¿Imaginaron alguna vez cómo fueron las clases magistrales de el gran Kraus? Lo que seguramente nunca imaginaron son los alumnos.
1990. Documental de TVE (fragmento).
“Los cantantes, los jóvenes, los estudiantes, tienen unas prisas terribles en llegar
[…]. Creo que hay que ir poco a poco, afrontando el repertorio, ir construyendo una base sólida, y decir una frase que aprendí en Italia, que tiene muchísima gracia, que es: No hacer nunca el paso más grande que la pierna”.
(Gracias, Werther)
Mañana, 16 de septiembre, estreno mundial en el Moenengladbach de la ópera La orquesta de mujeres de Auschwitz, del compositor alemán Stefan Heucke.
“La ópera está basada en la novela de la cantante Fania Fénelon Das Maedchenorchester von Auschwitz (Tregua para la orquesta), que recoge las memorias de esta superviviente del campo de exterminio nazi de de Auschwitz-Birkenau (Polonia), donde participó en una agrupación musical femenina”.
La música es, ciertamente (…) la mejor y la peor de las cosas. La mejor: devora el tiempo, procura el olvido, a la manera de una droga, de la que se sale atontado, ablandado … La peor, porque nuestro público son ellos, los asesinos; son ellas, las víctimas….
Falleció ayer en Múnich Astrid Varnay, una de las más grandes sopranos vagnerianas de todos los tiempos. Tenía 88 años. Con ella desaparece el último símbolo viviente de la época dorada de Bayreuth.
Descanse en paz.
Leonie Rysanek (Clitemnestra) y Astrid Varnay (Elektra): enfrentamiento de Elektra con su madre (Día y noche, mientras estoy acostada con los ojos abiertos, noto algo que se arrastra sobre mí.../ Noche y día, piensas en él, y tu corazón se estremece porque eres consciente de que él regresará), dúo de Elektra (Primer y único Acto), Strauss.
Escena siguiente (aunque se repite parte de la anterior): Elektra, acosada por Clitemnestra, revela a ésta qué debe sacrificar: “¡Tu propio pescuezo, una vez que el cazador te haya atrapado!…”/ “…tu alma pende de la soga atada por ti misma… el hacha se precipita rasgando el aire”.
La escena finaliza con la falsa noticia de que Orestes ha muerto. 1986
(06/09/06):
Entrevista a Varnay en 2003 publicada en el Diario de León: “Mi tenor favorito era el chileno don Ramón Vinay por su habilidad”.
Fragmento de My italian cousin, película en la que Enrico Caruso interpreta a dos personajes diferentes: Mario Nanni, escultor pobre; y Cesare Carulli, famosísimo tenor. Si se fijan, verán a los dos. My italian cousin se estrenó en 1919 y era muda. El registro de la voz es de 1904.
Caruso llega a Buenos Aires. Mayo de 1908.
Nació el mismo día y el mismo año que otro de los grandes, Gigli, el 20 de marzo de 1890. Su verdadero nombre era Lebrecht Hommel, pero será conocido en el mundo de la lírica como Lauritz Melchior (1890-1973), el heldentenor más destacado de su tiempo.
“El timbre oscuro, la flexible línea de canto, la relativa facilidad de los agudos, la desenvoltura escénica y la impecable musicalidad lo convirtieron en el intérprete ideal de los personajes vagnerianos, a lo largo de treinta años” (1).
Un buen puñado de audiciones de Melchior para empezar. Y Melchior en persona cantando la Canción del premio, de Die Meistersinger von Nürnberg (Los Maestros Cantores de Nuremberg).
Pasen y vean cómo se las gastaba Melchior cuando alguien le agarraba de las solapas (aunque fuera por su bien).
(1)100 grandes cantantes del pasado. Miguel Patrón Marchand. Editorial Andrés Bello. Santiago de Chile, 1990.
Actualización (12/11/06):
El vídeo, en vivo y en directo:-)
Melchior: Winterstürme wichen…, aria de Siegmund del Primer Acto, Escena III, de La Walkiria (Die Walküre), Wagner. Extracto de The Art of Singing.
Considerada en Estados Unidos como la mejor soprano coloratura oída después de la Tetrazzini, Galli-Curci (Milano, 1882 – La Jolla, California, 1963) fue la soprano de agilidad con mayores triunfos en América del Norte en los años 20.
Poseía el timbre más interesante de las sopranos del momento y una voz menos voluminosa que la de la Tetrazzini, pero más flexible; hacía un uso del vibrato más liberado.
En 1901, Eldridge R. Johnson funda la ‘Victor Talking Machine Company’. Y en 1929, RCA adquiere la Talking Machine Company y surge la RCA Victor. Para la Victor grabaría la Galli-Curci la casi totalidad de sus grabaciones, todas ellas de sumo interés.
Aquí pueden escucharla en:
Chi mi frena (Lucia di Lammermoor, Donizetti), con Gigli, 1925.
Ah!, non credea mirarti (La Sonnambula, Bellini), 1917.
Y a la Tetrazzini:
Ombra leggiera (Dinorah, Meyerbeer), 1912.
Una voce poco fa (El barbero de Sevilla, Rossini), 1911.
Una vídeo de escasa calidad, pero de gran valor documental (bajen un poco el volumen del sonido): Galli-Curci, en los estudios de la Victor, 1919.
"Los más emocionantes hallazgos dejarían de deleitarme si tuviera que guardarlos sólo para mí".
Gio
operasiempre arroba gmail.com
Ópera, siempre
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