Archive for the ‘La sonámbula’ Category

‘Ah!, non credea mirarti’, por Pagliughi, Sayão, Carosio, Muzio, Storchio

Tuesday, August 4th, 2015

Sorolla.  'Niña italiana con flores'

Ah!, non credea mirarti
si presto estinto, o fiore;
passasti al par d’amore,
che un giorno sol(o) duro.

Potria novel vigore
il pianto mio recarti
ma ravvivar l’amore
il pianto mio, ah no, non può.

 

Con las flores pasa como con el amor, que a veces sólo es cosa de un día. Podría darle nueva vida con mi llanto, dice Amina, dirigiéndose a esa flor que le regaló su prometido, Elvino; pero reavivar el amor, no, “il pianto mio” no puede. De inmediato, ya saben, la historia termina bien, y todos felices y contentos.

Ah!, non credea mirarti es una de mis arias preferidas de las voces del pasado que ya pertenecen, por derecho propio, a la historia de la lírica. Mi favorita es la versión de Pagliughi. Primero, por la pureza de su voz, tan cristalina. Segundo, por el clarísimo fraseo. Tercero, por el sentimiento que logra transmitir. Numero del 1 al 3, pero bien saben que estas cualidades realmente no se pueden separar.

Esta entrada es mi homenaje particular a una de las grabaciones que más veces he escuchado de cuantas tenemos en el blog. La primera vez me fascinó, y no ha perdido para mí aquel encanto; al contrario: cuanto más la escucho, más admiro a Pagliughi. Y eso que la grabación pertenece a la recta final de su carrera.

Pero confieso que hasta hace unos meses no había escuchado a la piccola brasileña, como la llamaba Toscanini, Bidú Sayão. Y me quedé pensando… ¿No le pone más matices? ¿No es más exquisita? ¿Y los pianísimos?

¿Y la de Margherita Carosio, tan dulce?

¿Y la versión de Muzio, la Divina? Transmite emoción. Pero… ¿se le entiende en todo momento lo que está cantando?

¿Y la de Rosina Storchio? Tengo mis dudas.

Teniendo en cuenta los puntos 1, 2 y 3, no me convencen (algunas claramente no me gustan) las versiones de Galli-Curci, Luisa Tetrazzini, Selma Kurz, Ada Sari, Alma Gluck, Graziella Pareto, Toti dal Monte, Maria Gentile, Elvira de Hidalgo, Mado Robin… (pueden escucharlas en Spotify: es gratuito y basta con instalarse el programa).

Sí, las comparaciones son odiosas y, a menudo, injustas. Una grabación no deja de ser un producto enlatado. La contrapartida es que siempre se aprende algo. O al menos lo intentamos.

Sigo apostando por Pagliughi. Me gusta mucho la grabación de Sayão. Y también la de Carosio. Pero, quién sabe, a lo mejor ustedes me convencen de lo contrario;-)

Ahí estamos. ¡Bienvenidos de nuevo a esta es su casa!:-)

Isabel Rey: “El tenor es el rey porque su agudo activa las endorfinas”

Tuesday, October 6th, 2009

Isabel Rey

“La soprano valenciana Isabel Rey abrió ayer en Vigo con un recital lírico el ciclo de actividades de Amigos de la Ópera. La cantante prefirió el e-mail como medio de comunicación para no dañar su voz”.

  • B. R. Sotelino
  • ¿Es su costumbre tratar de hablar lo menos posible cuando tiene concierto o solo cuando tiene alguna molestia?
    La preparación de un concierto o función de ópera es un trabajo arduo en el que exigimos mucho a la voz. Es un entrenamiento, como el de un deportista. Hay ocasiones en las que es conveniente dejar descansar la voz para que este ‘fresca’ en la actuación, el momento de la verdad. Todos los que utilizan la voz para su trabajo saben de la necesidad de darle un respiro. En general intento hablar lo menos posible el día del concierto.

    ¿Cuál es su ópera favorita para cantar y cuál para que se la canten?
    Mi favorita es siempre la que esté interpretando en ese momento. Todas tienen algo que me hace amarlas profundamente. La que más me gusta escuchar? depende de quien la cante, pero en general, La bohème o Madame Butterfly.

