatro Municipal de Rio de Janeiro. Declaraciones en la prensa de la época mencionan presentaciones en los Balcanes, Holanda, Francia, Londres, Roma, Estocolmo, Bonn y Berlín, pero el autor no ha encontrado verificación de esta información.
Parece ser que al comienzo de la década del treinta se estableció en Berlín, donde hizo presentaciones radiales a la vez que se dedicaba a la enseñanza del canto. Junto a su hija Rosita Serrano, permaneció en Alemania durante los años de la Segunda Guerra Mundial (en enero de 1942 grabó sus últimos dos temas para la Telefunken, a dúo con su hija, y existe testimonio sonoro de presentaciones radiales en Berlín en enero de 1943).
Por razones humanitarias cantó con frecuencia para los heridos en hospitales berlineses. Poco antes de la invasión aliada, huyeron de Berlín hacia Estocolmo, abandonando su hogar, muebles, objetos de arte, joyas e incluso ropas. Fueron recibidas como refugiadas en Suecia, y en 1946 Sofía del Campo regresó a Chile, radicándose definitivamente en Santiago, donde se dedicó a la enseñanza del canto, hasta su muerte, ocurrida un 24 de junio de 1964, a los 80 años de edad.
Tags: biografía, el secreto, gounod, javier rengifo, Je veux vivre, la borrachita, la tranquera, léo delibes, osman pérez freire, où va la jeune hindoue, tata nacho
¡¡¡¡¡Qué historia!!!!!……muy bella voz la de la soprano…..yo la encuentro extremadamente musical (en oposición al comentario del diario newyorkino). ¡Qué increíble viaje!….al principio de los 1900 con ese sonido a disco de pasta….esa voz tan típica de esos discos….de esa época. Todo a mi derredor se tornó sepia antiguo……Agradecido Juan por el viaje…..y a mi querida Gio……..M.
Ya había tenido ocasión de escuchar a ambas cantantes, gracias a la gentileza de nuestra amiga Victoria. Voces diferentes, pero muy bellas las dos.
Enhorabuena por sacar a la luz a cantantes tan dignas de estar entre las grandes voces de antaño.
Un artículo muy interesante.
De La Borrachita hay muy bonitas versiones actuales de Eugenia León o de Regina Orozco (mezzo). Me gusta especialmente la de Hugo Avendaño, barítono muy conocido en los años 50-60 en México. Les dejo un enlace a su versión:
http://www.youtube.com/user/solitariodark#p/u/669/Bk_W6QEJZt0
Saludos cordiales.
Gracias, Mefisto, Enrique. Juan es un artista en rescatar voces del pasado. A mí también me parece muy musical. Los críticos… Bueno. Ya sabemos cómo se las gastan, y se las gastaban, para bien o para mal.
¿Y Victoria no va a decir nada?;-)
A Rosita Serrano, si mal no recuerdo, la tenemos programada para junio. Si Juan no manda otra cosa;-)
Gracias, Gabriela. No había escuchado nunca a este barítono. Yo es que siempre regreso a Fleta. No lo puedo remediar;-)
Ya sí que sí, buen finde para todos,
Gio
Querida Gio, amigos de Opera Siempre:
Poseo el libro de Mario Cánepa Guzmán “La Opera en Chile”, Ed. del Pacífico, 1976 (no leo mucho) y realmente me he asombrado al comprobar el nivel y la intensísima actividad operística que existíó en Chile en los primeros 30 años del siglo XX, interrumpida a partir de 1927, por la gran crisis mundial de los años 30. En Santago, en Valparaíso, en Talca… se interpretaba opera incluso a nivel semi popular.
Los óperas y los compositores mas famosos estaban en Chile, venian los maestros, los artistas mas renombrados de la lirica mundial.
Enrico Caruso al enterarse en Buenos Aires de que el tren Transandino se interrumpia en el Puente del Inca y que para llegar a Santiago debía continuar en mula durante 6 horas, envio un escueto telegrama: “A Chile, en burro no voy!”. Estaba contratado y en cartelera del Municipal, la temporada de 1919.
