Sills: Son vergin vezzosa, aria de Elvira del Primer Acto, Escena VIII, de Los puritanos, Bellini.
Su interpretación en Uncle Sol Solves It. Canta Il bacio, de Luigi Arditi. Tiene siete años.
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Hasta siempre, Beberly Sills
Jueves, Julio 5th, 2007‘Prendi, l’anel ti dono’, por Beniamino Gigli
Martes, Abril 10th, 2007Gigli: aria de Elvino del Primer Acto, Escena V, de La Sonámbula, Bellini.
Del film Ridi, Pagliaccio, 1947. AQUÍ
‘Son vergin vezzosa’, por Mariola Cantarero, Luciana Serra
Miércoles, Enero 17th, 2007Mariola Cantarero: aria de Elvira del Primer Acto, Escena VIII, de Los puritanos, Bellini. Arturo: Juan Diego Flórez.
XXXVII Festival de Ópera Alfredo Kraus. Teatro Cuyás. Las Palmas de Gran Canaria, mayo 2004.
Actualización (22/01/07):
Por Luciana Serra. Montreal, 1987.
(Foto)
Bros y Gruberoba, en ‘I puritani’, 2001
Jueves, Noviembre 2nd, 2006José Bros (Arturo) con Edita Gruberova (Elvira): A te, o cara, amor talora... , cavatina del Primer Acto, Escena V, de Los puritanos, Bellini. Gran Teatro del Liceo, 2001.
Entrevista en El Periódico con José Bros.Por César López Rosell:
«El próximo 9 de noviembre se cumplirán 14 años del debut de Josep Bros en el Liceu con Anna Bolena de Donizetti, junto a Edita Gruberova. A partir del 11 de noviembre, el ya internacionalmente reconocido tenor barcelonés y su hada madrina en la ópera volverán a coincidir en el escenario del Gran Teatre con Lucia di Lammermoor, del mismo autor, título que ya han interpretado como pareja en ocasiones anteriores.
Los recuerdos vuelven a la mente de este corredor de fondo de la lírica que llega a la cita con muchos de sus deberes hechos, pero todavía con una gran carrera por delante. Bros, reconocido como uno de los grandes intérpretes del belcantismo romántico, es, aunque él no quiere admitir esta responsabilidad, uno de los relevos de una generación de tenores que, como Domingo, Carreras, Aragall y Kraus, han marcado una época en la lírica española, pero con una sustancial diferencia: Bros vive alejado de todo el aparato mediático que rodea a alguno de los grandes intérpretes actuales y del pasado y sigue, paso a paso, un camino marcado por la evolución natural de su bellísima voz de tenor ligero».
Caballé y Lavirgen, en ‘Norma’, 1978
Lunes, Octubre 23rd, 2006Montserrat Caballé y Pedro Lavirgen: dúo de Norma y Pollione del Segundo Acto, Escena III, de Norma (In mia man alfin tu sei…), Bellini.
Norma, Pollione, Oroveso (Io Vinco) y Coro: L’estremo accento sarà ch’io t’amo, Deh! Non volerli vittime, Padre, tu piangi? (hacia el final del Segundo y último Acto).
Adalgisa: Fiorenza Cossotto. Teatro de la Zarzuela, 1978.
Más escenas:
Acto I: Casta diva (Caballé).
Acto II: Dúo Norma y Adalgisa (Caballé y Cossotto).
Juan Diego Flórez y Mariola Cantarero, en ‘I puritani’, 2004
Viernes, Julio 21st, 2006Diego Flórez (Arturo), con Mariola Cantarero (Elvira): A te, o cara, amor talora…, cavatina del Primer Acto, Escena V de Los puritanos, Bellini.
XXXVII Festival de Ópera Alfredo Kraus. Teatro Cuyás. Las Palmas de Gran Canaria, mayo 2004.
Entrevista a Diego Flórez en Canarias 7 (7 de mayo de 2004):
—El personaje de Arturo de Il Puritani con el que usted debuta, ¿qué dificultades entraña?
—Digamos que es un papel bastante difícil y está considerado quizás uno de los más complicados del repertorio . Creo que por sus agudos extremos como el Re, el Re sobreagudo. O como la primera aria, cuando entra el tenor sin haber cantado nada antes, llega al escenario y canta un aria muy difícil, A te o cara, que lo tiene que dar en un momento Re bemol.
Además de eso es una obra del gran público de la ópera, digamos como La Boheme, Tosca… Entonces la gente la conoce muy bien, la espera y espera justamente esos momentos del tenor, esos agudos. Está la emoción de poder hacer bien una ópera que forma parte de un repertorio muy popular. Además de esto es una ópera que Kraus cantó y creo que fue el más grande Arturo de este siglo.
(13/08/06):
Mariola Cantarero: “Me enamoré del papel de Konstanze, pero prefiero la zarzuela a Mozart”.
Rosa Ponselle, la ‘Caruso con faldas’
Miércoles, Mayo 24th, 2006
Su verdadero nombre era ‘Rosa Ponzillo’ y antes de dedicarse a la ópera formó parte del dúo de música ligera ‘The Ponzillo Sisters’, con su hermana Carmela.
Sobre su voz dijo Lauri-Volpi (con su habitual engolamiento): “las notas graves, medias, agudas, todas alineadas bajo la guía del aliento, constituían una ‘estela vocal’ granítica por armónicos, sustanciosa por vibración; en suma, un violoncelo que ella sabía ejecutar con tal habilidad como para revelar una suprema perfección” (Voces Paralelas’).
Su punto fuerte fue el canto de coloratura. El débil, los agudos; probablemente la causa de su prematura retirada de la escena.
Debutó en el Metropolitan con ‘La forza del destino’, el 18 de noviembre de 1918, junto a Caruso, De Luca y el bajo alavés José Mardones. “Fue definida como ‘Caruso con faldas’, y se puede decir que poseyó la más completa y rica voz de soprano dramática oída entre las dos guerras” (‘100 grandes cantantes del pasado’. Miguel Patrón Marchand. Editorial Andrés Bello. Santiago de Chile, 1990).
Vean cómo era de niña Rosa Ponselle.
Mariella Devia: ‘Ah, non giunge uman pensiero’
Miércoles, Mayo 10th, 2006Mariella Devia: Ah, non giunge uman pensiero (cabaletta final del Segundo Acto), La Sonnambula, Bellini.
Devia y Kraus : Verranno a te sull’aure…, Lucia di Lammermoor. Archivo de la RAI, 1990.
Montserrat Caballé: ‘Il Pirata’, 1966
Sábado, Marzo 11th, 2006Col sorriso d’ innocenza, de Il Pirata (Acto II), Bellini, por Montserrat Caballé. 1966.
(Gracias, Orlando)
Montserrat Caballé: ‘Casta diva’
Lunes, Febrero 6th, 2006Caballé: Casta diva, che inargenti…, aria de Norma, con Oroveso y coro, Primer Acto, Escena I, Norma, Bellini.
Bolshoi Theatre, 1974.
Actualización (18/04/07):
Théâtre Antique d’Orange, 1974.
