Archive for the ‘Alfredo Kraus’ Category

‘Suena, guitarrico mío’, por Flórez, Kraus, Fleta

Monday, September 10th, 2012

existencia

El pasado remoto (Fleta), el pasado reciente (Kraus), el presente continuo (Flórez). Entre la grabación de Fleta y la de Kraus han pasado 39 años. Entre la de Kraus y Flórez, 44. Y entre la de Fleta y Flórez, 83.

Tres versiones de esta jota o serenata en diferentes épocas y muy diferentes contextos. Compararlas es tan inevitable como injusto. ¿Resistiremos la tentación?… ¡No!;-) Siempre se aprende algo.

  • Jota de Perico, de El guitarrico (Agustín Pérez Soriano). Por los tenores:
  • Diego Flórez. Teatro Real, junio 2009.
  • Alfredo Kraus (1965). Orquesta Sinfónica de Madrid, dirigida por Jóse Olmedo.
  • Miguel Fleta

  • Miguel Fleta (1926). Orquesta dirigida por el maestro Gelabert.
  • Y una cuarta versión, si se empeñan…

    Por el que no parecen pasar los años es el laísmo, tan campante él: “dila que la quiero, dila que no vivo, dila que me muero”.

    No se me mueran de desamor, que aún queda mucho camino por andar. Juntos.

    ‘Adiós, Granada’, por Alfredo Kraus, Miguel Fleta, Victoria de los Ángeles, Tito Schipa, Giuseppe Di Stefano, Hipólito Lázaro, Pepe Romeu, Manolo Álvarez Mera, Juan García, Luis Mariano, Misha Alexandrovich

    Wednesday, February 9th, 2011

    Granada

    A propósito del artículo de opinión de Paco Roa sobre Miguel Fleta…, una grabación del artista aragonés que aún no tenemos en casa, más una versión de Alfredo Kraus de la misma romanza. Dos grandes, cada cual en su época y estilo, y por motivos diferentes.

    No proponemos comparar, sólo escuchar. Que cada cual manifieste su opinión si lo considera oportuno. Como siempre…

  • Adiós, Granada
  • Miguel Fleta

    Programa del concierto de Miguel Fleta del 2 de agosto de 1926 en la plaza de toros de La Coruña.

    (Gracias, Enrique)

  • Miguel Fleta (1925).
  • Alfredo Kraus (1959).
  • (Gracias, Werther)

    * * *
    Actualización (10/02/2011)

  • Victoria de los Ángeles, en la versión que nos recomendaba Roberto, “acompañándose ella misma con la guitarra” (1961).
  • (Gracias, Roberto)

    * * *
    Actualización (16/02/2011)

  • Tito Schipa
  • (Gracias, Victoria)

    nota ¿1926?

    * * *

    Actualización (18/02/2011)

    Pepe Romeu

  • Pepe Romeu
  • (Gracias, Enrique, por el mp3 y la foto)

    * * *

    Actualización (20/02/2011)

    Giuseppe Di Stefano

  • Giuseppe Di Stefano (15 de junio de 1952)
  • Manolo Álvarez Mera

  • Manolo Álvarez Mera (1953).
  • Juan García

  • Juan García (1928).
  • Hipólito Lázaro

  • Hipólito Lázaro (1924)
  • Por cierto, nueva biografía sobre Lázaro (en catalán): Hipólito Lázaro. O paradiso!, de Miquel Pérez García. Témenos Edicions. 2011.

    Luis Mariano

  • Luis Mariano (1963).
  • (Gracias, Juan, por los mp3 )

    Actualización (21/02/2011)

    Mikhail Alexandrovich

  • Misha (Mikhail) Alexandrovich
  • (Gracias, Roberto, por el mp3 )
    (more…)

    Arturo Reverter: “Kraus se sintió relegado por los tres tenores”

    Tuesday, November 9th, 2010

  • Aragón, la más famosa
  • Nuevo libro a la vista sobre Alfredo Kraus: Alfredo Kraus, una concepción del canto, del crítico musical Arturo Reverter, autor de El arte del canto. Saldrá publicado en la editorial Alianza.