Y así, nos encontramos con … Miguel Fleta, María Barrientos, Renato Zanelli, Carlos Morelli, Tito Schipa, Margarita Salvi, Pedro Navia, Carmen Melis, Nino Piccaluga, Julia Giordano, Rosina Tasso, Giacomo Lauri Volpi, Elvira Casazza, Gilda Dalla Rizza, Lauritz Melchior….
En 1919 nos encontramos con Il Trovatore, Fausto, I Zingari, I Pagliacci, La Favorita… “La noche del miercoles 19 de Agosto de 1919 fue noche de gala para el arte lirico chileno. Se ofrecia “Rigoletto” de Verdi ante una sala desbordante de publico. El hecho de que actuara en el el papel de Gilda la señora Sofia del Campo de Aldunate fue el motivo de una verdadera sobreasistenca desde temprano en los diferentes compartimientos del teatro.”
“La señora del Campo habia logrado destacarse desde sus inicios en el arte lirico, junto a su hermana Blanca, con la que habia ofrecido recitales que la colocaban en el plano de las grandes sopranos del lirismo.”
” Habia actuado en el extranjero con bastantes halagos, pero en Chile impedimentos familiares la privaban de presentarse en publico.
” Pero en 1919, cuando disolvieron el duo y soltaron amarras paternas para dedicarse de lleno al canto, Sofia del Campo era una soprano de voz poderosa y limpida. Ingreso a los catorce años al Conservatorio Nacional y para hacerlo tuvo que aumentarse la edad y cambiarse nombre por razones sociales, ya que era vergonzoso para una “hija de familia” ser artista.”
“La belleza de Sofia del Campo hizo epoca, impresionaba y causaba desazones. En el diario intimo del poeta Carlos Pezoa Veliz… nunca la trato, pero su delicadeza, finura y fragil hermosura le inspiraron los versos titulados CARTA A UNA DAMA. En su diario escribio asi… he pasado por calle San Diego y he visto a Sofia Campos… me da rabia no ser rico… pasa Sofia Campos, la soberbia reina de la belleza santiaguina, ni me mira siquiera”.
“Sofia del Campo era una maestra en el arte del canto….. fue ovacionada entusiastamente y con verdadero cariño y emocion por la sala entera… sobre todo despues del Caro Nome…. Pedro Navia compartio el triunfo … Duque de Mantua. ”
Continuaba la programacion con otros artistas: Madame Butterfly… La Gioconda, Il Tabarro, Suor Angelica, Gianni Schicchi. Hanlet, La Boheme…
“En 1920 se presento Manon de Puccini, Madame Butterfly, Thais, Aida, Lohengrin, La Wally, Mefistofele, La Boheme….”
“Con Carmen debuta en nuestro primer escenario el tenor español Miguel Fleta…”
La programacion hasta 1926 transcurrio sin mayores problemas… Andrea Chenier, La Boheme, Aida, Madame Butterfly, Un Ballo in Maschera, Mefistofele, Thais, I Pagliacci, Caballeria Rustcana, Fedora, El Trovador, La Fanciulla del West, Tosca, Manon y Zaza.
Y volviendo a nuestra soprano Sofia del Campo, se caso con el diplomatico chileno Hector Aldunate Cordovez y tuvo dos hijos: Luis y Maria Esther Aldunate del Campo, cuyo nombre artistico fue Rosita Serrano, con un repertorio mas popular que la hizo favorita en muchos rincones del mundo. Su voz era la de otra soprano. Hay que escucharla…
Canta Rosita Serrano: “La Paloma”
http://www.youtube.com/watch?v=F8aN99X5MAY&feature=related
Saludos cariñosos a todos.
Interesantísimos los datos que Victoria nos aporta acerca de estas dos estupendas cantantes chilenas. La primera, vemos que ha hecho una estupenda carrera, “codeándose” con grandes cantantes de la época.
