Posts Tagged ‘una voce poco fa’

DiDonato interpreta esta noche a Rosina en silla de ruedas

Martes, Julio 7th, 2009
Didonat, el día del estreno de El barbero de Sevila, en el pasado 4 de julio

Su cara lo dice todo. DiDonato, Rosina, con muleta, durante la primera función de 'El barbero de Sevilla' en el Covent Garden de Londres, el pasado día 4.

Joyce DiDonato se rompió la pierna el pasado sábado, en plena función, en el Royal Opera House de Londres, cuando interpretaba a Rosina en El barbero de Sevilla.

Joyce DiDonato y Diego Flórez (que asumió el rol  Conde de Almaviva), tras la accidentada función.

Flórez, que asumió con gran éxito el rol de Conde de Almaviva, y DiDonato, tras el accidentado 'Barbero'.

DiDonato tropezó poco después de cantar Una voce poco fa, en el primer acto. Se anunció que se había torcido el tobillo, y ella siguió cantando, apoyada en una muleta, a la que ató una flor.

DiDonato, con Alessandro Corbelli (Doctor Bartolo) y Ferruccio Furlanetto (Don Basilio).

DiDonato, con Alessandro Corbelli (Doctor Bartolo) y Ferruccio Furlanetto (Don Basilio).

Finalizada la función, el diagnóstico del doctor, que la esperaba en el camerino, no dejó dudas: definitivamente, peroné fracturado, pierna enyesada.

DiDonato

Que a nadie se le ocurra decirme “que te rompas una pierna”, comentaba la propia mezzosoprano en su blog.

Una pierna rota no es nada… DiDonato interpretará esta noche en el Covent Garden una Rosina que pasará a la historia. ¿Saben de alguna cantante que haya interpretado este personaje en silla de ruedas?

¿Beaumarchais pensó alguna vez en una Rosina con la pierna quebrada? ¿Y por qué no?

“I’ve been to Seville and have seen those cobblestone streets!!” (“¡¡Yo he estado en Sevilla y he visto las calles adoquinadas!!), reflexiona DiDonato, pizpireta. Por las que tropezó Rosina…

¡Brava DiDonato!


Teresa Berganza (1997): “Rossini hubiera escrito óperas para mí”

Martes, Mayo 5th, 2009

“Mi voz es [...] la parte más importante de mi vida, es lo que más quiero, es lo que más satisfacciones me da, y es la que me hace más sufrir también”.

“Los alemanes han dicho ‘no sabemos si es que tiene la técnica más perfecta o es que canta tan natural que es así, desde que ha nacido’. No, yo canto con una técnica, tengo una voz. Y creo que hay voces muy bonitas, muy hermosas, pero cuando no tienen técnica, cuando no hay una técnica para mantener esa voz, se nota y se siente, y sobre todo se nota a través de los años”.

“Mozart fue mi primera pasión en el canto, puesto que la primera aria que aprendí cuando empecé a aprender canto fue el Voi che sapete de Las bodas de Fígaro, el Cherubino”.

Voi che sapete / 1977

La música de Mozart se adaptaba tan bien a mi voz, a mi forma de cantar, al color de la voz, al estilo, que por fuerza tenía que amarle con pasión”.

Una voce poco fa

[Orquesta Sinfónica de Londres. Dirige: Claudio Abbado]

“Rossini pedía unas agilidades, un color de voz [...], un color redondo para hacer esas agilidades, y yo tenía ese color y tenía esas agilidades. Esas agilidades no las tenía, esas agilidades son parte de la técnica de canto”.

“Yo creo que a Rossini le hubiera encantado conocerme; a mí me hubiera encantado conocer a Rossini, porque pienso que hubiera escrito, como se hacía en la época, óperas para mí”.

“Yo encuentro que la mujer gitana, y gitana española, no sé, es una mujer como muy encerrada en sí misma. Y esta Carmen que he hecho yo… Yo no he hecho nada de especial en esta Carmen, no he hecho más que sé leer música y he leído muy bien esta partitura, y creo que he sido fiel a ella”.

“A la zarzuela hay que darla su importancia y su categoría y su nivel. Yo la he llevado por todo el mundo. Incluso he llegado a cantarla con una orquesta china, que me costó muchísimo, muchísimo, explicarles lo que era un chotis, porque o iban muy deprisa o iban muy despacio. Y entonces [ríe], le cogí al director y le dije ‘Venga, muy cerca de mí, agárreme, y a ver cómo marca usted este ritmo en un cuadrado así: ta, ta, tri/ ta, ta, tri/ ta, ti, ta/ ti, ri’. Y el chino lo bailó”.

Teresa Berganza, 1997.

La Rosina de Caballé

Sábado, Octubre 11th, 2008

Montserrat Caballé: Una voce poco fa, aria de Rosina del Primer Acto, Escena II, de El barbero de Sevilla, Rossini.
Niza, 27 de marzo de 1981. Hasta donde se sabe, su  única Rosina.

En La Tertulia del Foyer, comenta Turiddu:

«De todas la apuestas operísticas de Caballé, creo que esta es la más rara. Ni Isolda ni Gioconda ni Turandot, sino cantar el Barbero de Sevilla. Fueron un puñado de representaciones en Niza, de las que hay grabación pirata (con Ernesto Palacio). Al parecer todo surge de una apuesta personal que se decide a ganar, algo así como “ya verás cómo soy capaz de cantarla”. La versión no es horrenda, pero es divertida, sobre todo porque pese a todos los problemas y a verse fuera de papel, si analizamos la grabación vemos que la diva se está divirtiendo como una enana, se lo pasa genial e improvisa como una loca cuando algún compañero pierde el hilo. Lo cantó a principios de los 80, y aunque se lo propusieron, no lo concertó nunca más».

