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dos cero uno dos

Miércoles, Enero 4th, 2012

Nació con muy mala prensa. Nos lo pintaron mal. Que iba a ser malo, muy malo. ¿Se lo vamos a permitir?… A por él, que sólo tiene 366 días (ni eso, 363;-) ¡Feliz 2012!

  • Y un poco de marcha (Radetzky). Filarmónica de Viena. Mariss Jansons Concierto de Año Nuevo
  • Ópera, ópera, ópera (abril 2010)

    Lunes, Abril 26th, 2010

    arcoiris 30 de abril

    [El gran Kraus: Com’è gentil la notte a mezzo april]

  • 26 de abril de 2010. Presentación del nuevo CD de  Flórez en Madrid
  • 007I puritani en el Real: aplausos para Diego Flórez; bravos para Eglise Gutiérrez

    “Vocalmente el tenor ha estado tan sublime como suele estarlo aunque tampoco se ha entregado o así lo ha entendido el público, que ha premiado ’sólo’ con aplausos al peruano durante la representación, y unos ralos ‘bravos’ cuando ha salido a saludar, acostumbrado en este coliseo a verdaderos desbordamientos de entusiasmo”

  • Las cancelaciones de última hora y los nuevos talentos
  • “Casi todos los cantantes saltan a la fama con ocasión de una sustitución. Es el ciclo vital de la ópera. Pavarotti sustituyó a Di Stefano y Ramón Vargas se hizo un nombre como el Rodolfo que no pudo encarnar Luciano”.

  • María Bayo: No concibo la vida sin Mozart”
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    ‘Di rigori armato il seno’, por Pavarotti, Kraus, Gedda

    Jueves, Septiembre 10th, 2009

    :-)

    Hace tiempo (sí,  como un siglo;-), nos solicitó Sparafucille una audición comparada ‘Di rigori armato il seno’, de El Caballero de la rosa, de Richard Strauss. Apuntaba Sparafuccille sus tres versiones favoritas:

    “La de Luciano Pavarotti (en la versión de Solti para Decca en 1968), la de Nicolai Gedda (Karajan, EMI, 1956) y la de Kraus, en un recital para Philips en 1995 (‘The Incomparable Alfredo Kraus’).

    Ayer eché un vistazo al baúl de los asuntos pendientes (aún me quedan 5; pendientes, no baúles;-), indagué una vez más  y por fin encontré una de Gedda, que era la que  faltaba, y que quizás se trate de esa versión de 1956.  La de Kraus, Werther la fecha en 1994. De Pavarotti es la única que he encontrado. Voilà:

  • Di rigori armato il seno, aria de El Tenor del Primer Acto de El Caballero de la rosa, Richard Strauss.
  • Luciano Pavarotti
    Kiri
    Te Kanawa (Mariscala), Kurt Moll (Baron Ochs).
    Dirige: James Lavine. Metropolitan Opera, 1982.

    Nicolai Gedda ¿1956? Dirige: Herbert von Karajan.

    Alfredo Kraus (1994). Dirige: Carlo Rizzi.
    flor

  • De las tres versiones, ¿cuál les gusta más?, ¿cuál les parece la mejor?
  • (Gracias, Sparafucille)

    Debut de Montserrat Caballé en España (Liceo, 1962): “Al final del último acto, los aplausos redoblaron hasta convertirse en una encendida ovación”

    Domingo, Mayo 17th, 2009

    Montserrat Caballé

    La primera vez que Montserrat Caballé canta en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona fue en 1962, el domingo 7 de enero. Debut en su tierra y debut en su país, con Arabella, de Richard Strauss, estreno en España.

    Cosechó Caballé un  éxito “muy grande”, aplausos “cariñosísimos” y “grandes ramos de flores”. Ya se complacía en los pianos y se movía en escena “con aplomo, sobriedad y calma”.

    Fueron en total tres representaciones: 7, 9 y 13 de enero. El elenco al completo: Montserrat Caballé (Arabella), Erik Winkelmann (Waldner), Elfriede Wild (Adelaide) Erna Maria Duske (Zdenka), Rudolf Knoll (Mandryka), Kurt Wehofschitz (Matteo), Joan Lloveras (Elemer), Rafael Corominas (Dominik), Eduard Soto (Lamoral), Helga Baller (Fiakermili), Maya Mayska (Endevinadora), Frances Sant (Welko), Frances Paulet (Cambrer). A la batuta, Meinhard von Zallinger. [Anuari del Gran Teatre del Liceu 1947-1997]

    La crónica de prensa correspondiente a la primera representación fue publicada en el diario La Vanguardia el martes 9 de enero (los lunes no había periódico). Su autor,  el compositor y crítico musical catalán Xavier Montsalvatge. Y  dice así:

    La Vanguardia, 9 de enero de 1962

    “Dos novedades absolutas para Barcelona, Arabella, de Richard Strauss, y la voz de Montserrat Caballé”.