La segunda, preciosa, voz, se ve que se decantó por otros terrenos artísticos.
La versión de “La Paloma” es bellísima, cantada con una dulzura exquisita.
Gracias Victoria, por darnos a conocer a otras dos voces, dignas de ser recordadas, y admiradas.
Querida Gio y amigos. Juan corrigeme, por favor.
Las funciones de Lucia y Rigoletto de 1919 en el Teatro Municipal de Santiago “en honor de Sofia del Campo” no dejan de llamarme la atención. Por qué?
Sofía del Campo pèrtenecia por via paterna a una de las familias mas distinguidas de la sociedad de la epoca, a la cual había desafiado cantando opera con gran exito a los 15 años, en 1899. Como resultado de esta presentación, el propio Presidente de la República obtuvo para ella una beca que le permitiría ir a Europa para perfeccionar sus estudios de canto. Su familia no le permitió “ser artista” con gran escándalo. No obstante se presentó esporádicamente en funciones beneficas y de sociedad en Santiago y Valparaiso.
En 1903 se casò con Eduardo Byers y enviuda 5 años despues, quedando con 4 hijos. En 1911 se casa con Hector Aldunate Cordovez, descendiente del Duque de San Carlos, Grande de España, de Domingo Aldunate Carvajal, de la Orden de Carlos II, criado y educado con el rey Fernando VII…, descendiente de los Lastra, gobernadores españoles de Chile… y de doña Javiera Carrera… y de … etc. etc.
Su destino era otro.
Y era madre de seis hijos.
http://es.wikipedia.org/wiki/Ducado_de_San_Carlos
Pero en 1919, por azares del destino, reemplazo a Maria Barrientos… la mentalidad de los “locos 20″, fines de la Primera Guerra Mundial…
Durante el mes de septiembre de 1918 se presentó en el Teatro Victoria de Valparaíso la Compañía de Ópera de Adolfo Bracale, que traía como gran figura a la “diva” catalana María Barrientos. Barrientos cantó ocho funciones de las óperas Lucia di Lammermoor, Il barbiere di Siviglia, Rigoletto, La Traviata, La Sonambula y Gli Ugonotti (esta última el 27 de septiembre).
Ante el enorme éxito, el empresario le pidió que cantara algunas funciones más. La Barrientos se negó rotundamente y prefirió regresar a España. Desesperado, Bracale toma una decisión arriesgada y contrata a Sofía del Campo para que se presente en el Teatro Victoria y cante las funciones programadas para la Barrientos.
El debut de Sofía fue el 29 de septiembre de 1919 con Rigoletto junto a la mezzosoprano Flora Perini, el tenor José Palet, el barítono Augusto Ordóñez y el bajo Virgilio Lazzari. El 1 de octubre cantó Lucia di Lammermoor junto a José Palet, el barítono Mario Valle y el bajo Lazzari.
Y de allí en adelante…. cantó Sofía del Campo hasta 1931, en diferentes escenarios del mundo. Su esposo era diplomático, pero su matrimonio no fue muy afgortunado, terminaron separándose, ignoro la fecha.
Por 1930 la encontramos en Berlin dando tambien clases de canto sin saber lo que se venia por delante…. Con su hija Maria Esther (Rosita Serrano) emprenden una gran gira internacional que lanzo a la fama a Rosita. Y Rosita… (continuará)
Amigo Juan, corrígeme…. Un abrazo a todos…
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Gracias, Victoria. Así es. El Teatro Municipal de Chile era por aquellos años punto de llegada de muchos grandes cantantes. Y aun a pesar de las dificultades para atravesar la cordillera…
El Colón de Buenos Aires, el Solís de Montevideo, el Municipal de Chile, el Municipal de Lima, el Municipal de Río de Janeiro, el Municipal de Sao Paulo… Era casi un itinerario obligado en las giras de las compañías.
