Archive for the ‘Pietro Spagnoli’ Category

Flórez, Spagnoli/ Blake, Nucci/ Wunderlich, Prey/ Alva, Gobbi/ Alva, Prey/ Domingo, Domingo/ Landi, Franci/ Monti, Panerai: ‘All’idea di quel metallo’…

Thursday, April 29th, 2010

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  • Dúo de Fígaro y el Conde de Almaviva (All’idea di quel metallo…) del Primer Acto de El barbero de Sevilla, Rossini. Por:
  • Juan Diego Flórez y Pietro Spagnoli. Teatro Real, 2005.
  • Rockwell Blake y Leo Nucci. Met, 1989 *.
  • [ * Vídeo desaparecido en combate;-) Mientras regresa: Blake y Bruno Pola. Actualización: 07/05/2015]

  • Fritz Wunderlich y Hermann Prey. Programa TV. 1959.
  • (Gracias, Pablo)

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    30 de abril, a las 12:25

  • Luigi Alva, Tito Gobbi. 1957.
  • (Gracias, Victoria)

    30 de abril, a las 3:26

  • Luigi Alva y Hermann Prey. 1972.
  • Plácido Domigo (Fígaro y Conde de Almaviva): final del dúo. ‘Homenaje a Sevilla’. 1981.
  • Bruno Landi y Benvenuto Franci. 1930.
  • (Gracias, Juan)

    30 de abril, a las 7:15

  • Nicola Monti y Rolando Panerai. RAI, 1954.
  • (Gracias, Mefisto)

    Pietro Spagnoli: “He visto cómo a algunos compañeros, cantantes bravísimos, se les ha masacrado por nada, un fallo en un mal día”

    Monday, December 8th, 2008

    «”La ópera, sobre todo, debe centrarse en la música. Y en rendir homenaje a su autor y hacer feliz al público”. El barítono Pietro Spagnoli, hijo de un conductor de autobús y de un ama de casa, se inició en el mundo del canto por casualidad. El hijo de sus vecinos cantaba en la ‘Capella Musicale Pontificia’ —el coro privado del Papa— y su madre pensó que él también podía hacerlo.

    Tras ingresar en los ‘Pueri cantores’, hizo su debut con apenas ocho años. A partir de ese momento su vida estuvo para siempre ligada a la música, y a los 22 años logró una plaza en el Coro Sinfónico de la Rai. Su carrera como solista le ha llevado a los grandes teatros de ópera del mundo, en una carrera muy ligada a los grandes roles para barítono del repertorio belcantista italiano.

    El próximo día 16, Pietro Spagnoli debutará en el Teatro Campoamor dando vida a Fígaro en El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini, cuarto título de la 61 temporada de Ópera de Oviedo que patrocina La Nueva España. Además de cantar escribe, aunque no lo publica. Forofo incondicional de la Lazio, considera a los aficionados a la ópera españoles casi tan difíciles de contentar como a los italianos. “El público, como el toro, asusta”, confiesa».

  • Pablo Gallego
  • —¿Cómo prefiere que le llame, Pietro o Zorro?
    —”Famo che io ero Zoro” (“¿Vale que yo soy el Zorro?”, la frase que decía a sus amigos para poder ser su personaje favorito en los juegos de infancia) en el fondo no es más que una filosofía del porqué del teatro, de la transformación. La clave es jugar, porque el teatro no es más que un juego en el que se finge ser otra persona. En este caso Fígaro. O Don Alfonso en Così fan tutte, o Rigoletto. Yo amo el teatro. Para mí es una forma de despojarme de quien soy y transformarme en un artista con la capacidad y el reto de hacer creíble un personaje.

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