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Con Cecilia Bartoli

Lunes, diciembre 14th, 2009

notaCecilia Bartoli, esta mañana, en Radio Clásica, empeñada en hablar en castellano. Y empeñados los demás en no dejarle hablar. Ay.

“Claro que respiro (risas)”.
“Porpora fue compositor y también profesor de canto, ¿no? De Farinelli, de Caffarelli, de Appiani, Salimbeni. Lo más importante para Porpora era el canto claro, el canto de agilità, pero de profondezza, el canto del alma. Esto es muy, muy importante. Un castrato, un buen castrato, no era el castrato solamente que podía hacer cosas increíbles con la voz, con la agilità, sino que era un castrato que podía tocar el alma de la gente. Y, bueno, esto Farinelli lo podía hacer”.

Cecilia Bartoli

“En abril tendré una gira con el programa del disco ‘Sacrificium’: San Sebastián, Bilbao, Oviedo, Valladolid, Pamplona, Vitoria y Santiago de Compostela. Si está cerca de alguna de estas ciudades… Y si está lejos, vaya también. Jajaja. Un beso”.

“No creo que exista un teatro más duro, existe un público que tiene ganas de escuchar y de compartir. Eso lo encuentro en el Teatro Real y lo encontré el sábado otra vez”.

“Los castrati no cantaban utilizando el falsete. Les castraban justamente para poder mantener la voz aguda y desarrollarla. Es completamente diferente de la técnica de un contratenor de hoy en día. De hecho, los contratenor existían ya en la época de los castrati, pero se usaban para cantar música sacra, mientras que los castrati cantaban ópera porque tenían unas técnicas muy desarrolladas y unos registros vocales mucho más amplios.

Hoy en día, nadie, ni un hombre ni una mujer, puede ni siquiera pensar en cantar como un castrati. Pero históricamente, cuando un castrati se enfermaba, se le sustituía por u otro castrado o por una mujer. Y eso fue lo que ha despertado mi interés, mis ganas. Si una mujer podía hacerlo en 1700, también hoy en día por lo menos podía intentarlo”.

  • Encuentro digital con Cecilia Bartoli, en el mundo.es
  • Gran ovación para Bartoli en Murcia

    Bartoli y el delirio

    Domingo, diciembre 13th, 2009

    Deslumbró en el Palau de Barcelona y provocó el delirio en el Real: “se dejó el alma de los castrati en el escenario”.

    Cecilia Bartoli en el Real«Y después de casi tres horas de recital, ni el público se cansaba de ovacionar con auténtico delirio, ni ella de salir incansable a agradecer las muestras de afecto y admiración, aunque las dos últimas veces ya no quedara ningún miembro de la orquesta en el escenario y hasta los más devotos empezaran a aceptar que ya les había entregado suficiente».

    «Es increíble lo que está haciendo. Seis compases sin tomar aire es una brutalidad. Lo que está haciendo es tremendo y nada cómodo para ella que va un tono y medio por encima de su tono”, decía un señor sentado en el patio de butacas que se desgañitaba con sus ‘bravos’ y ‘brava’».

  • Puerta grande para una gran diva
  • Cecilia Bartoli hace vibrar al público del Real con sus arias para castrati
  • ♣ ♣ ♣

  • Lascia la spina
  • nota

  • Cecilia Bartoli. Entrevista 18 septiembre 2009.
  • Y aquí.

    En español,  o como dice la propia Bartoli, en italo-spagnolo. A partir de 36:02

    Bartoli deslumbra al Palau con su repertorio barroco para castrados

    Sábado, diciembre 12th, 2009

  • Agustí Fancelli
  • Cecilia Bartoli“Respira arrojo y valentía. Hay que estar muy seguro de uno mismo para salir vestido de mosquetero e irse despojando hasta quedar en mangas de camisa (con chorreras), conforme las arias que vas cantando pasan del ardor guerrero al lamento pastoril. Si alguien tiene el temperamento dramático para afrontar semejante envite es Cecilia Bartoli. En la segunda parte viste de mujer, pero sin haberse apeado de las botas de montar. El barroco es ambiguo”.

    [Bartoli: Parto, ti lascio, o cara, Germanico in Germania, Porpora]

    Parto,  ti lascio, o cara,
    Ma nel partire io sento
    Troppo crudel tormento.
    Non sarà tanto amara
    La pena del morir.

    Perfide, stelle ingrete,
    Se non volete, oh Dio,
    Aver di me pietade.
    Non date all’idol mio
    Si barbaro martir.

    “¿Qué muestra en este viaje? Pues una completa tipología de arias dramáticas para contralto: arias heroicas, de furor o de caza; arias en stile imitativo, donde aparecen por sorpresa el ruiseñor y la mariposa; arias de lamento, de partida, de piedad, etcétera. Variedad sazonada de joyas como ‘Parto, ti lascio, o cara’, de Niccolò Porpora, o ‘Cadrò, ma qual si mira’, de Francesco Araia. Para cada una encuentra Bartoli el registro más ajustado. El barroco es contraste. (…)

    Ése era el show-businness de los castrados en la Italia del siglo XVIII, hombres de circo que sorteaban todo tipo de obstáculos con la voz y que gozaron de una enorme reputación hasta que la dolorosa práctica se fue extinguiendo a lo largo del XIX y acabó con la prohibición vaticana de principios del XX”.

    Más, en elpais.es

    [Bartoli: Nobil onda, Adelaide, Porpora]

    ♣ ♣ ♣

    “Aunque sea difícil de creer que se prolongara esta práctica “durante tanto tiempo”, también en la actualidad se promueven “modas crueles de manipulación del cuerpo, como la locura de las mujeres anoréxicas”. Con la diferencia de que “los castrati no elegían serlo sino que eran sus familias quienes los inducían cuando todavía eran unos niños”. Bartoli criticó que la Iglesia prohibiese esta práctica pero después diese cabida a los castrati en sus coros.

    ‘Sacrificium’ se centra en la escuela napolitana, de donde salieron los famosos castrati Farinelli y Caffarelli, Salimbeni, Appiani y Porporino, todos ellos discípulos del famoso profesor Nicola Porpora (1686-1768). “Ésta es probablemente la música más difícil que he interpretado hasta el momento,” (…) ha sido “un auténtico desafío” ya que las partituras estaban escritas para ser interpretadas por hombres y tienen “unos registros amplísimos y una coloratura increíble”.

    ‘Sacrificium’ cuenta también con unos fotomontajes en los que Bartoli ha querido expresar “la ambigüedad y el trauma” de esa realidad. “Pensé que había muchas estatuas romanas dañadas, sin el miembro viril, que, superpuestas a mi cara, podían resaltar de manera chocante, la idea del disco”.  [ Septiembre 2009]

    Bartoli triunfa en el Palau

    Viernes, diciembre 11th, 2009

    [Bartoli: Cadrò, ma qual si miraBerenice, Francesco Araia]

    “Los bravos llegaron con la primera aria, ‘Come nave’, compuesta por Nicolò Porpora, maestro de grandes castrati como Farinelli. Y continuaron hasta el final, con momentos de verdadero éxtasis como el final de la primera parte con la energía de un aria de la Berenice de Francesco Araia”.

    “Los 175 euros que costaba ayer un asiento de platea en el Palau, un precio que supera de largo al de cualquier ciudad europea que vea a Bartoli, excepto a la rica Copenhague, dolieron menos”.

  • Justo Barranco
  • Más, en lavanguardia.es

    Evviva il coltellino!

    “La voce è un istrumento magico, misterioso”.

  • Semblanza de Bartoli en formato entrevista.