Tengo el libro de Cánepa. Me lo regaló Juan hace tiempo. Con seguridad que lo ha leído y con seguridad que lo ha tenido en cuenta al elaborar su artículo. Pero Juan nos dirá… En un artículo no se puede incluir textualmente toda la documentación que utilizas, porque entonces saldría un testamento…; y a ver quién se lo lee…;-)
Yo me liaba un poco con los puntos suspensivos. En la última cita que entrecomillas, ésta:
“Sofia del Campo era una maestra en el arte del canto….. fue ovacionada entusiastamente y con verdadero cariño y emocion por la sala entera… sobre todo despues del Caro Nome…. Pedro Navia compartio el triunfo … Duque de Mantua. ”
Pensaba que se trataba de una crítica de prensa de esa actuación de Sofía del Campo en Rigoletto; pero ya veo que forma parte de lo que escribe Cánepa en su libro.
Al mirar lo que se dice en el libro, ya he comprendido que tus puntos suspensivos indican (…); es decir, algo que se elimina de una cita textual. Yo me perdía un poco con ese cambio.
De tu segundo comentario, Victoria, como no entrecomillas lo que es cita textual, o resumen, de lo que el propio Juan expone en su artículo, me cuesta muchísimo ver cuáles son tus dudas exactamente. Será que es lunes;-)
Bueno, a lo mejor Juan sí lo entiende.
Besos, Victoria.
Muy buen día para todos,
Gio
Querida Gio: Lo que sucede es que he intentado hacer una cronología sobre la vida de Sofía del Campo basada en los mismos datos anteriores de Juan y a Mario Canepa Guzman, por lo cual cito el libro, que es riquisimo, pero no solo habla de Sofía.. Es “Opera en Chile”.
Había puntos que no comprendía y he estado atando cabos, por lo cual pido la ayuda de Juan. Además he sabido que Sofía del Campo se separó de su esposo Hector Aldunate, que por razones diplomáticas estaba comisionado en Alemania en la epoca guillermina (Guillermo II) no se los años exactos y deduzco que esto le permitió seguir su carrera artistica (y la de Rosita en Alemania, contratos con Telefunken y peliculas).
Por otro lado tengo contactos familiares que espero que de una vez puedan aportar a todos los datos necesarios para entender por qué aquí en Chile Rosita fue vinculada a los innombrables alemanes, ya que fue perseguida, despojada de sus bienes y deportada a Suecia, pero no quiero adelantarme… Y en Chile no se le dio su lugar en vida… y eso me duele personal y familiarmente, como a sus admiradores incondicionales, que los hay de esas epocas y nuevos, jóvenes que la oyen cantar, silbar, actuar y les encanta ahora. Increible! Esta historia tiene que continuar…
Ya nuestro amigo Juan nos regalará otro magnifico aporte sobre Rosita
como lo hizo sobre Sofía. Infinitas gracias, Juan.
Y para tí Gio, un gran abrazo.
Entiendo, Victoria. Yo también me refería al libro La Ópera en Chile, de Cánepa Guzmán (lo tengo aquí al lado). Verás que ahí también aparecen Fidela Campiña, con foto (entre las págs. 208-209), y Jesús de Gaviria (224-225). Cada loco con su tema…;-) Creo que el libro ya está descatalogado, casi imposible de encontrar.
Comprendo tus sentimientos. Ojalá que todo quede bien claro. Es cierto que aún hoy en día se admira y recuerda a Rosita Serrano; no hay más que asomarse al Olimpo. Gracias por el enlace de La Paloma. ¡Muy buena su versión! La llevaremos a portada en su momento.
Juan debe de estar muy ocupado, pero responderá, seguro. Andará trabajando en la semblanza de Rosita, digo yo;-) si no la tiene ya.
Un abrazo, Victoria,
Gio
P.D.: Rectifico. Por aquí anda, al menos, un ejemplar.
[...] madre de Rosita, Sofía del Campo, fue una soprano ligero de prestigio internacional, con actuaciones en importantes centros [...]
