Recital sobre Puccini por Gallardo-Domâs en la inauguración de la XIII Temporada lírica del Palacio de Festivales de Cantabria.
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“Que el cantante sea actor se da por hecho, pero también debe tener voz”.
«Cristina Gallardo-Domâs es una de las voces que están actualmente en el candelero de la lírica. La soprano chilena, afincada en Canarias, tiene una poderosa presencia en el escenario que no pasa desapercibida para la afición, que valora especialmente sus roles en las óperas de Puccini. Los papeles de Mimi, sor Angelica, Violetta y Desdémona están en su “top”. La cantante defiende una diversificación en sus apariciones líricas que la llevarán, próximamente, a Los Ángeles —Il postino—, Valencia —Fausto—, y Génova —La bohème—, entre otros proyectos. Gallardo-Domâs asegura sentir “complicidad” con la Orquesta Oviedo Filarmonía, su primer contacto con la música de factura ovetense, que la acompañará en la inauguración de la temporada lírica del Palacio de Festivales de Cantabria».
Diana Díaz
—¿Qué ha significado la obra de Puccini para su carrera?
—Puccini es uno de los autores de ópera más dramático y teatral. En esa trama, envolvente, en torno a los personajes, surge la música. Puccini se inspira en heroínas de carne y hueso. Sus mujeres, personajes reales, me han conquistado. Adoro el proceso de creación de los personajes en la ópera. Por eso, Puccini es uno de mis autores preferidos, pero el hecho de que se me haya terminado relacionando más con este autor es cosa del destino, que me guió por su literatura.
—Este año se celebra el 150.º aniversario del nacimiento del compositor italiano.
—Sólo me quedan, en definitiva, tres roles del repertorio pucciniano por representar: Tosca, La fanciulla del West y la Giorgeta de Il Tabarro. Por otro lado, confieso que me cuestioné encarnar el rol protagonista de Turandot. Disfruto más en el papel de Liu. Puccini orquestó hasta la muerte de la esclava y el debate entre las dos versiones del final de la ópera, a cargo de Franco Alfano y Luciano Berio, respectivamente, no me convence mucho.
—Y es considerada la Madama Butterfly del momento.
—Madama Butterfly fue la primera ópera que canté sobre un escenario, hace ya dieciocho años. Profundicé en este título como material para mi ingreso en la Julliard School de Nueva York y luego la retiré de mi repertorio. Retomé la ópera sobre el escenario del Covent Garden. Desde entonces, cada vez que he interpretado Madama Butterfly he coincidido con grandes directores musicales y de escena. He tenido suerte.
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