    Montserrat Caballé (Arabella, 1962)[...] Con Arabella hizo su presentación en España la soprano Montserrat Caballé, que en importantes escenarios extranjeros, especialmente de Italia, Alemania y Suiza, ha conquistado un prestigio comparable al de las más cotizadas cantantes actuales.

    Es admirable que Montserrat Caballé, formada artísticamente en el Conservatorio del Liceo, haya escogido para su primera manifestación ante nuestro público una obra tan tremendamente difícil, que le obligó a emplear a fondo sus mejores facultades, sin contar con la compensación de los aplausos que podían haberle procurado una Bohème, una Tosca o cualquier ópera italiana con la que ha encandilado repetidamente el entusiasmo de muchos públicos.

    Lo ha hecho seguramente porque para la ópera alemana Montserrat Caballé posee unas dotes excepcionales. Su voz es clara, limpia de un timbre que, sin ser penetrante, puede traspasar sin dificultad esta especie de “barrera del sonido” que es la orquesta de Strauss, que se interpone entre los cantantes y el auditorio. Cartel de Arabella, 1962

    Debe [de] ser por la confianza que tiene la artista en el volumen de su voz que a veces la emplea con circunspección, complaciéndose en los pianos, en sutilizar el fraseo, cosa que si bien le permite conseguir inflexiones expresivas de una belleza extraordinaria, la aproxima demasiado a los timbres orquestales, con los que llega a confundirse (cómo quizá hubiese deseado Strauss).

    Montserrat Caballé es una gran intérprete, no solamente por la clase de su voz, sino también por haber superado todo cuanto necesita dominar una cantante de ópera. Su dicción es de una musicalidad exquisita. Se mueve en la escena con aplomo, sobriedad y calma, pero jamás inexpresivamente.

    El espectador tiene la sensación de que ve y escucha una artista formada en la mejor escuela de canto, poseedora de una experiencia de las tablas considerable. !Qué agradable comprobar que esto lo ha conseguido una artista nuestra, en plena juventud!

    El éxito de Montserrat Caballé como protagonista de Arabella fue, el domingo, muy grande. Al final de los primero y segundo actos, cuando ella salió al proscenio, los aplausos fueron cariñosísimos, y al final del último acto redoblaron hasta convertirse en una interminable y encendida ovación, cuando saludó sola y recibió el obsequio de grandes ramos de flores.

    Los demás interpretes fueron también aplaudidos con más o menos entusiasmo. Cargamos en la cuenta de la obra, de difícil asimilación, y al error de haber traducido al español unos cuantos “bocadillos” del texto, algunos siseos que se mezclaron con las muestras de aprobación del público, sobre todo del público de butacas y palcos, que se manifestó muy favorable al carácter de la representación y calidad de los intérpretes.

    ♣ ♣ ♣

    Montserrat Caballé y Olivera Miljakovic: Aber der Richtige, dúo de Arabella y Zdenka del Primer Acto de Arabella, Strauss. Roma, 1973.

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    Diana Damrau, Elina Garanca y Adrianne Pieczonka: ‘Hab’ mir’s gelobt’

    Jueves, Junio 21st, 2007

    Damrau (Sophie), Garanča (Octavian) y Pieczonka (Mariscala): trío del Tercer Acto de El Caballero de la Rosa (Der Rosenkavalier), Richard Strauss.

    Actualización (22/06/07):



    Dúo final
    : Sophie (Damrau) y Octavian (Garanca): Ist ein Traum kann nicht wirklich sein.

    (Gracias, Lilith)

    ‘Voces de primavera’: Natalie Dessay

    Sábado, Enero 27th, 2007

    Natalie Dessay, invitada especial y por sorpresa en el Segundo Acto de la opereta Die Fledermaus (El Murciélago), de Strauss, canta Frühlingsstimmen (Voces de primavera), un auténtico despliegue para soprano coloratura.

    Ópera de Viena, 31 de diciembre de 1993.

    En este popular vals de Strauss, es donde la Dessay (recuerden la famosa entrevista de la Damrau) alcanza el la bemol sobreagudo.

    (Gracias, Lilith)

    Elisabeth Schwarzkopf, en ‘Der Rosenkavalier’, 1962

    Jueves, Enero 11th, 2007

    Elisabeth Schwarzkopf (Marie Thérèse Werdenberg, ‘la Mariscala’): Da geht er hin, monólogo de la Mariscala del Primer Acto de El Caballero de la Rosa (Der Rosenkavalier), Strauss. Dirige: Hervet von Karajan. Viena, 1962.

    Continuación de la escena: dúo de la Mariscala y Octavian, ‘Quinquin’ (Sena Jurinac).


    (15/04/07):

    Elisabeth Schwarzkopf. El champagne de la ópera.