Joyce DiDonato: “A veces te sientes en competición con los fantasmas”

Lunes, Agosto 18th, 2008

“Rossini, Mozart y Händel han sido las armas idóneas para que Joyce Didonato (Kansas, 1969) rindiera en pocos años las grandes plazas operísticas mundiales, blandiendo su impresionante coloratura de mezzo soprano ligera. En su última visita a Madrid, nos comentó los preparativos del recital que le ha encargado el Festival de Pésaro para homenajear a la gran María Malibrán en el segundo centenario de su nacimiento”.

—¿Cómo recuerda su primera vez en el Festival de Pésaro, la meca de los cantantes rossinianos?
—Fue muy sorprendente y emocionante, especialmente para mí que no soy europea. Cuando decidí dedicarme a la ópera ya estaba en la universidad. Empecé con Rossini, y todos los intérpretes de sus discos que yo compraba entonces (Raúl Giménez, Alessandro Corbelli, Enzo Dara…) cantaron en Pésaro. Todo el mundo quiere volver allí porque, por un lado, te lo puedes tomar como unas vacaciones se celebra siempre durante agosto, pero también es un sitio ideal para crecer como artista, porque la gente que acude sabe de Rossini y está pendiente de todo el mundo. Aquella primera vez interpreté a Adina, un personaje que poca gente conocía, luego no podía haber muchas comparaciones. La siguiente, hice de Rosina de El barbero de Sevilla, la ópera más conocida del autor, así que todo fue muy diferente.

Al público europeo le pueden más las comparaciones que al de su país, ¿no es así?
Estoy de acuerdo, aunque hay excepciones. En cada gran teatro de EE UU hay gente que sabe mucho. También En Europa hay muchos que van a buscar entretenimiento a la ópera, pero claro, aquí hay un mayor conocimiento de la tradición. Para que te aplaudan los europeos al cantar Rosina debes tener un nivel mucho mayor. Pero, por otro lado, a veces te sientes en competición con los fantasmas.

  • C. David Carrón
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    DiDonato: Una voce poco fa, aria de Rosina del Primer Acto, Escena II, de El barbero de Sevilla, Rossini.

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    Actualización (26/08/08):

    Pesaro: DiDonato invoca a la Malibrán

    (más…)

    ‘Una voce poco fa’, por Vivica Genaux

    Miércoles, Julio 11th, 2007

    Genaux: Una voce poco fa, Io sono docile, aria de Rosina del Primer Acto, Escena II, de El barbero de Sevilla, Rossini.

    ‘Una voce poco fa’, por Valentini Terrani

    Martes, Junio 12th, 2007

    Lucia Valentini Terrani: Una voce poco fa, Io sono docile, aria de Rosina del Primer Acto, Escena II, de El barbero de Sevilla, Rossini.

    Diana Damrau: ‘Da quel sembiante appressi’

    Jueves, Junio 7th, 2007

    Me comentaba Lilith que el pasado día 31 de mayo fue el cumpleaños de su (nuestra) idolatrada Diana Damrau. Lilith es también quien ha subido al Olimpo la audición con la que hoy (a destiempo, y toda la culpa es mía) homenajeamos a Damrau.

    Que cumpla muuuchos más y que Lilith nos siga informando de todas sus andanzas. ¿Aún le quedan dudas a Damrau de quién es su fan número uno y por más de mil?

    Damrau: Da quel sembiante appressi, canción D688-3 de Franz Schubert y Pietro Metastasio. Mallorca, 2005.

    (Gracias, Lilith)

    Actualización (08/06/07):

    Damrau: Una voce poco fa, aria de Rosina del Primer Acto, Escena II, de El barbero de Sevilla, Rossini.

    (Gracias, Lilith)

    Rescate de comentarios

    De Lilith (copio y pego):

    8 Junio 2007 | 10:39 PM

    Una vez, cantando a la Königin, tenía que salir a escena por una trampilla de esas que suben. Cuando estaba subiendo, le empezó a tirar el abrigo, y vio que se le había enganchado el borde en la plataforma… No tuvo más remedio que quitárselo, y debajo sólo llevaba un corsé. Ya sabrás a estas alturas que cuando la Reina entra en escena, Monostatos grita: “Die Königin der Nacht!” Pues lo que dijo fue: “Die Königin is nackt!”, es decir, “La Reina está desnuda”. ¡Imagínate la carcajada del público! Y luego ella, pobrecita, cantando el ‘Der Hölle Rache’ medio en bolas. Que hay que tener unos huevos… XDDDD

    Otra en este plan le pasó también con la Reina. Llevaba un turbante con la corona encima, y les preguntó a los de estilismo si no sería mejor sujetarla con algo, pero ellos, super listos, le dijeron que no hacía falta, que ya lo habían hecho otras veces y no se había caido. Pero claro, no contaban con lo vigorosa que es Diana… XD En el diálogo con Pamina, cuando ésta le dice que los sacerdotes son buenos, la Reina le grita: “Was hör’ ich?!”. “¡¿Qué oigo?!” ¿Sabes lo que oyó? “Clonc, clonc, clonc” XDDDD Pobrecita mía, qué cosas le pasan…