He disfrutado muchísimo al saber más de la vida de mi propia abuela, Sofía del Campo. Justamente estaba tratando de averigüar la procedencia de la familia de ella, cuando un amigo me envió un link con este artículo. La verdad es que Juan sabe más que yo misma de la vida de mi familia. Desgraciadamente, conocí a mi abuelita ya viejita, sumamente enferma del corazón, y con imposibilidad de cantar debido a su enfermedad. Para entonces yo tendría unos ocho años…. creo. Recién vine a conocerla como a los siete años ya que mi padre fue destinado a Antofagasta a la Base Aérea de Cerro Moreno como controlador de tráfico aéreo y cuando yo cumpli los 6 años volvimos a Santiago. Mi padre, en general, me contaba anécdotas sumamente divertidas de su vida con mi abuela y con mi tía Chiche (rosita serrano). Mucho después, ya mayor, comencé a enterarme de cosas mas bien trágicas ocurridas en la familia. Una de ellas, que marcó a toda la familia de mi abuelita fue la pérdida total de la fortuna de los Byer (heredada por mi abuela) y que los dejó en la miseria más absoluta, mi padre me contaba que sus hermanos byers (jamás se sintieron hermanastros) después de haber tenido cada uno los tres autos ultimo modelo para salir a pasear, cuando se perdió todo y me refiero a TODO, no tenían donde ir a pasar la noche cuando salían de la escuela de cadetes de la marina. Mi abuelita cuando se enteró de esto se encontraba en Nueva York con mi padre, ahi, agarró una pistola y se plantó un tiro en la sien (vi la cicatriz). Afortunadamente, estaba tan nerviosa que falló el tiro. Todo esto ocurrió porque mi abuela dejó toda su fortuna en mano de unos abogados “amigos” que la engañaron y la estafaron. Después de esto la abuelita perdió la voz y estuvo sumamente enferma en Nueva York. Mi padre me contaba que estaban en una situación desesperada cuando la mafia acudió en su ayuda, de la manera más inesperada. Un día golpean la puerta del departamento, mi padre abre y se encuentra con un mozo elegantemente vestido que trae almuerzo para dos. El le dice que ellos no pueden pagar eso. El mozo contesta que es un presente del señor Al Capone que es un gran admirador de mi abuela y que supo que se encontraba en problemas. Y así, este mafioso italonorteamericano, ayuda a mi abuela y a mi padre durante un año a salir adelante enviándoles todos los días sin fallar, almuerzo para dos.
Como ven, la historia de esta familia tiene rasgos insospechados y excentricos por decir lo menos…..
Nos ha pasado de todo como ven…….Pero bueno, de todo se aprende.
Un abrazo, un saludo y gracias Juan por regalarme este pedazo de la vida de mi abuelita querida.
Sofía Aldunate
Hola Sofía: Que alegría volver a encontrarnos! Perdí tu telefono y tu correo. Aun te tengo guardados los DVDs de tu abuelita y de Rosita. Ya con estas publicaciones no valen la pena, porque Juan hizo este magnífico articulo en colaboración sl blog de Gio y todo mi material está ahí.
Cuéntanos todo lo que quieras, que aquí será muy bienvenido.
Es curioso (y tradicional) como tu padre y mi padre se llamaban igual, Luis, y eran los dos altos oficiales de la Fuerza Aérea de Chile, además de familiares descendientes de los hermanos Ambrosio y Domingo Aldunate Carvajal.
Y yo fui amiga y compañera de trabajo de Eugenia, tu madre, en Naciones Unidas, por años. Ojalá que esté bien de salud.
Saluda también a tu familia y hermana en Brasil.
Un abrazo fraterno y muy cariñoso. Victoria.
Sofía: Busca el artículo de Rosita, que está precioso!
Cariños a Gio y saludos afectuosos a los contertulios de este magniífico blog.