    ¿Cómo es un día ‘normal’ en su vida? ¿Cuántas horas dedica a los ensayos?
    Si estoy en período de ensayos me levanto temprano y paso de 6 a 7 horas en el teatro cantando y, dependiendo de la producción, corriendo de un lado a otro (como en Las bodas de Figaro). En estos períodos es muy difícil encontrar la energía para encerrarte con el piano y trabajar la voz, el trabajo de escena es incompatible muchas veces con la disciplina diaria necesaria. Si estoy haciendo funciones procuro levantarme tarde porque tengo que estar a pleno rendimiento a partir de las 7 de la tarde. Intento hacer lo menos posible. Cuando llego al teatro muevo un poco la voz y repaso las frases difíciles. Al volver a casa repaso la película de lo sucedido y tomo nota mentalmente de lo que hay que revisar.

    ♣ ♣ ♣

  • Isabel Rey Ah!, non credea mirarti, aria de Amina del final del Segundo Acto de La sonnambula, Bellini. 1988.
  • “No sé quién pueda ser tu profesora, pero entre ella y tú (…) habéis hecho algo muy, muy hermoso, que nos ha emocionado a todos. Y… todo el mundo canta bien, esta noche están cantando tantos bien… Pero los que cantamos más o menos bien, nos rendimos ante lo magnífico, y tú eres magnífica”.

    Magister dixit.

  • En la misma aria. ¿Año?
  • (more…)

    ‘Ah!, non credea mirarti…’, por Netrebko, Callas, Tetrazzini, De Hidalgo, Bartoli

    Tuesday, April 28th, 2009

    .-.

    Ah!, non credea mirarti.
    Sì presto estinto, o fiore;
    Passasti al par d’amore,
    Che un giorno sol durò.
    Che un giorno sol, ah sol durò.

    ¡Ah! No creí que tan pronto
    secas os vería, oh flores:
    os marchitasteis como el amor,
    que un solo día duró.
    que un solo día, ¡ah! Uno solo duró.

  • Aria de Amina del final del Segundo Acto de La sonnambula, Bellini.
  • Por las sopranos:
  • notaAnna Netrebko

    notaMaria Callas

    Luisa Tetrazzini

    Luisa Tetrazzini ('Caras y caretas', 7 de julio de 1928).

    notaLuisa Tetrazzini

    v

    Elvira de Hidalgo. 'Temporada Teatral en Barcelona. La Compañía del Liceo' ('Mundo gráfico', 18 de noviembre de 1914).

    notaElvira de Hidalgo

    ♣ ♣ ♣
    (more…)

    Tagliavini y Pagliughi, Schipa y Dal Monte, Monti y Callas: ‘Prendi, l’anel ti dono’

    Monday, September 1st, 2008

    Un post pendiente hace tiempo de llevar a portada.

    Decía Nicolás Camilo sobre esta grabación (gentileza suya, por cierto):

    “Por su frescura me parece una delicia… pero me reservo el comentario final… Para muchos Schipa es insuperable en el rol… Para mí lo es Nicola Monti… cosa de gustos, pues me alegra que haya más, mucho más que una versión donde elegir… Y siempre el primer lugar puede ser compartido”.

  • Ferruccio Tagliavini (Elvino) y Lina Pagliughi (Amina), con Notario y Coro: Escena V del Primer Acto (Perdona o mia dilettaPrendi, l’anel ti dono…) de La sonámbula, Bellini. 1952.
  • (Gracias, Camilo Gesén)

  • Tito Schipa y Toti Dal Monte: Prendi, l’anel ti dono.
  • Profesores de Orquesta del Teatro La Scala. Dirige: Franco Ghione. 1933.
  • Y nos falta Monti. Si alguien sabe algo, que cuente;-)

    Actualización (11/09/08)

  • Por Nicola Monti y Maria Callas.
  • Orquesta y Coro de La Scala. Dirige Antonino Votto. 1957.
  • Gentileza ad hoc de Nicolás Camilo (gracias mil:-)

    (Fotos: 1 y 2)

    [Actualización audiciones: 07/07/14]