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Cristina Gallardo-Domâs: “El público cada vez tiene más peso en la organización de las temporadas”

Saturday, September 27th, 2008

Recital sobre Puccini por Gallardo-Domâs en la inauguración de la XIII Temporada lírica del Palacio de Festivales de Cantabria.

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“Que el cantante sea actor se da por hecho, pero también debe tener voz”

«Cristina Gallardo-Domâs es una de las voces que están actualmente en el candelero de la lírica. La soprano chilena, afincada en Canarias, tiene una poderosa presencia en el escenario que no pasa desapercibida para la afición, que valora especialmente sus roles en las óperas de Puccini. Los papeles de Mimì, sor Angelica, Violetta y Desdémona están en su “top”. La cantante defiende una diversificación en sus apariciones líricas que la llevarán, próximamente, a Los Ángeles —Il postino—, Valencia —Fausto—, y Génova —La bohème—, entre otros proyectos. Gallardo-Domâs asegura sentir “complicidad” con la Orquesta Oviedo Filarmonía, su primer contacto con la música de factura ovetense, que la acompañará en la inauguración de la temporada lírica del Palacio de Festivales de Cantabria».

  • Diana Díaz
  • —¿Qué ha significado la obra de Puccini para su carrera?
    —Puccini es uno de los autores de ópera más dramático y teatral. En esa trama, envolvente, en torno a los personajes, surge la música. Puccini se inspira en heroínas de carne y hueso. Sus mujeres, personajes reales, me han conquistado. Adoro el proceso de creación de los personajes en la ópera. Por eso Puccini es uno de mis autores preferidos, pero el hecho de que se me haya terminado relacionando más con este autor es cosa del destino, que me guió por su literatura.

    —Este año se celebra el 150 aniversario del nacimiento del compositor italiano.
    —Sólo me quedan, en definitiva, tres roles del repertorio pucciniano por representar: Tosca, La fanciulla del West y la Giorgeta de Il tabarro. Por otro lado confieso que me cuestioné encarnar el rol protagonista de Turandot. Disfruto más en el papel de Liù. Puccini orquestó hasta la muerte de la esclava y el debate entre las dos versiones del final de la ópera, a cargo de Franco Alfano y Luciano Berio, respectivamente, no me convence mucho.

  • Un bel dì vedremo
  • Munich Radio Orchestra. Maurizio Barbacini.
  • —Y es considerada la Madama Butterfly del momento.
    Madama Butterfly fue la primera ópera que canté sobre un escenario, hace ya dieciocho años. Profundicé en este título como material para mi ingreso en la Julliard School de Nueva York y luego la retiré de mi repertorio. Retomé la ópera sobre el escenario del Covent Garden. Desde entonces, cada vez que he interpretado Madama Butterfly he coincidido con grandes directores musicales y de escena. He tenido suerte.

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    Cristina Gallardo-Domâs, Butterfly 2006

    Monday, September 11th, 2006

    Entrevista en El Mercurio con Cristina Gallardo-Domâs, que abre la temporada en el Met, con Madama Butterfly.

    “He decidido sacar el rol de mi repertorio después de esta producción y la que debo hacer en el Teatro Real de Madrid el próximo año con Plácido Domingo”.

    Juan Antonio Muñoz H.

    —¿Hay algún aspecto interior de Cio Cio San que cambie en la perspectiva de Anthony Minghella?
    —Lo fundamental de su mirada es que Cio Cio San sabe. Minghella juega mucho con el sexto sentido de Butterfly. Ella sabe lo que va a pasar, aunque tiene una fe ciega al mismo tiempo. Ella se esconde o se defiende de la realidad que Suzuki le quiere mostrar. Cuando aparece en el tercer acto, ella ya intuyó lo que ocurrió, sabe quién es la mujer que ha llegado con Pinkerton (Kate, su nueva esposa norteamericana).

    —Yo comparto plenamente con Minghella esta visión de Cio Cio San, lo cual nos ha ayudado mucho en la creación del personaje. Ambos partimos del mismo concepto. Muy alejado de esa Butterfly demente que a veces se quiere presentar.

    —¿Cómo ha sido para usted interactuar con los muñecos? ¿Es dramáticamente difícil, más fuerte…?
    —Está siendo una experiencia increíble. Ya cuando vi la producción en Londres quedé impactada, pues aunque estaba viendo a una marioneta yo veía a mi propio hijo de dos años. Ahora aquí en Nueva York pasamos horas y horas ensayando con la marioneta. Es un trabajo meticuloso; cada movimiento está perfectamente estudiado y acabas convencida de que es un niño real.

    —Es la gran novedad de la producción pues nunca antes se había visto algo así; se ha cambiado un niño real inmóvil, en general de espaldas al público, por un niño irreal, que increíblemente es capaz de transmitir sus sentimientos. Dramáticamente es fortissima su presencia. Nos hemos acostumbrado en base a muchos ensayos y mucha paciencia, porque la emoción nos ha hecho parar los ensayos muchas veces pues se perdía la concentración en el canto. Pero finalmente se consigue una gran compenetración y transmitir unas emociones intensas hasta ahora desconocidas en esta ópera.

  • GallardoDomâs (Cio-Cio-San) y Marco Berti (B. F. Pinkerton): Viene la sera…, dúo de amor (primera parte) del Acto I de Madama Butterfly, Puccini. *
  • [* Vídeo que ahora no nos dejan ver;-(]

  • Un bel dì vedremo, aria de Butterfly del Segundo Acto.
  • Suzuki: Enkelejda Shkosa.
  • Dirige: Antonio Pappano. Covent Garden, marzo 2003.