Victoria Aldunate
Estimada Sofía,
Con gran sorpresa y alegría he leído la nota que has puesto en el blog de Gio y por tus gentiles palabras para mi trabajo sobre tu querida abuelita. La verdad es que me siento “orgulloso” en que el recuerdo de tantos injustamente olvidados cantantes, como Sofía del Campo y Rosita Serrano, pueda ahora servir para que sean conocidos por las nuevas generaciones y nostálgicamente recordados por la generación pasada.
Sofía, tu relación sobre la pérdida de la fortuna de los Byer y la reacción de Sofía del Campo ha sido algo totalmente nuevo para mi y que me gustaría, con tu permiso, agregar a la biografía. Algo más, ¿en que año crees tú que ocurrió ese intento de suicidio de Sofía y la ayuda que recibió de Al Capone?
Muchos saludos y nuevamente, muchas gracias por tus palabras,
Juan
Estimado Juan, este episodio de la vida de mi abuelita, me lo contó repetidamente mi padre, Luis Aldunate del Campo, quien se encontraba junto a ella en el momento de este intento de suicidio, ante la desesperación de la pérdida total de su fortuna. De hecho, el estaba con ella cuando ella agarró la pistola y se disparó…… por lo tanto era un recuerdo traumático para él. Mi padre me mencionó el año, pero no logro recordarlo. De hecho he pensado seriamente investigar lo de la pérdida de la fortuna de mi abuela. Mi padre también repetidamente me dió el nombre de los abogados que estafaron a mi abuelita, pero en ese entonces era jovencita (tengo 56 ahora) y simplemente no recuerdo, pero estoy segura de que deben existir documentos en los anales de los abogados o documentos ligados a la biblioteca nacional. Recuerdo vagamente que uno de los nombres que me dió era Moreno, pero era un apellido combinado, como Moreno Vial (no sé si este es el nombre en realidad). Habría que revisar la época en que ella estuvo en Nueva York.
Después, se me olvidó decirte, que la persona de Telefunken con quien mi abuela estuvo en Alemania viviendo era de apellido Salvaj. Jamás se casaron, simplemente vivieron juntos un buen tiempo. Este señor fue un verdadero padre para mi papá, ya que él vio a su verdadero padre, mi abuelito Héctor muy pocas veces en su vida. Me parece, si no me equivoco que este señor fue el que introdujo a mi familia en alemania a la gente del nazismo. Recuerdo que mi padre me contó que Salvaj lo puso en las Juventudes Hitlerianas, siendo mi padre extremadamente joven, (unos 13 o 14 años), por lo tanto sospecho que el que en realidad tenía las convicciones nazis era este señor, que influyó grandemente en mi familia en esos momentos. Mi tía no creo que jamás haya tenido ningún tipo de convicción política al respecto, ya que se casó después con un judío sefardita en Egipto, Jean Aghion Curiel. Yo
tengo su certificado de validación del matrimonio de ambos acá en Chile.
Si quieres comunicarte conmigo escríbeme a sofiaaldunateh[arroba]hotmail.com para que te de mi teléfono y podamos juntarnos y conversar.
No tengo ningún problema en que añadas a la biografía de mi abuela lo que escribí acá.
Un abrazo,
Sofía Aldunate
querida Victoria, igual estoy interesada en el CD de mi abuelita, a mi también se me perdió tu teléfono escríbeme a sofiaaldunateh[arroba]hotmail.com para que nos pongamos en contacto.
Un abrazo,
Sofy
estimado Juan:
Otro detalle es que el primer marido de mi abuelita se llamaba Claudio Alberto Byers Salin (no Salm). Este señor provenía de Filadelfia, y tenía además, naranjales en California. Era gente de mucha plata, su origen se remonta a Escocia desde donde emigraron a Estados Unidos.
Lo otro que te quiero contar es que mi abuelita se separó de mi abuelo Hector debido a que este era un jugador empedernido, tengo entendido que se separaron después de una violenta discusión en una victoria en Viña, mi abuela estaba embarazada de mi padre de ocho meses. Durante la discusión mi abuelo que tenía muy mal carácter le plantó un bastonazo en la guatita a mi abuelita. Debido a eso mi padre nació con una marca del bastonazo de mi abuelo en su frente…..