  • Aurelio M. Seco
  • Alfredo Kraus, una concepción del canto, responde a un encargo de la Asociación Lírica Asturiana Alfredo Kraus ¿Cómo surgió la idea?
    —Tenía ganas de escribirlo desde hace tiempo, ya que poseía un material muy valioso en forma de entrevistas con Kraus realizadas a lo largo de más de 20 años. Pensé que sería interesante darles forma y usarlas como base de un estudio más amplio sobre él. Desde hace tiempo mantengo una intensa relación con la Asociación Lírica Asturiana Alfredo Kraus, que es una entidad que realiza muchas actividades todo el año. En una de las ocasiones en las que se me invitó para ofrecer una conferencia, hace 5 años, Carlos Abeledo, su presidente, me hizo el encargo del libro, que finalmente se publicará con la editorial Alianza.

    —Haga un resumen del libro.
    Mi trabajo ha consistido en comentar todo lo que Kraus va diciendo, ya sea a modo de glosa, apoyatura o incluso polémica porque, evidentemente, hay ocasiones en las que disiento de su opinión. A lo largo de 15 capítulos, Kraus nos muestra su técnica de canto y concepto interpretativo, tanto en ópera como en zarzuela. También analiza los principales personajes que ha cantado, y habla sobre su vertiente docente. El último capítulo es enteramente mío, y está dedicado a la técnica vocal.

    —¿Cómo era su personalidad?
    —Kraus era una persona exquisita, un hombre muy cordial, amable y educado, aunque es probable que no tuviera el don de gentes de Pavarotti o Domingo. Su manera de cantar era muy rigurosa, y estaba puesta al servicio de las reglas de oro del bel canto. Es posible que este aspecto le haya apartado de las grandes masas, pero para los buenos aficionados siempre será una referencia.

    —¿Cuál fue la base que sustentó sus críticas a Los tres tenores?
    —Él consideraba que no era apropiado popularizar la ópera como hacían Pavarotti. A él no le gustaban ese tipo de manifestaciones tan populares.

    —Aunque, más tarde, él haría algo parecido.
    —Sí, por supuesto. Era un hombre que, como todos, tenía algunas contradicciones. Creo que se sintió herido y preterido por ellos. Sentía que se le había dejado un poco de lado. Fue una sensación que, con los Juegos Olímpicos de Barcelona, se intensificó. Allí volvieron a tener sus más y sus menos, porque era evidente que no formaba parte del grupo. De cualquier manera, siempre fue un artista independiente, que se preocupó mucho de cuidar el repertorio que cantaba, buscando lo que mejor le iba. Esta forma de actuar también le separaba de los demás.

    —Ernesto Palacio dijo que, llegado el momento, Kraus dejó de cantar bello para cantar con la voz colocada.
    —Kraus siempre intentó hacer bel canto, en el sentido de cantar bello y bien. No obstante, sí es cierto que, entre los 55 y 60 años, se preocupó más de buscar determinadas sonoridades y puntos de apoyo para ir disimulando problemas que, de manera natural, el tiempo causa en una voz. Es sabido que tras los 50 años, la voz de cualquier tenor comienza a resquebrajarse, más o menos rápido; pero él poseía una técnica maravillosa que siempre se ha alabado, y que encaminó usando determinadas cavidades de resonancia que le interesaban para seguir cantando bien.

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    Joan Sutherland (1926-2010)

    Tuesday, October 12th, 2010

    Joan Sutherland (1965)

    Es ley de vida… Pero no por eso se siente menos. Ya todos ustedes lo saben. Falleció Joan Sutherland . ¿’La Stupenda’? El epíteto se le queda chico. Dame Joan Sutherland, una de las GRANDES de la historia de la lírica (con mayúsculas, como bien apuntaba Antonio).

    Hasta siempre, Sutherland. Gracias, por tanto.

  • Spargi d’amaro pianto… (1959, Tullio Serafin).
  • El País.com

    ABC.es

    (Gracias, Antonio. Gracias, Juan)

    flor12 octubre 2010 @ 5:27

  • Con Alfredo Kraus (Di pescatore ignobile…, Lucrezia Borgia, Donizetti). Covent Garden, 1980.
  • (Gracias, Victoria)

    Australia despide con un funeral de Estado a la soprano Joan Sutherland

    Memoria de ‘La Stupenda’

    En memoria de Joan Sutherland