Bueno, saludos a todos Y gracias por la biografia de mi tía también juan. Muy extensa y muy interesante…..
Feliz Septiembre a todos
Sofia Aldunate
Sofía: Te escribiré mañana, estoy operada de la vista y hoy es muy tarde. No me soprende lo de la afición al juego de tu abuelo puesto que el mio perdiò todo lo suyo en el Club de Septiembre, dejando a mi abuela con dos hijos pequeños. Se murió de la noche a la mañana en 1907 y había sido un solterón empedernido. Siendo muy mayor, se casó con mi abuela en 1903, de 25 años. El era Ambrosio Aldunate Solar, hijo de Ambrosio Aldunate Palacios y Adela Solar Vicuña. Mi padre fue Luis Ambrosio Aldunate Wriedt y llegó a Coronel de la Fuerza Aérea, donde conoció mucho a tu padre, también oficial de rango. Ambos eran descendientes de dos hermanos: Ambrosio y Domingo Aldunate Carvajal. Ya conversaremos mas.
Un abrazo. Victoria.
Interesante artículo sobre Sofía del Campo, una de las primeras artistas chilenas en efectuar grabaciones. Cualquier persona que conozca información sobre el tenor chileno Ludovico Muzzio, que efectuó grabaciones para Victor en 1917 (durante los “recording trips” que realizó ésta compañía americana a Chile), o sobre el primer sello chileno “Fonografía Artística” (que, tengo entendido, realizó grabaciones de algunos de éstos tenores y sopranos durante la belle époque chilena) tenga la bondad de escribirme al email bronxrapper[arroba]msn.com.
D. A. Castillo, quien quizás pueda saber algo sobre lo que pregunta es Juan Dzazópulos. La petición queda formulada oficialmente;-)
Saludos,
Gio
Qué emoción y agradable sorpresa de encontrar esta fabulosa información sobre mi tía abuela, la maravillosa soprano Sofía del Campo! Mi abuela, su prima hermana, Doña Laura del Campo Rencoret, la admiraba y quería mucho! Me encantaría también tener el CD de Sofía del Campo. Por los azares de la vida, vivo en París, Francia, desde 1974. Un cariñoso saludo desde esta maravillosa ciudad donde Doña Sofía actuó y cantó con tanto éxito!
Loreto
Hola, Loreto. Gracias por participar. El artículo, tan completo y tan estupendo, es de Juan Dzazópulos, como ya habrás visto. Muchas gracias en su nombre. Yo te puedo enviar las grabaciones que hay en esta entrada; no recuerdo ahora mismo si cuento con alguna más. También son gentileza de Juan. En cuanto pueda, te escribo. Un cariñoso saludo desde Madrid,
Gio
P.D.: Por cierto, preciosa tu página.
Queridos amigos:
El canal 4 de TV chileno, La Red, a través de su programa “Cara a Cara”, con Tomás Cox, hizo hace unos meses una entrevista a la maestra y soprano dramática chilena señora Nora López, quien fuera alumna de Sofía del Campo, entre otras muchas cosas, que ustedes verán en estos videos que comparto.
Tiene 81 años en la actualidad y está plenamente vigente. Qué gusto compartir con ella sus recuerdos de vida, su experiencia en Chile y sus 40 años cantando en Italia el repertorio verdiano, especialmente.
Norita, desde este sencillo comentario, vaya mi reconocimiento a su obra y un llamado a los chilenos para apreciar el valor de esta gran artista, que dejó muy en alto el nombre de nuestra Patria.
Desgraciadamente no existen videos en Internet. Sus grabaciones están en cintas de la Radio y Televisión Italiana (RAI).
http://www.youtube.com/watch?v=an0p54ynHDU&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=9oTcHputqyQ&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=zkZy_Z9VcWU&feature=related
Un saludo afectuoso a todos y un beso para Gio.
Victoria.